Avrupa Sanatının Kuzey Rönesansı

Kuzey Rönesans hakkında konuştuğumuzda, "Avrupa'da, ancak İtalya dışında meydana gelen Rönesans olayları" diyoruz. Çünkü en çok Bu süre zarfında Fransa, Hollanda ve Almanya'da yenilikçi sanatlar yaratıldı ve tüm bu yerler İtalya'nın kuzeyinde olduğu için "Kuzey" etiketi sıkıştı.

Coğrafya bir yana, İtalyan Rönesansı ile Kuzey Rönesansı arasında bazı önemli farklılıklar vardı. Bir kere, kuzey Gotik'e (veya "Orta Çağlar") İtalya'dan daha sıkı, daha uzun kavrama ile sanat ve mimarlık. (Özellikle mimari, 16'ncı yüzyıl) Bu, sanatın kuzeyde değişmediği anlamına gelmez - birçok durumda İtalyan işlerine ayak uydurdu. Bununla birlikte, Kuzey Rönesans sanatçıları başlangıçta ve az sayıda (İtalyan meslektaşlarının aksine) dağılmıştı.

Kuzeyde İtalya'dan daha az serbest ticaret merkezi vardı. Gördüğümüz gibi İtalya, sanata önemli miktarda para harcayan varlıklı bir tüccar sınıfına yol açan sayısız Dükkan ve Cumhuriyete sahipti. Kuzeyde durum böyle değildi. Kuzey Avrupa ile diyelim ki Floransa gibi bir yer arasındaki tek önemli benzerlik Burgundy Dükalığı'nda yatıyordu.

Burgonya, 1477 yılına kadar, günümüzün orta Fransa'sından kuzeye (bir yayda) denize bir bölgeyi kapsadı ve Flanders (modern Belçika'da) ve mevcut Hollanda'nın bir bölümünü içeriyordu. Fransa ile muazzam kutsal Roma imparatorluğu. Düklerine, son 100 yılda, "İyi", "Korkusuz" ve "Cesur" lakaplar verildi. Görünüşe göre, son "Kalın" Dük yeterince cesur değildi, çünkü Burgundy hem Fransa hem de Kutsal Roma İmparatorluğu tarafından saltanat.

Burgundian Dükleri sanatın mükemmel kullanıcılarıydı, ancak sponsor oldukları sanat İtalyan meslektaşlarından farklıydı. İlgi alanları aydınlatılmış el yazmaları, goblenler ve mobilyalardır. Kullanıcıların resim, heykel ve mimariye daha istekli oldukları İtalya'da işler farklıydı.

Daha geniş bir şemada, İtalya'daki sosyal değişimler, gördüğümüz gibi, hümanizm. İtalyan sanatçılar, yazarlar ve filozoflar Klasik antik eserleri araştırmaya ve insanın rasyonel seçim kapasitesini araştırmaya yöneldiler. Hümanizmin daha onurlu ve değerli insanlara yol açtığına inanıyorlardı.

Kuzeyde, muhtemelen kısmen kuzeyde öğrenilecek antik eserler olmadığı için, değişim farklı bir gerekçe ile gerçekleşti. Kuzeydeki zihinleri düşünmek, fiziksel olarak uzak oldukları Roma'nın Hıristiyan değerlerinden çok uzaklaştığını düşünerek dini reformla daha fazla ilgiliydi. Aslında, Kuzey Avrupa Kilisenin otoritesi konusunda daha açık bir şekilde isyan ettikçe, sanat kesinlikle laik bir hal aldı.

Ek olarak, kuzeydeki Rönesans sanatçıları kompozisyona İtalyan sanatçılardan farklı bir yaklaşım izledi. Bir İtalyan sanatçının kompozisyonun arkasındaki bilimsel ilkeleri (yani orantı, anatomi, perspektif) Rönesans sırasında kuzey sanatçıları sanatlarının görünüşüyle ​​daha fazla ilgileniyorlardı sevmek. Renk, formun üstünde ve ötesinde anahtar öneme sahipti. Ve kuzeyli bir sanatçının bir parçaya ne kadar ayrıntılı girebileceği o kadar mutluydu.

Kuzey Rönesans resimlerinin yakından incelenmesi, izleyiciye bireysel tüylerin olduğu çok sayıda örneği gösterecektir. dikkatlice, sanatçının kendisi de dahil olmak üzere odadaki her bir nesne ile birlikte, bir arka planda uzaktan ters çevrildi ayna.

Son olarak, Kuzey Avrupa'nın İtalya'nın çoğundan farklı jeofizik koşullara sahip olduğunu belirtmek önemlidir. Örneğin, kuzey Avrupa'da kısmen orada yaşayan insanların elementlere karşı daha fazla engele ihtiyaç duydukları pratik nedenlerden dolayı birçok vitray pencere vardır.

Rönesans döneminde İtalya, bazı muhteşem yumurta sıcaklığı tabloları üretti ve freskleri, şanlı ile birlikte mermer heykel. Kuzeyin freskleriyle tanınmamasının mükemmel bir nedeni var: İklim onları iyileştirmeye elverişli değil.

Mermer ocakları olduğu için İtalya mermer heykeller üretti. Kuzey Rönesans heykelinin genellikle ahşapta çalıştığını göreceksiniz.

1517 yılına kadar, Martin Luther Reformasyon orman yangını yaktığında, her iki yer de ortak bir imanı paylaştı. Şimdi Avrupa olarak düşündüğümüz şeyin Rönesans günlerinde kendisini Avrupa olarak düşünmediğini belirtmek ilginçtir. O zamanlar, Orta Doğu veya Afrika'daki Avrupalı ​​bir gezegene, selamladı, Floransa'dan gelip gelmediğine bakılmaksızın "Hıristiyan "lemi" Flanders.

Birleştirici bir varlık sunmanın ötesinde, Kilise dönemin tüm sanatçılarına ortak bir konu sağladı. Kuzey Rönesans sanatının en erken başlangıcı ürkütücü İtalyanlara benzer Proto-Rönesansher biri Hristiyan dini hikayelerini ve figürlerini baskın sanatsal tema olarak seçti.

İtalya ve Avrupa'nın geri kalanının Rönesans sırasında paylaştığı bir diğer ortak faktör de lonca sistemi. Ortaçağ'da ortaya çıkan loncalar, bir insanın resim yapmak, heykel yapmak veya eyer yapmak için bir zanaat öğrenmek için alabileceği en iyi yollardı. Herhangi bir uzmanlık alanında eğitim uzun, titiz ve sıralı adımlardan oluşuyordu. Biri bir "şaheseri" tamamlayıp bir Loncaya kabul edildikten sonra bile, Lonca üyeleri arasında standartlar ve uygulamalar hakkında bilgi sahibi olmaya devam etti.

Bu kendi kendini polislik politikası sayesinde, sanat eserleri işletmeye alındığında ve ödendiğinde ellerin değiş tokuş ettiği paranın çoğu Guild üyelerine gitti. (Tahmin edebileceğiniz gibi, bir loncaya ait olmak bir sanatçının mali yararına idi.) Mümkünse, lonca sistemi kuzey Avrupa'da İtalya'da olduğundan daha yerleşikti.

1450'den sonra, hem İtalya hem de kuzey Avrupa basılı materyallere erişime sahipti. Konu bölgeden bölgeye değişebilse de, genellikle düşünce ortaklığını tesis etmek için aynı veya benzerdi.

Son olarak, İtalya ve Kuzey'in paylaştığı önemli bir benzerlik, her birinin 15. yüzyılda kesin bir sanatsal "merkeze" sahip olmasıydı. İtalya'da, daha önce de belirtildiği gibi, sanatçılar yenilik ve ilham almak için Floransa Cumhuriyeti'ne baktı.

Kuzeyde, sanatsal merkez Flanders'dı. Flanders, o zamanlar Burgundy Dükalığı'nın bir parçasıydı. Gelişen bir ticaret kenti olan Bruges vardı. Floransa) bankacılık ve yün paralarını kazandı. Bruges, sanat gibi lükslere harcamak için bolca paraya sahipti. Ve (yine Floransa gibi) Burgundy, genel olarak, patronaj odaklı yöneticiler tarafından yönetildi. Floransa'nın Medici olduğu yerde, Burgonya Dükleri vardı. En azından 15. yüzyılın son çeyreğine kadar.

Burgonya'da Kuzey Rönesans öncelikle grafik sanatlarında başladı. 14. yüzyıldan başlayarak, bir sanatçı aydınlatılmış el yazmaları üretme konusunda yetkin olsaydı iyi bir yaşam sürebilirdi.

14. ve 15. yüzyılın başlarında aydınlatmanın kalktığını ve bazı durumlarda tüm sayfaları ele geçirdiğini gördüm. Nispeten sakinleştirici kırmızı büyük harfler yerine, artık resimlerin sayfalarını sınırlara kadar dolduran tüm tabloları gördük. Fransız Kraliyet ailesiözellikle, metnin büyük ölçüde önemsiz hale getirildiği kadar popüler hale gelen bu el yazmalarının hevesli koleksiyoncularıydı.

Petrol tekniklerini geliştirmekten büyük ölçüde etkilenen Kuzey Rönesans sanatçısı, Burgonya Dükü ressam Jan van Eyck'ti. Yağlı boyaları keşfettiği için değil, ama resimlerinde ışık ve renk derinliği yaratmak için bunları "sırlar" halinde nasıl katmanlayacağını anladı. Flaman van Eyck, kardeşi Hubert ve Hollandalı selefi Robert Campin (olarak da bilinir) Flémalle Efendisi), onbeşinin ilk yarısında mihraplar yaratan ressamlardı. yüzyıl.

Diğer üç Hollandalı sanatçı ressam Rogier van der Weyden ve Hans Memling ve heykeltıraş Claus Sluter'dı. Brüksel'in kasaba ressamı olan Van der Weyden, öncelikle dini bir doğa olan eserlerine doğru insan duygularını ve jestlerini tanıttığı için en iyi biliniyordu.

Kalıcı bir heyecan yaratan diğer bir erken Rönesans sanatçısı esrarengiz Hieronymus Bosch'du. Kimse motivasyonunun ne olduğunu söyleyemez, ancak kesinlikle karanlık ve yaratıcı ve benzersiz resimler yarattı.

Bu ressamların hepsinin ortak bir yanı, kompozisyonlardaki doğal nesneleri kullanmalarıydı. Bazen bu nesneler sembolik anlamlara sahipken, diğer zamanlarda günlük yaşamın yönlerini göstermek için oradaydılar.

15. yüzyılda Flanders'in Kuzey Rönesans'ın merkezi olduğunu belirtmek önemlidir. Tıpkı Floransa'da olduğu gibi, aynı zamanda Flanders, kuzey sanatçıların sanatsal teknolojiler ve teknolojiyi "en ileri" için aradığı yerdi. Bu durum, son Burgonya Dükü'nün savaşta yenildiği 1477'ye kadar devam etti ve Burgonya'nın varlığı sona erdi.