İyi Açıklayıcı Bir Paragraf Nasıl Yazılır?

İyi tanımlayıcı paragraf başka bir dünyaya açılan bir pencere gibidir. Dikkatli örnekler veya ayrıntılar kullanarak yazar, bir kişiyi, yeri veya şeyi canlı bir şekilde tanımlayan bir sahne oluşturabilir. En iyi tanımlayıcı yazı aynı anda birden fazla duyuya hitap eder ― koku, görme, tat, dokunma ve işitme ― ve her ikisinde de bulunur kurgu ve kurgusal olmayan.

Kendi yollarıyla, aşağıdakilerin her biri yazarlar (üçü öğrenci, ikisi profesyonel yazar) onlar için özel bir anlamı olan bir aidiyet veya yer seçtiler. Bu konuyu net bir şekilde tanımladıktan sonra konu cümlesikişisel önemini açıklarken ayrıntılı olarak anlatmaya devam ederler.

Şifonyerimin bir köşesinde küçük bir tek tekerlekli sirk bisikletine gülümseyen bir oyuncak palyaço oturuyor - yakın bir arkadaşımdan geçen Noel'den aldığım bir hediye. Palyaçonun iplikten yapılmış kısa sarı saçları kulaklarını örter, ancak gözlerin üstünde ayrılır. Mavi gözler siyah renktedir ve kaşlardan akan ince, koyu kirpiklere sahiptir. Kiraz kırmızısı yanakları, burnu ve dudakları vardır ve geniş sırıtımı boynundaki geniş, beyaz fırfırla kaybolur. Palyaço kabarık, iki tonlu naylon kostüm giyiyor. Kıyafetin sol tarafı açık mavi ve sağ tarafı kırmızı. İki renk, küçük kıyafetin ortasından geçen karanlık bir çizgide birleşiyor. Ayak bileklerini çevreleyen ve uzun siyah ayakkabılarını gizleyen büyük pembe fiyonklar. Tek tekerlekli sirk bisikletinin tekerleklerindeki beyaz jant telleri merkezde toplanır ve siyah lastiğe genişler, böylece tekerlek bir greyfurtun iç yarısına benzer. Palyaço ve tek tekerlekli sirk bisikletine birlikte yaklaşık bir ayak yüksekliğinde duruyor. İyi arkadaşım Tran'dan değerli bir hediye olarak, bu renkli figür odama her girdiğimde beni bir gülümseme ile karşılıyor.

instagram viewer

Yazarın palyaço başının tanımından gövdeye altındaki tek tekerlekli sirk bisikletine nasıl geçtiğini gözlemleyin. Saçın iplikten ve naylon kıyafetinden yapıldığı açıklamasında, gözler için sadece duyusal detaylar değil, aynı zamanda dokunmak da var. Bazı renkler, kiraz kırmızısı yanaklarda ve açık mavi renkte olduğu gibi spesifiktir ve açıklamalar nesneyi görselleştirmeye yardımcı olur: ayrılan saçlar, takımdaki renk çizgisi ve greyfurt benzetmesi. Boyutlar genel olarak okuyucunun ürün ölçeğini sağlamaya yardımcı olur ve yakınlardakilere kıyasla ayakkabılardaki fırfır ve yayların boyutlarının açıklamaları ayrıntılı bilgi sağlar. Sonuç cümlesi, bu hediyenin kişisel değerini vurgulayarak paragrafı birbirine bağlamaya yardımcı olur.

ile Jeremy Burden

En değerli varlığım eski, hafifçe bükülmüş sarışın bir gitar; kendime nasıl çalmayı öğrettiğim ilk enstrüman. Fantezi bir şey değil, sadece bir Madeira halk gitarı, hepsi scuffed ve çizik ve parmak izi. Üstte, her biri gümüş bir ayar anahtarının gözünden bağlanan bakır sargılı dizelerden oluşan bir çarpışma var. Teller uzun, ince bir boyundan aşağı doğru gerilir, perdeleri lekelenir, yıllarca parmak tarafından giyilen odun, akorlara basar ve notlar alır. Madeira'nın gövdesi, nakliye sırasında biraz hasar gören muazzam sarı bir armut gibi şekilleniyor. Sarı ahşap, özellikle toplama muhafızının yıllar önce düştüğü yerde yontulmuş ve griye oyulmuştur. Hayır, güzel bir enstrüman değil, ama yine de müzik yapmama izin veriyor ve bunun için her zaman hazine edeceğim.

Burada, yazar bir konu cümlesi paragrafını açmak için belirli ayrıntılar eklemek için aşağıdaki cümleleri kullanır. Yazar, gitarın parçalarını kafadaki tellerden vücuttaki yıpranmış ahşaba kadar mantıklı bir şekilde tanımlayarak zihnin gözünün dolaşması için bir görüntü oluşturur.

Durumunu, gitardaki aşınmanın, hafif çarpıklığını not etmek gibi farklı tanımlarıyla vurgulamaktadır; çizikler ve çizikler arasında ayrım; parmaklarını boynuna bastırarak, perdeleri kırarak ve vücutta baskı bırakarak enstrümanın üzerindeki etkisini tanımlamak; hem cipslerini hem de oluklarını listelemek ve hatta enstrümanın rengi üzerindeki etkilerini belirtmek. Yazar bile eksik parçaların kalıntılarını açıklıyor. Tüm bunlardan sonra, açıkça sevgisini ifade ediyor.

ile Barbara Carter

Gregory benim güzel gri Fars kedim. Gurur ve zarafetle yürür, bir balerin yavaşça her pençesini kaldırır ve indirirken küçümseme dansı yapar. Ancak gururu görünüşüne uzanmıyor, çünkü zamanının çoğunu içeride televizyon izleyerek ve şişmanlıyor. TV reklamlarının, özellikle Meow Mix ve 9 Lives için hoşlanıyor. Kedi maması reklamlarına aşina olması, onu kedi maması jenerik markalarını sadece en pahalı markalar lehine reddetmeye itti. Gregory ziyaretçiler hakkında ne yediği, bazılarıyla arkadaş olduğu ve başkalarını ittiği kadar titiz. Ayak bileğinize yaslanıp, sevilmek için yalvarır ya da bir kokarca taklit edebilir ve en sevdiğiniz pantolonunuzu lekeleyebilir. Gregory, birçok kedi uzmanının düşündüğü gibi, topraklarını kurmak için bunu yapmaz, ama arkadaşlarımı kıskandığı için beni küçük düşürür. Konuklarımdan kaçtıktan sonra, televizyon setinin önünde erteleyen ve kendine gülümseyen eski pire torbasına bakıyorum ve onu iğrenç ama sevimli alışkanlıkları için affetmeliyim.

Buradaki yazar, kedinin alışkanlıklarına ve eylemlerine göre evcil hayvanının fiziksel görünümüne daha az odaklanıyor. Kaç farklı tanımlayıcının sadece kedinin nasıl yürüdüğüne ilişkin cümle içine girdiğine dikkat edin: gurur ve küçümseme duyguları ve dansçının "dans" ifadeleri de dahil olmak üzere genişletilmiş metaforu "" zarafet "ve" bale dansçısı "gibi bir şeyi bir metafor kullanarak tasvir etmek istediğinizde, tutarlı olduğunuzdan emin olun, tüm tanımlayıcıların bununla mantıklı olduğu metafor. Kullanma iki farklı metafor aynı şeyi açıklamak için, çünkü bu, tasvir etmeye çalıştığınız görüntüyü garip ve kıvrımlı hale getirir. Tutarlılık, açıklamaya vurgu ve derinlik katar.

kişileştirme cansız bir nesneye veya bir hayvana gerçekçi detaylar vermek için etkili bir edebi cihazdır ve Carter bunu büyük bir etki için kullanır. Kedinin neyle gurur duyduğu (veya gurur duymadığı) ve nasıl karşılaştığı tartışmalarına ne kadar zaman harcadığına bakın. tutumunda, titiz ve kıskanç olmak, püskürterek aşağılamak için hareket etmek ve sadece genel olarak iğrenç davranmak. Yine de, birçok okuyucunun ilişki kurabileceği bir şey olan kedi için açık bir sevgisini iletiyor.

ile Maxine Hong Kingston

Uzun bir süre, benim için şimdiye kadar dört kez, annem tıbbi diplomasını tutan metal tüpü çıkarıyor. Tüpte her biri "sevinç" ideografları soyut olarak yedi kırmızı çizgi ile çapraz altın daireler vardır. Altın makinesi için dişli gibi görünen küçük çiçekler de var. Çin ve Amerikan adresleri, pulları ve posta damgaları içeren etiketlerin notlarına göre, aile 1950'de Hong Kong'dan gelen kutuyu postaladı. Ortada ezildi ve kırmızı ve altın boya da çıktığı için etiketleri soymaya çalışanlar durdu, bu da gümüş çizikler bıraktı. Birisi tüpün parçalandığını keşfetmeden önce ucu kaldırmaya çalıştı. Onu açtığımda, Çin'in kokusu uçuyor, bin yaşındaki bir yarasa Yarasaların toz kadar beyaz olduğu Çin mağaraları, uzun zaman önce gelen, beyin.

Bu paragraf, Maxine Hong Kingston'ın Kaliforniya'da büyüyen Çinli-Amerikalı bir kızın lirik bir açıklaması olan “Kadın Savaşçı: Hayaletler Arasında Bir Kızlık Anıları” nın üçüncü bölümünü açıyor. Kingston'ın annesinin diplomasını tıp fakültesinden alan "metal tüp" hesabına bilgilendirici ve açıklayıcı ayrıntıları nasıl entegre ettiğine dikkat edin. Renk, şekil, doku (pas, eksik boya, gözetleme izleri ve çizikler) ve koku kullanır, burada okuyucuyu farklılığıyla şaşırtan özellikle güçlü bir metafor vardır. Paragraftaki son cümle (burada çoğaltılmaz) koku hakkında daha fazladır; paragrafı bu yönüyle kapatmak, ona vurgu ekler. Açıklamanın sırası da mantıklıdır, çünkü kapalı nesneye ilk yanıt, açıldığında nasıl koktuğundan ziyade nasıl göründüğüdür.

ile Joyce Carol Oates

İçeride, okul göbekli sobadan akıllıca vernik ve odun dumanı kokuyordu. Ontario Gölü'nün güneyinde ve Erie Gölü'nün doğusundaki bu bölgedeki New York'ta bilinmeyen kasvetli günlerde, pencereler tavan ışıklarıyla pek takviye edilmemiş, belirsiz, gazlı bir ışık yaydı. Tahtaya göz attık, küçük bir platformda olduğu için çok uzak görünüyordu, Bayan Dietz'in masası da odanın ön tarafına yerleştirildi. Önde en küçük, arkada en büyük, tabanlarına bir kızak gibi metal raylarla tutturulmuş sıralar halinde oturduk; bu masaların ahşabı bana güzel, pürüzsüz ve at kestanelerinin kırmızı açkılı tonu gibi görünüyordu. Zemin çıplak ahşap plakalar oldu. Karatahtanın en solunda ve karatahtanın üstünde, odanın önünden geçen bir Amerikan bayrağı, hevesle, ibadetle gözlerini ona çekmek için tasarlanan, Parker olarak bilinen güzel şekilli senaryoyu gösteren kağıt karelerdi Hattatlık.

Bu paragrafta (başlangıçta "Washington Post Book World" de yayınlanmış ve "Bir Yazarın İnancı: Yaşam, El Sanatları, Sanat, ") Joyce Carol Oates, ilkinden beşinci sınıfına kadar gittiği tek odalı okul binasını sevgiyle anlatıyor sınıflarda. Odanın düzenini ve içeriğini tanımlamak için harekete geçmeden önce koku alma duyumuza nasıl hitap ettiğini fark edin. Bir yere yürüdüğünüzde, tüm kokusu, gözünüzle bütün bölgeyi almadan önce bile, genel kokusu sizi hemen vurur. Dolayısıyla, bu tanımlayıcı paragraf için bu kronoloji seçimi, Hong Kingston paragrafından farklı olsa bile, mantıklı bir anlatım düzenidir. Okuyucunun odayı sanki içine giriyormuş gibi hayal etmesini sağlar.

İnsanlara yerin bütünü hakkında net bir görüş vermek için, öğelerin diğer öğelere göre konumlandırılması bu paragrafta tam olarak görüntülenmektedir. İçindeki nesneler için, hangi malzemeden yapıldıklarına dair birçok tanımlayıcı kullanır. "Karışık ışık", "kızak" ve "at kestanesi" ifadelerinin kullanımıyla tasvir edilen görüntülere dikkat edin. Elçiliğe verilen vurguyu hayal edebilirsiniz miktarlarının tanımlanması, kağıt karelerin kasıtlı yeri ve bunun getirdiği öğrenciler üzerinde istenen etki ile çalışma yer.

Oates, Joyce Carol. "Bir Yazarın İnancı: Yaşam, Zanaat, Sanat." Kindle Edition, Reprint edition, HarperCollins e-kitapları, 17 Mart 2009.