Boşluğun Heykeltraş Lee Bontecou'nun Hayatı ve Eserleri

Amerikalı sanatçı Lee Bontecou (15 Ocak 1931'den günümüze) Amerika Birleşik Devletleri'ndeki muazzam değişimin başlangıcında yaşlandı. Büyük Buhran'ın boğazlarında doğdu, İkinci Dünya Savaşı sırasında bilince girdi, Kore Savaşı ve diğer çatışmalar ortaya çıktı ve Soğuk Savaş boyunca uygulamalarına devam ederek, sorunlarla yüzleşti gibi Uzay yarışı ve çalışmalarında nükleer güç tehdidi.

Kısa Bilgiler: Lee Bontecou

Büyürken, Bontecou zamanını New England şehri Providence, RI ve yazlarını geçirdiği Kanada'nın Newfoundland'ı arasında bölüştürdü. Fiziksel, doğal dünyası tarafından derinden büyülenmişti. Newfoundland'da Kanada'ya dolaşım, ıslak kumun mineralliğini keşfetme özgürlüğü verildi Doğu kıyı şeridi ve onunla karşılaştığı flora ve faunanın görüntülerini çizmek için odasına kaçın maceraları.

Bontecou’nun babası ilk tamamen alüminyum kanoyu icat ederken, annesi sırasında silah fabrikasında çalıştı. İkinci dünya savaşıOrdu tarafından kullanılmak üzere teller yapmak. Her iki ebeveyninin de yaşam koşullarını, sanatçının eseri üzerinde etkisi olan makineler, perçinler ve bağlantı noktaları gibi görmek zor değil hem anne hem de baba, profesyonel yaşamlarında Bontecou'nun haline geldiği sentezlenmiş monte edilmiş heykellere doğru yol alırlardı bilinen. (Bazıları Bontecou’nun çalışmalarını motorlarla, diğerleri silahlarla ve toplarla karşılaştırır, ancak şüphe yok ki, içinde inşa edilmiş, insan yapımı sanayi dünyası vardır.)

Bontecou kesinlikle gençliğinde sanatsal bir eğilim belirtileri gösterirken, resmi eğitimi New York'taki Sanat Öğrencileri Ligi'ne kaydolduktan sonra üniversiteye kadar başlamadı. Sanatsal duyarlılığı ile yankı uyandıran heykel sevgisini keşfetti.

Bontecou'nun Sanat Öğrencileri Ligi'nde ürettiği çalışma, 1956-1957 yılları arasında yaşadığı iki yıl boyunca Roma'da pratik yapmak için Fulbright Bursu kazandı. Roma'da Bontecou, ​​kullandığı kaynak makinesindeki oksijen seviyelerini ayarlayarak keşfetti. stüdyosunda, etkili bir şekilde çizebileceği sabit bir kurum akışı yaratabilir. odun kömürü. Bununla birlikte, kömürün aksine, bu kurum daha derin bir siyah renk üretti, bunlardan Bontecou büyülendi - bu büyünün ilkelde oynama anılarından mı kaynaklandığını Kanada'daki genç yazları sırasında kumsallardaki çamur veya rengin ona evrenin bilinmeyen uçurumunu hatırlattığı gerçeği bilinmiyor, ancak her ikisi de eşit derecede makul Açıklamalar.

Bu yeni araçla Bontecou “Dünya Manzaraları” adını verdiği çizimler üretti. ama karanlıkta aynı anda uzayın derinliğini ve insan ruhunu kuşatmış gibi hissediyorlar yüzeyleri.

1960'larda Lee Bontecou çalışmaları için çok ticari bir başarı gördü. O zamanlar bu yaşta onur alan birkaç kadın sanatçıdan biri olduğu için hem genç yaşı (30'larında) hem de cinsiyeti ile dikkat çekti.

1961'de São Paulo Bienali'nde ABD'yi temsil eden Bontecou, ​​yıldız yapımcısı Leo'da kişisel bir sergi açtı 1966 yılında Castelli Galerisi ve Modern Sanat Müzesi, Washington Corcoran Galerisi ve Yahudi Müzesi. Ayrıca popüler dergilerde sanat dünyasının sınırlarının ötesinde ulusal okuyucuya sahip çok sayıda makalenin konusu oldu.

Bununla birlikte, on yılın sonunda Bontecou sanat dünyasından çekildi. 1971'de Brooklyn Koleji'nde ders vermeye başladı ve 1990'lara kadar orada öğretmenlik yapacak, daha sonra bugün hala yaşadığı ve çalıştığı Pennsylvania kırsalına taşındı.

Bontecou varlığı için bilinir Kara delikler çalışmalarında, genellikle gözlemcinin alanına fiziksel olarak çıkıntı yapar. Önlerinde duran izleyici, sonsuz, uçurumla yüzleşmenin esrarengiz hissi ile boğulmuş durumda. Bu şaşırtıcı efekti, tuval yapılarını mat dokulu yüzeyi siyah kadife ile kaplayarak elde etti. ışığı emer, işin arkasını görmeyi zorlaştırır ve belki de hiç sırtsız olabileceği hissini üretir. hiç. Bu eserlerin yapısal kısmı, tuvalden çeşitli malzemelerin artıkları ile birleştirilir üzerinde terkedilmiş ABD posta çantasına çalıştığı çamaşırlardan attığı şeritler bulundu.

Bontecou bazen dikey resim düzleminden uzaklaşır ve asılı cep telefonlarının yapımında havalanır. Daha önceki eserlerinden resmi olarak ayrılsalar da, bu asılı heykeller, aynı anda olabildikleri için duvar heykelleriyle benzer kaygıları paylaşıyorlar. en küçük varoluş yapılarımızın - etkileşen molekül formlarının - veya kozmik öneme sahip, yani gezegenlerin yörüngesinin ve galaksiler.

Bontecou'ya göre, çalışmalarının garip yabancılığı hayatından yaklaşıldığında anlaşılabilirdi çalışmalarının otobiyografik olduğunu söyleyen koşullar değil, topladığı şeyden çalıştı kendi içinde. Yaptığı işte dediği gibi: “[İşimden aldığım özgürlük duygusu] eski, şimdiki ve gelecekteki dünyaları kucaklar; Mağaralardan jet motorlarına, manzaralardan dış uzaya, görünür doğadan iç göze kadar hepsi iç dünyamın uyumluluğunu kapsıyor. "

Lee Bontecou’nun çalışmaları, dünyadaki karmaşık jeopolitik gerilimlerden, mekanize bir toplam savaşın ortaya çıkmasından ve Soğuk Savaş sırasında ortaya çıkan iktidar mücadelesinden doğdu. Çalışmaları mühimmat fabrikalarını ve Uzay Yarışı'nı çağrıştırırken, sonraki nesiller - Hitler tehdidinden güvenli ve Vietnam taslağından sonra doğdu - Bontecou’ların önünde durabilir ve duracak soyut çalışmalar ve hepimizin bir parçası olduğumuz sonsuz gizemi düşünün.

• "Modern Kadınlar: Veronica Roberts Lee Bontecou'da." Youtube.. 2 Ağustos 2010'da yayınlandı.
• Butler, C. ve Schwartz, A. (2010). Modern Kadınlar. New York: Modern Sanat Müzesi, s. 247-249.
• Munro, E. (2000). Orijinaller: Amerikalı Kadın Sanatçılar. New York: Da Capo Press.