İtalyan Barok Sanatçısı Artemisia Gentileschi'nin Biyografisi

Artemisia Gentileschi (8 Temmuz 1593 - tarih bilinmiyor, 1653), Kervajcı tarzında çalışan bir İtalyan Barok ressamdı. Prestijli Accademia de Arte del Disegno'ya kabul edilen ilk kadın ressamdı. Gentleschi'nin sanatı genellikle biyografisiyle bağlantılı olarak tartışılıyor: babasının bir sanatçı meslektaşı tarafından tecavüze uğradı ve birçok eleştirmenin çalışmalarının temaları ile bağlantılı olduğu iki gerçek olan tecavüzcünün kovuşturmasına katıldı. Bugün Gentileschi, etkileyici stili ve sanatsal kariyerindeki olağanüstü başarıları ile tanınmaktadır.

Kısa Bilgiler: Artemisia Gentileschi

Artemisia Gentileschi, başarılı bir ressam olan Prudentia Montoni ve Orazio Gentileschi'ye 1593'te Roma'da doğdu. Babası, Barok olarak bilinen dramatik tarzın babası olan büyük Caravaggio ile arkadaştı.

Genç Artemisia, babasının stüdyosunda genç yaşta boyamayı öğretti ve sonunda Ticarette, babası annesinin doğumda ölümünden sonra bir manastıra katılmasında ısrar etti. Artemisia caydırılamadı ve sonunda babası işinin bir şampiyonu oldu.

Gentileschi’nin mirasının çoğu, tecavüzünü babasının çağdaş ve resim öğretmeni Agostino Tassi'nin elinde sansasyonel sansasyonda yatıyor. Tassi Gentileschi ile evlenmeyi reddettikten sonra Orazio, kızının tecavüzcüsünü yargılamaya getirdi.

Orada Gentileschi, saldırının ayrıntılarını bir "gerçeği söyleyen" cihazın adı altında tekrarlamak için yapıldı. sibilleparmaklarının etrafında giderek sıkılır. Duruşmanın sonunda, Tassi suçlu bulundu ve Roma'dan asla hizmet etmediği beş yıl süren hapis cezasına çarptırıldı. Birçoğu, Papa Innocent X'in favori sanatçısı olduğu için cezasının zorlanmadığını düşünüyor.

Duruşmadan sonra Gentileschi, küçük bir Floransa sanatçısı olan Pierantonio Stiattesi ile evlendi, iki kızı oldu ve İtalya'nın en çok arzu edilen portre ressamlarından biri oldu.

Gentileschi, yaşamında büyük bir başarıya ulaştı - çağının bir kadın sanatçısı için nadir bir başarı derecesi. Bunun tartışılmaz bir örneği, prestijli olanlara kabulüdür. Accademia del Disegno, Cosimo de Medici tarafından 1563 yılında kuruldu. Loncanın bir üyesi olarak Gentileschi, boya ve diğer sanat malzemelerini kendini ayırmaya karar verdiğinde etkili olduğunu kanıtlayan kocasının izni o.

Yeni keşfedilen özgürlükle Gentileschi, Napoli'de ve daha sonra Londra'da zaman geçirdi ve burada 1639 civarında Kral I. Charles'ın mahkemesinde resim yapmak için çağrıldı. Gentileschi, diğer soylular (aralarında güçlü Medici ailesi) ve Roma'daki Kilise üyeleri tarafından da korundu.

Artemisia Gentileschi'nin en ünlü tablosu, köyünü kurtarmak için genel Holofern'lerin başına geçen İncil'deki Judith figürüdür. Bu görüntü Barok dönemi boyunca birçok sanatçı tarafından tasvir edilmiştir; tipik olarak sanatçılar Judith'in karakterini ya cazibesini temsil ediyordu. daha sonra öldürdüğü bir adamı ya da onu kurtarmak için kendini feda etmeye istekli asil kadını cezbetmek insanlar.

Gentileschi’nin tasviri, Judith’in gücü üzerindeki ısrarında sıra dışı. Sanatçı, Judith'in Holofernes'in kafasını koparmak için mücadele ettiğini tasvir etmekten çekinmiyor, bu da hem uyarıcı hem de inandırıcı bir imajla sonuçlanıyor.

Birçok akademisyen ve eleştirmen, bu görüntüyü intikam almanın kendi portresine benzetmiştir, bu da resmin Gentileschi'nin tecavüzcüsüne karşı kendini gösterme yolu olduğunu düşündürmektedir. Çalışmanın bu biyografik öğesi doğru olsa da - bizlerin psikolojik durumunu bilmiyoruz. sanatçı - tablo, Gentileschi'nin yeteneğini ve onun etkisi üzerindeki etkisi için eşit derecede önemlidir. Barok sanat.

Ancak bu Gentileschi'nin güçlü bir kadın olmadığı anlamına gelmez. Kadın ressam olarak kendine güvendiğine dair çok fazla kanıt var. Yazışmalarının çoğunda Gentileschi, erkek egemen bir alanda kadın ressam olmanın zorluğunu dile getirdi. Çalışmasının erkek meslektaşları kadar iyi olmayabileceği, ancak kendi yeteneğinden asla şüphe etmediği önerisiyle rahatsız oldu. Yaptığı işin kendisi için konuşacağına inanıyordu, resminin ona "bir kadının ne yapabileceğini" göstereceğine dair bir eleştirmene yanıt verdi.

Gentileschi'nin şimdi ünlü otoportresi, Resmin Alegorisi Olarak Otoportre, bilinmeyen bir sanatçı tarafından boyandığı sanıldığı için yüzyıllarca mahzende unutuldu. Bir kadının işi üretebileceği mümkün değildi. Resim düzgün bir şekilde atfedildiğine göre, iki sanatsal geleneğin birleşiminin nadir bir örneği olduğu kanıtlanmıştır: otoportre ve soyut bir fikrin kadın bir figür tarafından somutlaştırılması - hiçbir erkek ressamın yaratamayacağı bir başarı kendisi.

Hayatı boyunca eserleri iyi karşılanmış olmasına rağmen, Artemisia Gentileschi’nin itibarı 1653'teki ölümünden sonra akın etti. 1916'ya kadar, Artemisia’nın babasıyla birlikte çalışmaları hakkında yazan Robert Longhi, çalışmalarına olan ilginin yeniden canlanması değildi. Longhi’nin karısı daha sonra 1947'de tecavüzünün ve sonrasındaki dramatik olarak ortaya çıkmaya odaklanan bir roman şeklinde genç Gentileschi'de yayınlayacaktı. Gentileschi'nin hayatını dramatize etme eğilimi bugün birkaç roman ve sanatçının hayatı hakkında bir filmle devam ediyor.

Daha çağdaş bir şekilde Gentileschi, 21. yüzyıl hareketi için 17. yüzyıl ikonu haline geldi. #Metoo hareketinin paralelleri ve Brett Kavanaugh duruşmalarında Dr. Birçok kişi Gentileschi’nin davasını, cinsel kurbanların kadınlara verdiği kamuoyu müdahaleleri söz konusu olduğunda, aradan geçen yüzyıllarda çok az ilerleme kaydedildiğinin kanıtı olarak belirtiyor şiddet.

• İyi, Elsa Honig. Kadın ve Sanat: Rönesanstan 20. Yüzyıla Kadar Kadın Ressamlar ve Heykeltıraşların Tarihi. Allanheld ve Schram, 1978, s. 14-17.
• Gotthardt, Alexxa. "Barok Üstat Artemisia Gentileschi'nin Sert, İddialı Tablolarının Arkasında". İddialı, 2018, https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-baroque-master-artemisia-gentileschi. Erişim tarihi: 4 Aralık 2018.
• Jones, Jonathan. "Caravaggio'dan Daha Vahşi: Yağda İntikam Alan Kadın". Gardiyan, 2016, https://www.theguardian.com/artanddesign/2016/oct/05/artemisia-gentileshi-painter-beyond-caravaggio.
• O'Neill, Mary. "Artemisia'nın Anı". Smithsonian Dergisi, 2002, https://www.smithsonianmag.com/arts-culture/artemisias-moment-62150147/.
• Parker, Rozsika ve Griselda Pollock. Eski metresleri. 1. baskı, Pantheon Books, 1981, s. 20-26.