Amerikalı mimar Peter Eisenman, Katledilen Avrupa Yahudilerinin Anısına yönelik planlarını açıkladığında tartışmalara yol açtı. Eleştirmenler, Almanya'nın Berlin kentindeki anıtın çok soyut olduğunu ve Yahudilere karşı Nazi kampanyası hakkında tarihsel bilgi sunmadığını protesto ettiler. Diğer insanlar, anıtın Nazi ölüm kamplarının dehşetini sembolik olarak yakalayan geniş bir isimsiz mezar taşı alanına benzediğini söyledi. Arıza bulucuları, taşların çok teorik ve felsefi olduğuna karar verdiler. Sıradan insanlarla derhal bir bağları olmadığı için Holokost Anıtı'nın entelektüel amacı kaybolabilir ve bu da bağlantıyı kesmeye neden olabilir. İnsanlar slablara bir oyun parkındaki nesneler gibi davranır mı? Anıtı öven insanlar, taşların Berlin kimliğinin merkezi bir parçası olacağını söyledi.
2005'teki açılışından bu yana, bu Holokost Anıtı Berlin tartışmalara yol açtı. Bugün zamanda daha yakından bakabiliriz.
Peter Eisenman'ın Soykırım Anıtı, Doğu ve Batı Berlin arasında 19.000 metrekarelik (204.440 feet kare) bir arsa üzerinde düzenlenmiş büyük taş bloklardan inşa edilmiştir. Eğimli bir arazi üzerine yerleştirilen 2.711 dikdörtgen beton plakalar benzer uzunluklara ve genişliklere, ancak çeşitli yüksekliklere sahiptir.
Stelin kullanımı ölüleri onurlandırmak için eski bir mimari araçtır. Taş işaretleyici, bugün bile daha az kullanılmaktadır. Eski steller genellikle yazıtlara sahiptir; mimar Eisenman, Berlin'deki Soykırım Anıtı'nın stellerini yazmamayı seçti.
Mimar Peter Eisenman, Berlin Holokost Anıtı'nı plaket, yazıt veya dini semboller olmadan tasarladı. Katledilen Avrupalı Yahudiler Anıtı isimsizdir, ancak tasarımın gücü anonimlik kütlesindedir. Katı dikdörtgen taşlar mezar taşları ve tabutlarla karşılaştırılmıştır.
Döşemeler yerleştirildikten sonra parke taşı yolakları eklendi. Katledilen Avrupalı Yahudiler Anıtı'nı ziyaret edenler, büyük taş levhalar arasındaki yolların bir labirentini takip edebilirler. Mimar Eisenman, ziyaretçilerin Yahudilerin hissettiği kayıp ve oryantasyon bozukluğunu hissetmelerini istediğini açıkladı Holokost sırasında.
Her taş levha, mimarın tasarımı tarafından yerleştirilen benzersiz bir şekil ve boyuttur. Bunu yaparken, mimar Peter Eisenman, o sırada katledilen insanların benzersizliğini ve tekliğini işaret ediyor. Holokost, Shoah olarak da bilinir.
Berlin Soykırım Anıtı'ndaki tüm taş levhalar, grafiti önlemek için özel bir çözümle kaplanmıştır. Yetkililer bunun neo-Nazi beyaz süpremakist ve anti-semitik vandalizmi önleyeceğini umuyorlardı.
Mimar Peter Eisenman, "En başından beri grafiti kaplamasına karşıydım." Spiegel Çevrimiçi. "Bir gamalı haç üzerine boyanırsa, bu insanların nasıl hissettiklerinin bir yansımasıdır... Ne söyleyebilirim? Kutsal bir yer değil. "
Birçok insan Katledilen Avrupa Yahudileri Anıtı'nın yazıtlar, eserler ve tarihi bilgiler içermesi gerektiğini hissetti. Bu ihtiyacı karşılamak için mimar Eisenman, Anıt'ın taşlarının altında bir ziyaretçinin bilgi merkezini tasarladı. Binlerce metrekareyi kapsayan bir dizi oda, kurbanları isimleri ve biyografileriyle anıyor. Alanlar Boyutlar Odası, Aileler Odası, İsimler Odası ve Siteler Odası olarak adlandırılmıştır.
Mimar Peter Eisenman bilgi merkezine karşıydı. "Dünya çok fazla bilgi dolu ve burada bilgi olmayan bir yer var. İstediğim buydu "dedi. Spiegel Çevrimiçi. "Ama bir mimar olarak biraz kazanırsın ve biraz kaybedersin."
Peter Eisenman'ın tartışmalı planları 1999'da onaylandı ve inşaat 2003'te başladı. Anıt 12 Mayıs 2005'te halka açıldı, ancak 2007 yılına kadar bazı stellerde çatlaklar ortaya çıktı. Daha fazla eleştiri.
Anıtın yeri fiziksel soykırımın gerçekleştiği bir alan değil - imha kampları kuruldu daha kırsal alanlarda. Bununla birlikte, Berlin'in kalbinde yer almak, bir ulusun hatırlanan zulmüne halka açıktır ve kasvetli mesajını dünyaya taşımaya devam eder.
İsrail başbakanı Benjamin Netanyahu da dahil olmak üzere, onurlu ziyaretçilerin deneyimlediği mekanların listesinde 2010'da yüksek, 2013'te ABD Birinci Bayan Michelle Obama, 2015 yılında Yunanistan Başbakanı Alexis Tsipras ve Cambridge Dükü ve Düşesi, Kanada Başbakanı Justin Trudeau ve Ivanka Trump, 2017.
Peter Eisenman (d. 11 Ağustos 1932, New Jersey, New Jersey'de) Öldürülen Avrupa Yahudilerinin Anısına (2005) anma yarışmasını kazandı. Cornell Üniversitesi (B.Arch. 1955), Columbia Üniversitesi (M.Arch. 1959) ve İngiltere'deki Cambridge Üniversitesi (M.A. ve Ph. D. 1960-1963), Eisenman en iyi öğretmen ve kuramcı olarak biliniyordu. Bağlamdan bağımsız, sıkı bir mimari teorisi oluşturmak isteyen beş New York mimarının gayri resmi bir grubuna başkanlık etti. New York Beş olarak adlandırılan bu müze, Modern Sanat Müzesi'nde tartışmalı 1967 sergisinde ve daha sonraki bir kitapta yer aldı. Beş Mimar. Peter Eisenman'a ek olarak, New York Beşi Charles Gwathmey, Michael Graves'i içeriyordu. John Hejduk ve Richard Meier.
Eisenman'ın ilk büyük kamu binası Ohio'nun Wexner Sanat Merkezi'ydi (1989). Mimar Richard Trott ile tasarlanan Wexner Center, bir ızgara kompleksi ve bir doku çarpışmasıdır. Ohio'daki diğer projeler arasında Greater Columbus Kongre Merkezi (1993) ve Cincinnati'deki Aronoff Tasarım ve Sanat Merkezi (1996) bulunmaktadır.
O zamandan beri, Eisenman, çevredeki yapılardan ve tarihsel bağlamdan kopuk görünen binalar ile tartışmayı karıştırdı. Çoğunlukla Bir Yapılandırmacı ve Postmodern bir teorisyen olarak adlandırılan Eisenman'ın yazıları ve tasarımları, formu anlamdan kurtarmak için bir çabayı temsil eder. Yine de, dış referanslardan kaçınırken, Peter Eisenman'ın binalarına yapı elemanları içinde ilişki aramaları nedeniyle Yapısalcı denilebilir.
Berlin'deki 2005 Soykırım Anıtı'na ek olarak, Eisenman 1999'dan itibaren İspanya'nın Santiago de Compostela şehrinde Galiçya Kültür Şehri'ni tasarlıyor. Amerika Birleşik Devletleri'nde en iyi Phoenix Üniversitesi Stadyumu'nu tasarladığı için herkes tarafından biliniyor olabilir. Arizona, Glendale'de - çimlerin parlak güneş ışığına çıkabileceği 2006 spor alanı ve yağmur. Gerçekten, alan içeriden dışarıya doğru yuvarlanıyor. Eisenman zor tasarımlara ayak uydurmaz.