Bu Koolhaas Tasarımı Neden Bu Kadar Özel?

Herkes için bir ev tasarımı - evrensel tasarımTabii ki, müşterinin fiziksel bir engeli veya özel ihtiyacı olmadığı sürece, genellikle "müşteri merkezli" çevremizde bile dikkate alınmaz. Yolculardan hiçbiri tekerlekli sandalye seyahatine bağlı değilse, neden bir ev tasarlayın ADA Yönergeleri?

Fransız gazete yayıncısı Jean-François Lemoine yeni bir ev tasarımı için bir mimar ararken, bir trafik kazasından kısmen felç oldu. Hollandalı mimar Rem Koolhaas Geniş kapılı tipik bir tek katlı ev tasarlamamıştı. Bunun yerine, Koolhaas Maison à Bordeaux'daki engelleri aşarak Time Dergisi "1998'in En İyi Tasarımı" seçildi.

Rem Koolhaas, tekerlekli sandalyeyle sınırlı aktif bir aile adamını barındıracak bir ev tasarladı. "Koolhaas bununla başladı," diye yazdı mimarlık eleştirmeni Paul Goldberger, "- müşterinin ihtiyaçları - formla değil."

Koolhaas binayı üç ev olarak tanımlıyor, çünkü üst üste üç ayrı bölümden oluşuyor.

Koolhaas, en alt kısımda "ailenin en samimi hayatı için tepeden oyulmuş bir dizi mağara" olduğunu söylüyor. Mutfak ve şarap mahzeni muhtemelen bu seviyenin iyi bir parçasıdır.

Kısmen zemin seviyesinde olan orta bölüm, aynı anda dışarıya açık ve camla çevrelenmiştir. Motorlu perde duvarları, Shigeru Ban'ın Perde Duvar Evi, dış dünyadan mahremiyet sağlayın. Heybetli tavan ve zemin, bir atölye yardımcısının açık alanında yaşamak gibi bu merkezi yaşam alanının hafifliğine ve açıklığına meydan okuyor.

Koolhaas'ın "en iyi ev" olarak adlandırdığı üst seviye, karı koca ve çocukları için yatak odası alanlarına sahiptir. Pencere delikleri ile noktalı (resme bakın), çoğu büküm açık.

^{Kaynaklar: Maison à Bordeaux, Projeler, OMA; "Rem Koolhaas Mimarisi", Paul Goldberger, 2000 Pritzker Ödülü Sahibi Deneme (PDF) [erişim tarihi 16 Eylül 2015]}

Mimar Rem Koolhaas erişilebilir tasarım kılavuzunun dışında düşünüyor. Koolhaas, giriş kapılarının genişliğinde oturmak yerine, Bordeaux'daki bu evi tekerlekli sandalyenin varlığına göre tasarladı.

Bu modern villanın üç katını da değiştiren bir başka "yüzen" seviyesi vardır. Tekerlekli sandalye kullanan sahibinin kendi hareketli seviyesi, 3 metre x 3,5 metre (10 x 10,75 fit) oda büyüklüğünde bir asansör platformu vardır. Zemin, bir otomobil garajında ​​görülenlere benzer bir hidrolik asansör ile evin diğer seviyelerine yükselir ve alçalır (Asansör platformunun görüntüsünü görmek). Kitap rafları, ev sahibinin özel yaşam alanına sahip olduğu ve evin her seviyesinden erişilebilen asansör boşluğunun bir duvarını sıralar.

Koolhaas, asansörün "mimari bağlantılar yerine mekanik kurma potansiyeli" olduğunu söyledi.

Koolhaas, "Bu hareket evin mimarisini değiştirir." Dedi. "Bu şimdi 'geçersiz için elimizden geleni yapacağız' bir durum değildi. Başlangıç ​​noktası oldukça geçersizlik reddi "

^{Kaynaklar: "Rem Koolhaas Mimarisi", Paul Goldberger, Prizker Ödül Denemesi (PDF); Röportaj,Kritik Manzara Arie Graafland ve Jasper de Haan, 1996 [erişim 16 Eylül 2015]}

Koolhaas'ın Lemoine evi için tasarımının merkezi, müşterinin asansör platformu oda. Daniel Zalewski, "Platform zeminle aynı hizada olabilir veya üzerinde yüzebilirdi." New Yorker. "- hareketsiz bir adama engelsiz kırsal manzaralar sunan uçuş için mimari bir mecaz."

Ancak asansör, tekerlekli sandalyeye bağlı bir adam tarafından açılacak şekilde tasarlanmış büyük, yuvarlak pencerelerle birlikte, adamın artık evde yaşamamasından sonra tuhaflaşıyor.

Koolhaas tasarımı 1998'de uygundur, ancak Jean-François Lemoine sadece üç yıl sonra, 2001'de öldü. Platforma artık aile tarafından ihtiyaç duyulmadı - "müşteri merkezli tasarım" ın komplikasyonlarından biri.

Peki, belirli insanlar için tasarlanan mimariye ne olur? Bazılarının şaheser olarak adlandırdığı bir binaya katılan insanlara ne oldu?

• Yazar Zalewski'ye konuşan Koolhaas, "Asansör yokluğunun bir anıtı haline gelmişti." Mimar, yeniden dekore etmeyi, masa ve kitaplık ofisi benzeri hareketli platformu gayri resmi bir TV odasına dönüştürmeyi önerdi. 2005 yılında Koolhaas "Platform artık düzenden ziyade kaos ve gürültü ile ilgili" dedi.
• Mimar Jeanne Gang, Koolhaas'ın 1994-1998 projesi için Bordeaux'daki OMA ekibinin bir parçasıydı. O zamandan beri Gang kendi Chicago firmasını açtı ve tasarımı için övgü aldı Aqua Kulesi 2010 yılında.
• Evde büyüyen Louise Lemoine, bağımsız film yapımcılığına döndü. Belki de en tanınmış filmi, Koolhaas Ev Hanımı, geride kalanların karşılaştıkları zorluklar hakkında. Bu ünlü ev hakkında bir film oldukça ironik çünkü Rem Koolhaas film yapımcısı olarak kariyerine başladı.

^{Kaynak: Akıllı tasarım ile Daniel Zalewski, New Yorker, 14 Mart 2005 [erişim tarihi 14 Eylül 2015]}