Şiddetli Femmes'den önce, az Rock müzik taraftarlar, akustik enstrümanları ne kadar kullandıklarını ve sıyrılmış bir yaklaşımın aciliyeti ve ham duyguyu taşıyabileceğini görme fırsatına sahip oldular. Sevgili kült grubunun ortaya çıkmasından sonra, hiç kimse efsanevi post-punk /üniversite kayası belki de böyle bir tepkinin sergilenen özgünlük göz önüne alındığında boşuna olacağını tam olarak bilmek. İşte Femmes'in en düzensiz, sansürsüz ve genel olarak eşsiz angst ve karışıklık keşiflerine kronolojik bir bakış, alternatif müzik gelmek.
Her ne kadar bu şarkının yıllar geçtikçe biraz abartılı ve abartılı olduğu söylenebilir. (TV reklamlarına rahatsız edici bazı yiyecekler dahil), bulaşıcı, gergin parlaklığı reddedilmek. Violent Femmes'in 1983 tarihli ilk şarkısının açılış parçası olarak, bu şarkı grubun ünlü minimalizmini değil, aynı zamanda kontrol edilemeyen aciliyet ve dolaysızlık hissini de tanıttı. 80'lerden veya başka bir çağdan çok az şarkı, bulunduğu kadar çok tanınan ses klibi burada, akustik gitar açılış riffinden hemen sonra çift namlulu, tekrarlanan davul ritmine kadar o. Sonun yakınındaki fısıldayan bölüm de bir vurgudır ve sonuçta toplam paket, bandın akustik kaosu kucaklamasının bir kristalleşmesidir.
Belki de Şiddetli Femmes'in efsanevi öfkeli marşlarının en iyisi (en ünlü olmasa da), bu şarkı da unutulmaz bir şey yaptı 80'lerin panteonuna şarkı sözleri, özellikle bu nugget, başbakan Gordon Gano tarafından mükemmel ve huzursuzca teslim edildi: "Umarım biliyorsun... "Güneşte Blister" in aksine, bu melodi çok özel ve kolayca anlaşılabilen bir şeyle ilgilidir. grubun hedef kitlesi ve maalesef gerçekliğin aynası, konsantre bir çağda kavramı daha da karanlık bir şeye dönüştürdü zorbalık. Femmes'in gelişiyle yabancılaşma artık sadece geeks için değildi. Yine de, popüler kalabalık bu tür ciddi acıları asla tam olarak somutlaştırmadı.
Grubun kutsal üçlü ezgilerinden bu, genellikle en çok dikkat çeken güçlü olarak sevgiyle bilinen kardinal küfürün tekrar tekrar kullanılmasını sağlayan kalın cinsel gerginlik F-bombası. Ama burada sadece kayıttaki dil tabularının parçalanmasından çok daha fazlası var. Bir şey için - müzikal olarak - gitardaki Gano üçlüsü, bastaki Brian Ritchie ve davullardaki Victor DeLorenzo kesinlikle çok unutulmaz ve güçlü bir ritmik egzersizle yolunu yakıyor. Ama ek olarak, şarkının daha az ünlü orta bölümü hasekiküpesiEtkili, ürpertici bir vibe ile benzer olaylar. Bir kez daha, Femmes aynı anda hem geleceği hem de geçmişi ayrıntılı olarak görüyor.
80'lerin müziğinin başka türlü geniş, çeşitli yelpazesinde başka yerlerde, Şiddetli Femmes'in kataloğundan daha çok bir ksilofon müziği düzenlemesi bulunabilir mi? Aslında, kaçımız ilkokuldan beri bizzat bir ksilofon gördük? Her neyse, bunların hiçbiri bu büyük Amerikan grubunun sınırsız cesaret duygusu karşısında önemli değil. Tabii ki, tüm bu döngüsel heybetin arkasında, bu sefer son derece kişisel bir doğa olan Gano'nun derinden kesilen şarkı sözlerinden bir diğerini gizliyor. "Güzel kız, elbise seviyorum, lise gülümseme, oh evet" açılış mükemmel dualite taşır ve Özellikle Amerikan kültürünün ara sıra ve tuhaf püritenleri ışığında cinsel uyanış karışıklığı yanıp söner.
Bu şarkıda, Gano'nun anlatıcısı babasına otomotiv ayrıcalıkları için başvurduğunda, beyinsiz bir sevinç yolculuğu amacıyla değil. Bunun ve Femmes'in bir seviyedeki şarkılarının her birinin cenaze direktörü gibi ses çıkardığı şaşırtıcı. Önsöz ve tehlike duygusu her zaman palpe edilebilir ve kontrol kaybı hatta yaşam ve uzuv kaybı sürekli köşede. Gano, küfürleri ve tabuları tamamen belirgin ve çoğu zaman ısırmak için sözlü olarak ifade etmek zorunda olmadığını da kanıtlıyor. Gano'nun "yaşamak için çok fazla bir şeyi olmadığı" beyanındaki çaresizlik, bir itiraf kadar tehdit taşıyor.
İşte Femmes'in, Gano'nun tipik dünya görüşünde mutluluğun geçici doğasını vurgulamak için olsa bile, olumlu bir şey kabul eden birkaç şarkısından biri. Dahası, şarkı dinleyiciyi Gano'nun vokal tınısının eşsiz, yürek parçalayan ve güzel doğasını uygun bir şekilde takdir etmeye zorlar. Gano için, nadiren zift veya teknik ustalıkla ilgilidir, ancak baritonunun zenginliği, daha yüksek tonlarda ilettiği duygu ile birleştiğinde, 80'lerin müziğinde hiç akranı yoktur. Sadece eşsiz bir şarkıcı Rufus Wainwright Gano'nun buradaki çalışmalarının harika garipliğini yansıtıyor.
Her ne kadar Femmes'in ilk albümünde oluşturulan şablondan ayrılmak gibi görünse de, bu şarkı aslında sürpriz olmamalı. Sonuçta, akıl almaz, ailesel cinayetlerin öfkeli hikayesi, grubun ilk opusunda öfkeli marşları körükleyen aynı karanlık ve gotik evrende faaliyet gösteriyor Şiddetli Femmes. Demek istediğim, "Arabayı Ver" ya da "Add It Up" ın anlatıcıları sürekli olarak delilik ve cinayet işliyorlar. Ayrıca, müzikal olarak, değil ülke akustik dışında hiç halk-punk banjo ile klasik bir Femmes çekirdeğine taşınır.
Lezzetli bir şekilde bükülmüş bir şekilde, Femmes'in ilk doğrudan ışıltısı Müjde burada bir şekilde "Country Death Song" için mükemmel bir eşlik veya hatta eşlik eden bir parça görevi görür. Gano her zaman altta yatan bir çatışma yaşadı Onun sıkı dini yetiştirilmesi ile şarkı sözü çıkışını yönlendiren öfkeli ve cinsel hayal kırıklığı arasında, bu yüzden bunu bulmak ilginç ve şaşırtıcı bu şarkı asla karanlık, rahatsız edici bir bölgeye girmez ve bunun yerine nispeten açık bir şekilde - kesinlikle kararsızsa - Mesih'in kutlaması olarak ortaya çıkar. Aşk. Bununla birlikte, pistin köylü karması, yoğunluğu açısından hem ikna edici hem de rahatsız edici.
1984'ün Hallowed Ground'un kısa bir süre sonra, Gano & Co., 1986'da çıkardıkları Cinsel Kargaşa ülkesine oldukça kolay bir şekilde geri döndü. Boynuzlar ve hareketli bir rock'n roll saldırısı ile tamamlanan bu şarkı, Gano'yu tipik olarak perişan formda, bu şekilde olmuş ya da olmamış olabilecek cinsiyet belirsiz bir cinsel karşılaşmayı hatırlamak ilişki kuruyor. Burada grubun daha önceki çabalarında olduğu gibi, daha olgun ama yine de sorunlu bir ruminasyonun üstesinden geldiği için tehlike duygusu yoktur. Bununla birlikte, bu parça hala tekil ve unutulmaz bir Violent Femmes çabasıdır.