1874 yılında Anonim Ressamlar, Heykeltraşlar, Oymacılar Derneği vb. çalışmalarını ilk kez birlikte sergiledi. Sergi, Paris'teki 35 Boulevard des Capucines'deki fotoğrafçı Nadar'ın (Gaspard-Félix Tournachon, 1820-1910) eski stüdyosunda gerçekleşti. Dublajlı impresionistlere o yıl eleştirmenler tarafından, grup adı 1877'ye kadar kabul etmedi.
İlk İzlenimci sergi Nisan ve Mayıs 1874 arasında gerçekleşti. Gösteri Claude Monet, Edgar Degas, Pierre-Auguste Renoir, Camille Pissarro ve Berthe Morisot. Toplamda 30 sanatçının 165 eseri dahil edildi.
Sergilenen sanat eseri Cezanne'ın "Modern Bir Olympia" (1870), Renoir'ın "Dansçı" (1874, Ulusal Sanat Galerisi) ve Monet'in "İzlenim, Gündoğumu" (1873, Musée Marmottan, Paris) idi.
İzlenimcilerin solo gitmesinin nedeni, Salon'daki jürinin yeni çalışma tarzlarını kabul etmemesiydi. Bu, 1876'da bir sorun olmaya devam etti, bu yüzden sanatçılar para kazanmak için bir kerelik bir gösteriyi tekrarlayan bir etkinliğe dönüştürdüler.
İkinci sergi, Haussmann Bulvarı'ndan rue le Peletier'deki Durand-Ruel Galerisi'nde üç odaya taşındı. Daha az sanatçı katıldı ve sadece 20 kişi katıldı, ancak eser 252 parçayı içerecek şekilde önemli ölçüde arttı.
Üçüncü sergiden önce, grup eleştirmenler tarafından "Bağımsızlar" veya "Uyuşmazlıklar" olarak biliniyordu. Yine de, ilk sergide Monet'in eseri bir eleştirmeni "İzlenimciler" terimini kullanmaya yöneltti. 1877'de grup bu unvanı kendileri kabul etti.
Bu sergi, ikincisi ile aynı galeride gerçekleşti. Gösteriyi destekleyecek bir sermayesi olan göreceli yeni gelen Gustave Caillebotte tarafından yönetildi. Görünüşe göre, güçlü kişilikler arasındaki anlaşmazlıkları gidermek için de mizacı vardı.
Bu gösteride 18 ressam tarafından toplam 241 eser sergilendi. Monet "St Lazare Tren İstasyonu" resimlerini içeriyordu, Degas "Bir Kafenin Önündeki Kadınlar" ı sergiledi (1877, Musée d'Orsay, Paris) ve Renoir, "Le bal du moulin de la Galette" (1876, Musée d'Orsay, Paris)
1879 sergisinde Cezanne, Renoir, Morisot, Guillaumin ve Sisley gibi önemli isimler yoktu, ancak 15.000'den fazla insan getirdi (birincisi sadece 4.000 idi). Ancak, Marie Braquemond, Paul Gauguin ve İtalyan Frederico Zandomeneghi de dahil olmak üzere yeni yetenekler getirdi.
Dördüncü sergi 16 sanatçıyı içeriyordu, ancak katalogda sadece 14'ü Gauguin ve Ludovic Piette son dakika eklemeleri olarak listelendi. Eser, Monet "Garden at St. Adresse" (1867) tarafından eski bir parça da dahil olmak üzere toplam 246 parçaya ulaştı. Ayrıca ünlü "Rue Montorgueil, 30 Haziran 1878" (1878, Musée d'Orsay Paris), kalabalık bulvarı çevreleyen çok sayıda Fransız bayrağıyla gösterdi.
Beşinci İzlenimci sergisinin posteri Degas'ın dehşetine çok benzeyen kadın sanatçıların isimlerini atladı: Marie Braquemond, Mary Cassatt ve Berthe Morisot. Sadece 16 kişi listelendi ve "aptalca" olduğundan şikayet eden ressamla iyi oturmadı.
Bu Monet'in katılmadığı ilk yıl oldu. Bunun yerine salonda şansını denemişti, ama izlenimcilik hala yeterince ün kazanmamıştı, bu yüzden sadece onun "Lavacourt "'u (1880) kabul edildi.
Bu sergiye 19 sanatçı tarafından 232 eser katıldı. Bunların arasında Cassatt'ın "Five O'Clock Tea" (1880, Güzel Sanatlar Müzesi, Boston) ve Gauguin'in ilk heykeli, eşi Mette'in (1877, Courtauld Enstitüsü, Londra) vardı. Ayrıca Morisot, "Summer" (1878, Musée Fabre) ve "Toilette at Woman" (1875, Chicago Sanat Enstitüsü) sergiledi.
1881 sergisi kesinlikle Degas'ın şovuydu, çünkü diğer büyük isimlerin çoğu yıllar boyunca istifa etmişti. Gösteri, hem davet edilen sanatçılarda hem de vizyonda zevkini temsil etti. Kesinlikle yeni yorumlara ve İzlenimciliğin daha geniş bir tanımına açıktı.
Sergi, Nadar'ın eski stüdyosuna geri döndü ve büyük stüdyo alanından ziyade beş küçük oda aldı. Sadece 13 sanatçı 170 eser sergiledi, grubun sadece birkaç yıl kaldı.
En dikkate değer eser Degas'ın "Küçük Ondört Yıllık Dansçı" (" 1881, Ulusal Sanat Galerisi), heykele alışılmadık bir yaklaşım.
Yedinci Empresyonist sergisi Monet, Sisley ve Caillebotte'un geri dönüşünü gördü. Ayrıca Degas, Cassatt, Raffaëlli, Forain ve Zandomeneghi'nin düştüğünü gördü.
Sanatçılar diğer tekniklere geçmeye başladıkça sanat hareketindeki bir başka geçiş işaretiydi. Pissarro, kırsal kesimdeki eski aydınlatma çalışmalarıyla tezat oluşturan "Washerwoman Çalışması" (1880, Metropolitan Sanat Müzesi) gibi ülke halklarının çıkışlarını yaptı.
Renoir, gelecekteki karısı ve Caillebotte'yi de içeren "Tekne Turu Öğle Yemeği" ni (1880-81, Phillips Koleksiyonu, Washington, DC) piyasaya sundu. Monet "Seine'de Gün Batımı, Kış Etkisi" ni (1880, Petit Palais, Paris), ilk gönderimi olan "Gösterim, Gündoğumu" dan fark edilir bir farkla getirdi.
Sergide İzlenimciliğe tutunan dokuz sanatçının 203 eseri yer aldı. Fransız-Prusya Savaşı (1870–71) sırasında Fransız yenilgisini anımsatan bir galeride gerçekleşti. Milliyetçilik ve avangard yan yana gelme eleştirmenler tarafından fark edilmedi.
İzlenimcilerin sekizinci ve son sergisi, ticari galerilerin sayısı arttıkça ve sanat pazarına hakim olmaya başladığında gerçekleşti. Önceki yıllarda gelen ve giden birçok sanatçıyı bir araya getirdi.
Degas, Cassatt, Zandomeneghi, Forain, Gauguin, Monet, Renoir ve Pissarro sergilendi. Pissarro'nun oğlu Lucien katıldı ve Marie Braquemond bu yıl sergilemeyen kocasının bir portresini gösterdi. Bu grup için son bir engeldi.
Neo-İzlenimcilik de Georges Seurat ve Paul Signac sayesinde bir çıkış yaptı. Seurat'ın "Grande Jatte Adası'nda Pazar Öğleden Sonra" (1884-86, Chicago Sanat Enstitüsü) Post-Empresyonist dönemin başlangıcı oldu.
En büyük sıçrama, sergi o yılki Salon ile çakıştığında yapılmış olabilir. Gerçekleştiği Rue Laffitte, gelecekte bir dizi galeri olacaktı. Biri son derece yetenekli 17 sanatçının 246 parçadan oluşan bu gösterinin bunu etkilemiş olabileceğini düşünmekten başka bir şey yapamaz.
Moffett, C, vd. "Yeni Resim: İzlenimcilik 1874-1886."
San Francisco, CA: San Francisco Güzel Sanatlar Müzeleri; 1986.