Farklı Üçüncü Şahıs Bakış Açısı Türleri

Bir kurgu veya kurgusal olmayan"üçüncü şahıs bakış açısı", "o", "o" ve "onlar" gibi üçüncü şahıs zamirlerini kullanan olaylarla ilgilidir. Üçüncü şahıs bakış açısının üç ana türü:

• Üçüncü şahıs hedefi: Bir gerçekler öykü görünüşte tarafsız, kişisel olmayan bir gözlemci veya kaydedici tarafından rapor edilir. Örneğin, John Reed'in "Pancho Villa'nın Yükselişi" bölümüne bakınız.
• Üçüncü şahıs her şeyi bilen: Aher şeyi bilen dış ses sadece gerçekleri rapor etmekle kalmaz, aynı zamanda olayları yorumlayabilir ve herhangi birinin düşüncelerini ve duygularını ilişkilendirebilir. karakter. George Eliot'un "Middlemarch" ve E.B.'nin "Charlotte's Web" romanları. Beyaz, üçüncü şahıs-her şeyi bilen bakış açısını kullanır.
• Üçüncü kişi sınırlı: Bir anlatıcı gerçekleri rapor eder ve olayları tek bir karakter açısından yorumlar. Örneğin, Katherine Mansfield'ın kısa öyküsüne bakın "Bayan Brill."

Buna ek olarak, bir yazar "çoklu" veya "değişken" bir üçüncü kişiye güvenebilir bakış açısıbir perspektif anlatı boyunca bir karakterin karakterinden diğerine geçer.

Üçüncü şahıs perspektifi, George Orwell'in ısırma politik alegorisinden E.B'ye kadar geniş bir kurgu yelpazesinde etkili olmuştur. White'ın klasik ve duygusal çocuk hikayesi.

• "On yedi yaşında, kötü giyimli ve komik görünüyordum ve üçüncü kişide kendimi düşünmeye gittim. Allen Dow caddede ve evde yürüdü. "Allen Dow ince bir alaycı gülümsemeyle gülümsedi." "(John Updike," Flight. "" Erken Hikayeler: 1953-1975. "Random House, 2003)
• "İnek Savaşı'nda kartopunun önlerinde nasıl şarj olduğunu gördüklerini, nasıl yürüdüklerini ve teşvik ettiklerini hatırladılar veya hatırladıklarını düşündüler. her fırsatta ve Jones'un silahındaki peletler sırtını yaralamış olsa bile bir an için nasıl duraklamadığı. "(George Orwell," Hayvan Çiftliği, "Secker ve Warburg, 1945)
• "Kaz, Wilbur'un özgür olduğu en yakın ineğe bağırdı ve yakında tüm inekler biliyordu. Sonra ineklerden biri koyunlardan birine söyledi ve yakında tüm koyunlar biliyordu. Kuzular bu durumu annelerinden öğrendiler. Atlar, ahırdaki tezgahlarında, kaz bağırmasını duyduklarında kulaklarını diktiler; ve yakında atlar olan biteni yakaladı. "(E.B. White," Charlotte's Web. "Harper, 1952)

Üçüncü şahıs bakış açısının kurguda kullanılması, tüm artıları ve eksileri ile bir film kamerasının objektif gözüne benzetilmiştir. Bazı yazma öğretmenleri, birden fazla karakterin "kafalarına girmek" için aşırı kullanılmamalarını tavsiye eder.

"Üçüncü şahıs bakış açısı, yazarın herhangi bir sete hareket eden ve herhangi bir olayı kaydeden bir film kamerası gibi olmasını sağlar... Ayrıca kameranın herhangi bir karakterin gözlerinin arkasında kaymasına izin verir, ancak dikkat edin - çok sık veya garip bir şekilde yapın ve okuyucunuzu çok hızlı bir şekilde kaybedersiniz. Üçüncü kişiyi kullanırken, okuyucuların düşüncelerini göstermek için karakterlerinizin kafalarına girmeyin, aksine eylemlerinin ve kelimelerinin okuyucuyu bu düşünceleri anlamaya yönlendirmesine izin verin. "
—Bob Mayer, "Roman Yazarın Araç Seti: Roman Yazma ve Yayınlanma Kılavuzu" (Yazarın Özet Kitapları, 2003)

Üçüncü şahıs sesi, örneğin gazetecilikte veya akademik araştırmalarda olgusal raporlama için idealdir, çünkü verileri öznel ve önyargılı bir bireyden değil objektif olarak sunar. Bu ses ve bakış açısı konuyu ön plana çıkarır ve yazar ile okuyucu arasındaki öznelerarası ilişkinin önemini azaltır.

Ticari yazım ve reklamcılık bile bu bakış açısını, Victoria's Secret'ın aşağıdaki örneğinin çok iyi gösterdiği gibi, yetkili bir tonu güçlendirmek veya hatta sürünmeyi önlemek için kullanır:

"İçinde kurgusal olmayanüçüncü şahıs bakış açısı objektif kadar her şeye kadir değildir. İçin tercih edilen bakış açısı raporlar, Araştırma belgeler veya nesne belirli bir konu veya oyuncu kadrosu hakkında karakterler. Bir grup veya kurum adına iş amaçlı çalışanlar, broşürler ve mektuplar için en iyisidir. Bakış açısındaki hafif bir değişimin, bu iki cümlenin ikincisinde kaşları kaldırmak için nasıl yeterli bir fark yarattığını görün: 'Victoria'nın Sırrı Size tüm sütyen ve külotlarda indirim teklif etmek isterim. ' (Güzel, kişisel olmayan üçüncü kişi.) 'Sana tüm sütyen ve külotlarda indirim yapmak istiyorum.' (Hmmm. Amaç nedir?) ...
"Asılsız öznellik, her zaman popüler olanlar için iyi olabilir hatıralar ensest ve Beltway entrikalarında, ancak üçüncü şahıs bakış açısı haber yazmayı ve haber vermeyi amaçlayan haber, çünkü odağı yazardan ve konu."
—Konsans Hale, "Günah ve Sözdizimi: Kötü Etkili Nesir Nasıl Yapılır" (Random House, 1999)

Bazı yazarlar, "üçüncü kişi" ve "birinci kişi" terimlerinin yanıltıcı olduğunu ve daha kesin ifadelerle "kişisel" ve "kişisel olmayan" söylemlerle değiştirilmesini önermektedir. Bu tür yazarlar, "üçüncü kişi" nin bir parçada kişisel bir bakış açısı olmadığını veya bir metinde birinci şahıs zamirlerinin yanlış görünmeyeceğini ima ettiğini iddia ederler. Yukarıda belirtilen altkümelerden ikisini kullanan çalışmalarda, üçüncü şahıs objektif ve üçüncü şahıs sınırlı, kişisel bakış açıları boldur. Bu karışıklığı çözmek için başka bir sınıflandırma önerilmektedir.

"Üçüncü şahıs anlatımı" ve "birinci şahıs anlatımı" terimleri yanlış isimdir, çünkü bunlar içindeki birinci şahıs zamirlerinin tamamen yokluğunu ima eder 'üçüncü şahıs anlatımları.'... [Nomi] Tamir, 'birinci ve üçüncü şahıs anlatımı' terminolojisinin kişisel ve kişisel kişiliksiz söylev, sırasıyla. Bir metnin anlatıcısı / resmi konuşmacısı kendine atıfta bulunuyorsa (yani anlatıcı katılımcı ise anlattığı olaylarda) o zaman metin kişisel söylem olarak kabul edilir. Tamir. Öte yandan, anlatıcı / resmi konuşmacı söylemde kendisine atıfta bulunmazsa, metin kişisel olmayan söylem olarak kabul edilir. "
—Susan Ehrlich, "Bakış Açısı" (Routledge, 1990)

Bu tür endişelere rağmen ve ne adlandırıldığına bakılmaksızın, üçüncü şahıs bakış açısı hemen hemen tüm kurgusal olmayan bağlamlarda iletişim kurmanın en yaygın yolları ve kurgu için anahtar bir araç olmaya devam etmektedir yazarlar.