Kahramanlık Beyitleri: Ne ve Ne Yaparlar

Kahramanca beyitler eşleştirilmiş, kafiyeli şiir dizileridir (genellikle iambik pentametre) epik veya uzun bulundu anlatı İngiliz şiiri ve çeviriler. Gördüğünüz gibi, kahramanca beyitleri normal beyitlerden ayıran çeşitli nitelikler var.

Bir beyit, yan yana duran iki şiir dizisidir. Ve daha da önemlisi, birbirleriyle ilişkilidirler ve birlikte tam bir düşünce veya cümle oluştururlar. Tematik veya sözdizimsel bağlantıları fiziksel yakınlıklarından daha önemlidir. Bu alıntı, "Romeo ve Juliet"bir beyit için harika bir örnek:

İyi geceler iyi geceler. Ayrılık tatlı bir hüzündür
Yarın oluncaya kadar iyi geceler diyeceğim.

Bu satırlar Phillis Wheatley's "Fazileti" bir beyit değildir:

Ama ey ruhum, umutsuzluğa kapılmayın,
Fazilet sana yakın ve nazik bir el ile…

Dolayısıyla, tüm coupletler birbirini takip eden iki çizgi olsa da, tüm ardışık hat çiftleri couplet değildir. Bir beyit olmak için, hatlar genellikle bağımsız ve eksiksiz bir birim olmalıdır. Çizgiler daha büyük bir stanza ya da kendi başına kapalı bir stanza parçası olabilir.

Çeşitli özellikler, kahraman bir beyni düzenli bir beyitten ayırır. Kahraman bir beyit her zaman kafiyeli ve genellikle iambik pentametrede (metrenin bazı varyasyonları olmasına rağmen). Kahraman beyit de genellikle kapalıdır, yani her iki satır da bir noktalama işareti ile durdurulur ve çizgiler bağımsız bir dilbilgisi birimidir.

Shakespeare’in "Sonnet 116"kafiyeli, kapalı, iambik pentametre couplet'in harika bir örneğidir. Bununla birlikte, kahramanca bir beyit değildir.

Bu bir hata ve benim üzerimde kanıtladıysa,
Hiç yazmadım, hiç kimse sevmedi.

Bu bizi son niteliğe getiriyor: bağlam. Bir beyitin kahramanca olması için kahramanca bir ortama ihtiyacı vardır. Bu açıkçası biraz özneldir, ancak çoğu durumda, bir şiirin "kahramanca" olup olmadığını belirlemek oldukça kolaydır.

Bildiğiniz şiirlerden kahramanca beyitlerin bazı iyi örnekleri şunlardır:

John Dryden'in Virgil'in çevirisindenAeneid":

Yakında ev sahipleri kanlı savaşta birleşti;
Ama batıya doğru güneş azaldı.
İki ordu da yatmadan önce yerleşmiş,
Sable kanatlı Gece gökyüzü içerir.

Öyleyse kontrol listemizi inceleyelim:

1. Couplets? Evet. Geçit, kapalı dilbilgisi birimleri olan iki çift satırdan oluşur.
2. Kafiye / metre? Kontrol edin ve kontrol edin. Bu çizgiler sıkı iambik pentametre ve kafiyeli ("birleştirme" ve "düşme" arasında yakın bir kafiye).
3. Kahramanlık? Kesinlikle. Birkaç yazı "Aeneid" den daha kahraman.

Başka bir örnek:

Ve o bir myrie cheere ile bigan
Onun hikayesi anon ve seyde sizin gibi.

1. Beyit? Evet. Bu bir çift kapalı hat.
2. Kafiye / metre? Evet. Rhymed hatları iambic pentametredir.
3. Kahramanlık? Bu hatlar, destansı, kahramanca bir hikaye olan Geoffrey Chaucer'in "Canterbury Masalları" nın Genel Prologundan.

Son bir örnek:

Böylece davranış ödülü kazandı, cesaret başarısız olduğunda,
Ve vahşet vahşice güç kazandı.

1. Beyit? Evet.
2. Kafiye / metre? Kesinlikle.
3. Kahramanlık? Evet. Bu örnek, Ovid'in Sir Samuel Garth ve John Dryden tarafından tercüme edilen "Metamorphoses" ten alınmıştır.

Bir dahaki sefere okuduğunuz satırların kahramanca beyit olup olmadığını merak ediyorsanız, bu üç şeyi kontrol edin ve cevabınızı alacaksınız.

Tüm etkili ve önemli edebi hareketler ve kavramlarda olduğu gibi, kahraman beyitin kendi parodisi vardır - en çok Alexander Pope ile ilişkili olan sahte kahraman.

Sahte kahraman şiirlerinin, 17. yüzyılda yazılan destansı, pastoral, kahraman şiirlerin seline bir yanıt olduğu düşünülmektedir. Herhangi bir kültürel eğilim veya harekette olduğu gibi, insanlar yeni bir şey, yerleşik estetik normları bozacak bir şey arıyordu (düşün Dada veya Garip Al Yankovic). Böylece yazarlar ve şairler, kahramanca veya destansı şiirin biçimini ve bağlamını aldılar ve onunla oynadılar.

Papa'nın en iyi bilinen şiirlerinden biri olan "Kilit Tecavüzü", hem makro hem de mikro seviyelerde mükemmel bir sahte kahraman. Papa küçük bir transgresyon alır - genç bir kadının saçını hatıra olarak kilitlemek isteyen bir talip tarafından kesmek - ve efsane ve sihirle dolu destansı oranların bir anlatısını yaratır. Papa, kahramanca şiiri iki şekilde atar: önemsiz bir anı bir tür büyük masal haline getirerek ve resmi unsurları, yani kahramanca beyni yıkarak.

Üçüncü Kanton'dan, bu alıntılanan beyit elde ederiz:

İşte, harika Anna! üç krallığın itaat ettiği,
Dost bazen Danışman alır, bazen Çay alır.

Bu, aslında, kahramanca bir beyit (kapalı çizgiler, kafiyeli iambik pentametre, destansı ortam), ancak ikinci hatta da sembolik bir şey oluyor. Papa'nın yüksek dilini ve sesini yan yana koyuyor. epik şiir günlük olaylarla. Roma ya da Roma’ya aitmiş gibi hissettiren bir an ayarlar. Yunan mitolojisi ve daha sonra "ve bazen çay" ın altını keser. "Alçak" ve "alçak" dünyalar arasında geçiş yapmak için "al" işlevini kullanarak “öğüt al” ve biri “çay alabilir” —Pope, kahramanca beyit kurallarını kullanır ve onları kendi komedisine büker tasarlamak.

Hem orijinal hem de parodik formlarında, kahraman beyit Batı şiirinin evriminin önemli bir parçasıdır. Sürüş ritmi, sıkı kafiye ve sözdizimsel bağımsızlığı ile tasvir ettiği konuyu yansıtır - macera, savaş, büyü, gerçek aşk ve evet, hatta çalınan bir saç kilidi bile. Yapısı, tarihi ve geleneği nedeniyle, kahraman beyit genellikle oldukça tanınabilir, okuduğumuz şiirlere ek bağlam getirmemize izin veriyor.

Bir şiirde kahramanca beyitleri tanımlayabilmemiz, onların okuma ve yorumlama deneyimlerimizi nasıl etkileyebileceğini ve şekillendirebileceğini görmemizi sağlar.

• Chaucer, Geoffrey. “Canterbury Masalları: Genel Prolog.” Şiir Vakfı, Şiir Vakfı, www.poetryfoundation.org/poems/43926/the-canterbury-tales-general-prologue.
• “Couplet.” Şiir Vakfı, Şiir Vakfı, www.poetryfoundation.org/learn/glossary-terms/couplet.
• Çevrimiçi Özgürlük Kütüphanesi. "Aeneid "(Dryden Trans.) - Çevrimiçi Özgürlük Kütüphanesi, oll.libertyfund.org/titles/virgil-the-aeneid-dryden-trans.
• “Ovid'in Metamorfozları. ” Çeviren: Sir Samuel Garth, John Dryden ve diğerleri, Internet Classics Archive, Daniel C. Stevenson, classics.mit.edu/Ovid/metam.13.thirteenth.html.
• Papa, Alexander. “Kilidin Tecavüzü: Kahramanca Komik Bir Şiir. Beş Cantos İçinde"Onsekizinci Yüzyıl Koleksiyonlar Çevrimiçi, Michigan Üniversitesi.
• "Romeo ve Juliet." Romeo ve Juliet: Tüm Oyun, shakespeare.mit.edu/romeo_juliet/full.html.
• Shakespeare, William. “Sonnet 116: Gerçek Akılların Evliliğine İzin Vermem.” Şiir Vakfı, Şiir Vakfı, www.poetryfoundation.org/poems/45106/sonnet-116-let-me-not-to-the-the- evlilik-of-true-minds.
• Wheatley, Phillis. Faziletle. Şiir Vakfı, Şiir Vakfı, www.poetryfoundation.org/poems/45466/on-virtue.