Edebiyatta Oynanan Rolleri Anlama

Her harika hikayenin harika karakterleri vardır. Ama harika bir karakter yapan nedir? Ana karakter bir hikayenin merkezindedir ve derinlik ve ayırt edici niteliklere sahip "yuvarlak" veya karmaşık olması gerekir. Bir dizi destekleyici karakter çeşitli türlerde olabilir - hatta "düz" veya karmaşık olmayanlar da, hikayeyi ilerletmeye yardımcı olur.

Bir karakter bir kişidir (genellikle bir kişidir) öykü bir kurgu eserinde ya da yaratıcı kurgusal olmayan. Yazılı bir karakter yaratma eylemi veya yöntemi niteleme.

İngiliz yazar E.M. Forster'ın 1927 “Romanın Yönleri” nde Forster, düz ve yuvarlak karakterler arasında geniş ancak değerli bir ayrım yaptı. Düz (veya iki boyutlu) bir karakter “tek bir fikir veya kalite” içerir. Forster, bu karakter türünün “bir cümlede ifade edilebileceğini” yazdı.

Buna karşılık, yuvarlak bir karakter değişime tepki verir: “ikna edici bir şekilde [okuyucuları] şaşırtabilir”, diye yazdı Forster. Belirli biçimlerde kurgusal olmayan, özellikle biyografiler ve otobiyografiler, tek bir karakter metnin ana odağı olarak işlev görebilir.

Karakter kelimesi "mark, ayırt edici kalite" anlamına gelen Latince ve nihayetinde Yunanca "kazı kazan, kazıma" anlamına gelen kelimeden gelir.

“Kurgu Teorisinin Temelleri” nde Michael J. Hoffman ve Patrick D. Murphy şunu yazdı:

• “Eğer bir anlamda, düz karakter bir fikir veya kaliteyi temsil eder, o zaman 'yuvarlak' karakter, birçok fikir ve kaliteyi kapsar, değişim ve gelişime uğrar, aynı zamanda farklı fikir ve özellikleri eğlendirir. ”
  (Michael J. Hoffman ve Patrick D. Murphy, Kurgu Teorisinin Temelleri, 2. baskı. Duke Üniversitesi Yayınları, 1999)

• "Bay. "Star Trek" te en sevdiğim karakter Spock, James T. Kirk’ün en iyi arkadaşı ve televizyon için yazılmış en ilginç karakterlerden biri. Spock, sonunda mirasının her iki parçasını da kabul ederek barış bulmadan önce, çift mirasıyla uzun yıllar mücadele eden bir Vulcan-insan meleziydi. ”
  (Mary P. Taylor, Star Trek: Zaman ve Mekandaki Maceralar, Cep Kitapları, 1999)

• “Mumlar Lord Steyne'nin kızıl saçlı saçaklı parlayan kel kafasını yaktı. Binlerce kırışıklık ile çevrili, göz kırpışan küçük kanlı gözleri olan kalın gür kaşları vardı. Çenesi yuttu ve güldüğünde, iki beyaz kova dişi çıkıntı yaptı ve sırıtmanın ortasında vahşice parladı. Kraliyet şahsiyetleriyle yemek yiyordu, jartiyerini ve kurdelesini takıyordu. Kısa bir adam onun lordluğu, geniş göğüslü ve yaylı, ama ayağının ve ayak bileğinin inceliğinden gurur duyuyordu ve hep jartiyer dizini okşuyordu. ”
  (William Makepeace Thackeray, Vanity Fuarı, 1847–48)

• “[Kişisel bir makalede] yazarın kendini bir karaktere dönüştürmesi gerekir. Ve kelimesini kullanıyorum karakter kurgu yazarının yaptığı gibi. E.M. Forster, 'Bir Romanın Yönleri'nde', 'düz' ve 'yuvarlak' karakterler arasında - görülen kurgusal şahsiyetler arasında ünlü bir ayrım çizdi karikatürlerin öngörülebilir tutarlılığı ile hareket eden ve karmaşıklıkları veya iç yaşamlarını dolduranlar biliyorum... Karakterizasyon sanatı, hakkında yazdığınız kişi için bir alışkanlıklar ve eylemler modeli oluşturmak ve sisteme varyasyonlar getirmekle ilgilidir. ...
• Mesele, kendiniz envanteri almaya başlamaktır, böylece bu benliği okuyucuya belirli, okunaklı bir karakter olarak sunabilirsiniz. ...
• Bu yüzden denemenin bir metin kullanıp kullanmadığına bakılmaksızın kendini bir karakter haline getirme ihtiyacı vardır ilk- veya Üçüncü kişi öykü ses. Dahası, kendini bir karaktere dönüştürme sürecinin, kendi kendine emilen göbek bakışı olmadığını savunuyorum. Ama daha ziyade narsisizmden potansiyel bir salıverme. Bu, kendinizi rauntta görmeye başlamak için yeterli mesafeye ulaştığınız anlamına gelir: egoyu aşmak için gerekli bir ön koşul - veya en azından diğer insanlara dokunabilecek kişisel makaleler yazmak. ”
  (Phillip Lopate, “Kişisel Makaleler Yazma: Kendini Bir Karaktere Dönüştürmenin Gerekliliği Üzerine.” Yaratıcı Kurgu Yazma, Carolyn Forché ve Philip Gerard tarafından düzenlendi, Story Press, 2001)

• “Tamamen boyutsal olmak için karakter, kurgusal veya gerçek bir yazar, insanları ortalama bir insandan çok daha yakından izlemelidir. Özellikle ilgili kişi veya kişiler hakkında olağandışı veya farklı bir şey arar, ancak sıradan ve tipik olanı görmezden gelmez. Daha sonra yazar, bu pozları, duruşları, alışılmış jestleri, tavırları, görünümleri, bakışları olabildiğince ilginç bir şekilde rapor eder. Yazarın gözlemleri bunlarla sınırlandırdığı değil, yaratıcı kurgusal olmayan yazı."
  (Theodore A. Rees Cheney, Yaratıcı Kurgu Yazma: Büyük Kurgu Yazmak için Kurgu Teknikleri, Ten Speed ​​Press, 2001)

• “Kompozit bir karakterin kullanımı, kurgusal olmayan bir yazar için şüpheli bir cihazdır, çünkü griye döner gerçeklik ve icat arasındadır, ancak eğer kullanılırsa okuyucu gerçeğin farkında olmalıdır. erken."
  (William Ruehlmann, Özellik Hikayesini Takip Etmek, Kitaplar, 1978)