Frederick M. Brown / Stringer / Getty Images
14 Kasım 1960'da altı yaşında Ruby Köprüleri katıldı William J. Frantz İlköğretim Okulu New Orleans 9. Koğuşunda. Bu okulun ilk günü ve New Orleans'ın mahkeme emriyle entegre okulların ilk günüdür.
Eğer 50'li yılların sonlarında ve 60'lı yılların başında olmasaydı, ayrılmanın ne kadar tartışmalı olduğunu hayal etmek zor olabilir. Birçok insan buna şiddetle karşı çıktı. Protestoda nefret dolu, utanç verici şeyler söylendi ve yapıldı. 14 Kasım'da Frantz Elementary'in önünde öfkeli bir mafya toplandı. Bu bir malcontents çetesi ya da toplumun pislikleri değildi - iyi giyimli, dik ev hanımlarının bir çetesiydi. O kadar korkunç bir müstehcen bağıyorlardı ki, sahneden gelen ses televizyonda maskelenmek zorunda kaldı.
Ruby, Federal marshals tarafından bu saldırıdan sonra eşlik etmek zorunda kaldı. Doğal olarak, olay gece haberlerini yaptı ve onu izleyen herkes hikayenin farkında oldu. Norman Rockwell bir istisna değildi ve sahne hakkında bir şey - görsel, duygusal veya belki de her ikisi - sanatçının bilincine bıraktı, serbest bırakılabileceği kadar bekledi.
1963'te, Norman Rockwell "Saturday Evening Post" ile olan uzun ilişkisini sonlandırdı ve rakibi "LOOK" ile çalışmaya başladı. "LOOK" Sanat Yönetmeni Allen Hurlburt'a bir fikirle yaklaştı. bir resim için (Hurlburt'un yazdığı gibi) "Zenci çocuk ve marshaller." Hurlburt bunun içindi ve Rockwell'e "dördünde bir kanama ile tam bir yayılımı hak edeceğini" söyledi. taraf. Bu alanın trim boyutu 21 inç genişlik ve 13 1/4 inç yüksekliktedir. ”
Çocuk, koruma için Federal marshals tarafından çevrelenmiş Frantz İlköğretim Okulu'na giderken Ruby Bridges'i canlandırıyor. Tabii ki, o zaman adının Ruby Bridges olduğunu bilmiyorduk, çünkü basın güvenliğini endişe duymadan adını yayınlamadı. ABD'nin çoğunun bildiği kadarıyla, isimsiz altı yaşında bir kızdı Afrikan Amerikan yalnızlığında ve şiddetinde "Sadece Beyazlar" okulundaki küçük varlığı dikkat çekti.
Sadece cinsiyetini ve ırkını tanıyan Rockwell, Stockbridge'deki bir aile arkadaşının torunu olan dokuz yaşındaki Lynda Gunn'un yardımına katıldı. Gunn beş gün poz verdi, ayakları yürümeyi taklit etmek için tahta bloklarla köşelere doğru eğildi. Son gün Gunn'a Stockbridge Polis Şefi ve Boston'dan üç ABD Marshal katıldı.
Rockwell ayrıca yürüyen erkek pantolonlarının bacaklarında daha fazla kıvrım ve kırışıklık referansı almak için kendi bacaklarının birkaç fotoğrafını çekti. Tüm bu fotoğraflar, eskizler ve hızlı boyama çalışmaları bitmiş tuvali oluşturmak için kullanıldı.
Bu resim tüm Norman Rockwell'inki gibi tuval üzerine yağlıboya olarak yapıldı diğer işler. Siz de boyutlarının Allen Hurlburt'un talep ettiği "21 inç genişlik ve 13 1/4 inç yükseklik" ile orantılı olduğunu göreceksiniz. Diğer görsel sanatçı türlerinin aksine, illüstratörler her zaman çalışılacak alan parametrelerine sahiptir.
"Hepimizin Yaşadığı Sorun" da öne çıkan ilk şey odak noktası: kız. Merkezin biraz solunda yer alır, ancak merkezin sağındaki duvardaki büyük, kırmızı lekeyle dengelenir. Rockwell aldı sanatsal lisans bozulmamış beyaz elbisesi, saç şeridi, ayakkabıları ve çoraplarıyla (Ruby Bridges basın fotoğrafında ekose bir elbise ve siyah ayakkabı giyiyordu). Koyu tenine karşı olan bu tamamen beyaz kıyafet, izleyicinin gözünü yakalamak için hemen resimden çıkar.
Siyah üzerine beyaz alan, bileşimin geri kalanıyla tam bir kontrast oluşturur. Kaldırım gri, duvar eski beton benekli ve Marshals'ın takımları sıkıcı derecede nötr. Aslında, ilgi çeken diğer alanlar renk lobbed domates, duvarda bıraktığı kırmızı patlama ve Marshals'ın sarı kollukları.
Rockwell ayrıca kasıtlı olarak Marshals'ın kafalarını terk eder. Anonimlikleri nedeniyle daha güçlü sembollerdir. Görünmeyen, çığlık atan çetenin öfkesine rağmen, bir mahkeme kararının (en soldaki mareşal cebinde kısmen görünür) uygulanmasını sağlayan adaletsiz güçler. Dört figür, küçük kızın etrafında barınak yapan bir barınak oluşturur ve gerginliklerinin tek işareti sıkışık sağ ellerinde yatar.
Göz, sahnenin etrafında saat yönünün tersine bir elips içinde hareket ederken, zar zor fark edilen iki unsuru gözden kaçırmak kolaydır "Hepimizin Yaşadığı Problem" in temel noktası. Duvarda karalanmış ırk ırkı "NR" ve tehditkar kısaltma "KKK."
"Hepimizin Yaşadığı Sorun" a ilk tepkisi hayrete düştü. Bu herkesin beklediği büyümüş Norman Rockwell değildi: alaycı mizah, idealize edilmiş Amerikan hayat, iç açıcı dokunuşlar, canlı renk alanları - bunların hepsi göze çarpan yokluğu. "Hepimizin Yaşadığı Sorun" sade, sessiz, karmaşık olmayan bir kompozisyon ve konuydu! Konu mizahsız ve rahatsız edici oldu.
Önceki Rockwell hayranları tiksinti ve ressamın duyularını bıraktığını düşündü. Diğerleri aşağılayıcı dili kullanarak “liberal” yollarını kınadılar. Birçok okuyucu, bu şekilde değil Norman Rockwell beklemeye gelmişlerdi. Ancak, "LOOK" abonelerinin çoğunluğu (ilk şoklarını aştıktan sonra) entegrasyona eskisinden daha ciddi bir düşünce vermeye başladı. Sorun Norman Rockwell'i o kadar çok rahatsız ediyorsa, risk almaya istekliyse, kesinlikle daha yakından incelemeyi hak etti.
Yaklaşık 50 yıl sonra, 1964'te ilk ortaya çıktığında "Hepimizin Yaşadığı Sorun" un önemini ölçmek daha kolay. Amerika Birleşik Devletleri'ndeki her okul, en azından gerçekte olmasa bile, yasalarla entegre edilmiştir. Her ne kadar ilerleme kaydedilmiş olsa da, henüz renk körü bir toplum olmadık. Hala var ırkçılar aramızda, olmasalardı. Elli yıl, yarım yüzyıl ve hala eşitlik mücadelesi devam ediyor. Bunun ışığında, Norman Rockwell'in "Hepimizin Yaşadığı Sorun", aslında sandığımızdan daha cesur ve ileri görüşlü bir ifade olarak öne çıkıyor.