Feminist Fotoğrafçı Cindy Sherman'ın Hayatı ve Sanatı

Cindy Sherman (19 Ocak 1954 doğumlu) Amerikalı bir fotoğrafçı ve film yapımcısı. Stills, ”bir dizi fotoğraftan kurgusal bir filmden fotoğraf çekmeyi amaçlıyor, şöhret.

Kısa Bilgiler: Cindy Sherman

Sherman, kendi görüntüsünün fotoğraflarına eklenmesi, protez, kostüm ve makyajın kendini bakışının konusuna dönüştürmesi için bilinir. Genellikle feminizm, imaj, boyun eğme ve yüzeysellik temalarıyla ilgilenen Sherman, medya tabanlı bir dünyada eleştirinin sesi olarak aranmaya devam ediyor. 1970'lerde ve 80'lerde öne çıkan Amerikalı sanatçıların “Resim Üretimi” nin üyesi olarak kabul edilir.

Cindy Sherman 19 Ocak 1954'te New Jersey'de Cynthia Morris Sherman'da doğdu. Long Island'da büyüdü ve beş çocuğun en küçüğüydü. Yaşına en yakın kardeş dokuz yaşında olduğu için Sherman, bazen ailesindeki diğerlerinin ortasında unutulan tek bir çocuk gibi hissetti. Sherman, aile dinamiğinin bir sonucu olarak, mümkün olan her şekilde dikkat çektiğini söyledi. Çok genç yaşlardan itibaren Sherman, geniş kostüm muhafazasının yardımıyla alternatif kişilikler bağışladı.

Annesini iyi kalpli ve “iyi” olarak tanımlıyor, ancak öncelikle çocuklarının doğru izlenimi vermesinden endişe duyuyor (genç Sherman'ı isyan etmeye iten bir şey). Babasını kötü ruhlu ve kapalı fikirli olarak tanımladı. Sherman'ın aile hayatı mutlu değildi ve Sherman 15 yaşındayken ağabeyi intihar etti. Bu travmanın Sherman'ın kişisel hayatı için yankıları vardı ve bunu birkaç kişinin sonunda içinde olmak istemediği uzun süreli ilişkiler, ona yardım edemediği diğer erkeklere yardım edebileceğine inanarak erkek kardeş. 1980'lerde ve 90'larda boşanma ile sonuçlanan bir evlilik olan 17 yıl boyunca video sanatçısı Michel Auder ile evlendi.

Sherman, Buffalo State College'da sanat eğitimi aldı. Mezun olduktan sonra sanat öğrencisi ve Buffalo State mezunu olan sanatçı Robert Longo ile New York'a taşındı.

1970'lerde New York sokakları cesur ve bazen güvensizdi. Yanıt olarak Sherman, eve giderken karşılaşacağı rahatsızlıklar için başa çıkma mekanizmaları olarak hareket eden tutumlar ve kıyafetler geliştirdi - çocukluk giyinme alışkanlığının bir uzantısı. Rahatsız edici ve rahatsız edici bulmasına rağmen, Sherman nihayet New York'u bir yeniden icat yeri olarak gördü. Kostümlü sosyal etkinliklere gelmeye başladı ve sonunda Longo Sherman'ı karakterlerini fotoğraflamaya başlamak için ikna etti. Bunlar, çoğu ikisinin paylaştığı dairenin içinde veya çevresinde fotoğraflanan İsimsiz Fotoğrafların doğduğu başlangıçlardı.

Birçok yönden Sherman'a çocukken aşılanan isyancı ruh onu hiç terk etmedi. Örneğin, eserleri 1980'lerde popülerlik kazanırken, sanatçı grotesklere yöneldi ve çeşitli bedensel özelliklere sahip işler yarattı. sanat dünyasının onu algılanabilir ve “yemek odasının üzerine asmak için uygun” olarak algılamasının bir yolu olarak çerçeve içine dökülen ve bulaşan sıvılar tablo.”

1990'larda Ulusal Sanat Vakfı, fonunu “tartışmalı” projelerden çekti. Bir sansür biçimi olarak algıladığı şeye karşı bir protesto gösterisi olarak Sherman, tıp fakültesinde ortak plastik hastane mankenleri ve mankenler kullanarak, cinsel organların çirkin portreleri derslik. Bu tür bir yıkım Sherman'ın kariyerini tanımlamaya devam ediyor.

Sherman, sosyal bir konuyu ele alan bir tema oluşturduğu bir dizi fotoğrafta çalışıyor. Konuları, bir kadın olarak yaşlanmanın anlamı, erkek bakışlarının kadın formu üzerindeki boyun eğme etkisi ve sosyal medyanın benlik imajı üzerindeki çarpıcı etkileri olarak geniş bir yelpazede yer almaktadır. Her seride Sherman model, müşteri, makyaj sanatçısı ve set tasarımcısı olarak görev yapıyor.

“İsimsiz Film Görüntüleri” (1977-1980) tartışmalı olarak Sherman'ın en ünlü eserleri. Hepsi siyah beyaz olan bu görüntüler, Hollywood sinemasında önemli anları çağrıştırıyor. Bu fotoğrafların çekildiği “filmler” mevcut olmasa da, çekiciliği popüler filmlerde durmaksızın oynanan ruh hallerini uyandırmaları ve böylece izleyicinin duyu filmi daha önce izlediğini.

Sherman tarafından tasvir edilen tropikler arasında, şehrin hakim olduğu, bilinmeyen kişi veya nesne çerçevenin dışında ve serseri, detritus ve harabeler arasında duran, birinin beklemesini varıyoruz. Genellikle, bu görüntüler kendi içlerinde bir tehdit ve bu durumlardan iyi bir şey gelemeyeceği hissini içerir. Sherman, kadın imgelerine rahatsızlık katarak izleyiciden konuyu düşünmesini ve savunmasızlığını anlamasını ister.

80'lerin başında “Centerfolds”, yetişkin dergilerinin ortasına yerleştirilen modellerin tipik olarak baştan çıkarıcı ve çekici pozlarını taklit etmeyi amaçlayan bir dizi çift genişlikli görüntü geldi. Sherman, fiziksel tacize maruz kalan kadınları tasvir etmek için formatı kullanarak bir merkez katlama kavramını kafasına çevirdi. Görüntüler, izleyiciyi eserlere memnun edecek şekilde tasarlanmış gibi yaklaşmaktan sorumlu tutmaktadır - Sherman'ın sözleriyle, “engelli bir beklenti” dir.

2017 yılında Sherman, uygulamasının bir uzantısı olarak hizmet veren kişisel Instagram hesabını halka açtı. Sherman, kusursuzluk aracını elde etmek için insan yüzünün görüntülerini yanlış bir şekilde değiştirmeyi amaçlayan dijital hava fırçalama araçlarını kullanır ve bunun yerine bu eğilmeleri aşırıya doğru iter. Görüntüleri iyileştirmeyi amaçlayan uygulamaları kullanan Sherman, özellikleri abartarak ince çizgiye dikkat çeker insanlık dışı mükemmellik (sadece sosyal medyanın gösterebileceği tür) ile insanlık dışı, neredeyse yabancı benzeri değişiklik. Daha geleneksel sanat dünyasındaki popülaritesine uygun olarak, Sherman'ın hesabı (@cindysherman) yüz binlerce takipçi kazandı.

Cindy Sherman büyük onurlu bir sanatçı. Hem MacArthur Genius Grant hem de Guggenheim Bursu aldı. Kraliyet Akademisi'nin fahri üyesidir ve dünya çapında çok sayıda bienalde temsil edilmiştir.

Sherman sadece çağdaş sanatta değil medya çağında da önemli bir ses olmaya devam ediyor. Onun ısırma eleştirisi bir sorunun özünü alır ve dokunaklı ve samimi bir portre aracı aracılığıyla hiper odaklanır. Papağanı Frida ile New York'ta yaşıyor ve Metro Resim Galerisi tarafından temsil ediliyor.

• BBC (1994). Benden başka kimse yok. [video] Şuradan ulaşılabilir: https://www.youtube.com/watch? v = UXKNuWtXZ_U. (2012).
• Adams, T. (2016). Cindy Sherman: "Neden bu fotoğraflardayım?" Gardiyan. [çevrimiçi] Şuradan ulaşılabilir: https://www.theguardian.com/artanddesign/2016/jul/03/cindy-sherman-interview-retrospective-motivation.
• Russeth, A. (2017). Cindy Sherman ile Facetime. W. [çevrimiçi] Şuradan ulaşılabilir: https://www.wmagazine.com/story/cindy-sherman-instagram-selfie.