Kazimir Malevich'in Biyografisi, Rus Soyut Sanatçısı

Kazimir Malevich (1879-1935), Süprematizm olarak bilinen hareketi yaratan bir Rus avangard sanatçıydı. Saf bir sanatla sanatın takdir edilmesine adanmış soyut sanata öncü bir yaklaşımdı. Onun resmi "Kara Meydan" soyut sanatın gelişiminde bir dönüm noktasıdır.

Kısa Bilgiler: Kazimir Malevich

Polonya kökenli bir ailenin çocuğu olarak Ukrayna'da doğan Kazimir Malevich, Rus imparatorluğunun idari bölümünün bir parçası olduğu zaman Kiev şehri yakınlarında büyüdü. Ailesi, başarısız bir Polonya ayaklanmasından sonra Belarus'un Kopyl Bölgesi'nden kaçtı. Kazimir, 14 çocuğun en büyüğüydü. Babası bir şeker değirmeni işletiyordu.

Çocukken, Malevich çizim ve resim yapmaktan zevk aldı, ancak Avrupa'da modern sanat trendlerinin ortaya çıkmaya başladığını bilmiyordu. İlk resmi sanat çalışmaları, 1895-1896 yılları arasında Kiev Sanat Okulu'nda çizim eğitimi aldığında gerçekleşti.

Babasının ölümünün ardından Kazimir Malevich, Moskova Resim, Heykel ve Mimarlık Okulu'nda okumak için Moskova'ya taşındı. 1904-1910 yılları arasında orada bir öğrenciydi. Öğrendi izlenimcilik ve Post-empresyonist Rus ressamlar Leonid Pasternak ve Konstantin Korovin'den sanat.

1910'da sanatçı Mikhail Larionov, Malevich'i Elmas Jack olarak bilinen sergi grubunun bir parçası olmaya davet etti. Çalışmalarının odak noktası, son zamanlardaki avangard hareketlerdi. kübizm ve fütürizm. Malevich ve Larionov arasındaki gerilim ortaya çıktıktan sonra Kazimir Malevich, merkezi Rusya'nın St. Petersburg kentinde bulunan Gençlik Birliği olarak bilinen fütürist grubun lideri oldu.

Kazimir Malevich o zamanki tarzını "cubo-fütüristik" olarak nitelendirdi. Nesnelerin yapısökümünü fütüristlerin çalışmasını karakterize eden modernite ve hareketin onurlandırılmasıyla kübistler tarafından savunulan şekiller. 1912'de Moskova'daki Donkey's Tail grubunun sergisine katıldı. Marc Chagall sergileyen sanatçılardan biriydi.

Ünü Rus başkenti Moskova'da büyüdükçe, Malevich 1913 Rusya'sında diğer sanatçılarla işbirliği yaptı fütürist opera "Güneş üzerinde zafer." Sahne setlerini Rus sanatçı ve besteci Mikhail'in müziğiyle tasarladı Matyushin.

Malevich'in itibarı, 1914'te Parisli bir sergiye katılımıyla Avrupa'nın geri kalanına yayıldı. Birinci Dünya Savaşı'nın başlamasıyla birlikte Malevich, Rusya'nın savaştaki rolünü destekleyen bir dizi litografi yazdı.

1915'in sonlarında Malevich "O.10 Sergisi" başlıklı bir sergiye katıldı. Ayrıca manifestosunu yayınladı. Kübizmden Süprematizme. "O" Siyah Meydan "resmini sergiledi. arka fon. Aşırı mantıklı bir sona soyutlanan Malevich, Suprematist eserlerin tanınabilir nesnelerin tasvir edilmesi yerine "saf sanatsal duyguların üstünlüğüne" dayanacağını söyledi.

Malevich'in 1915'teki önemli eserlerinden bir diğeri "Kızıl Meydan" olarak bilinir, çünkü resim basitçe kırmızı bir karedir. Ancak sanatçı "İki Boyutta Köylü Kadın" adını verdi. Resmi, dünyaya materyalist bir bağlılık bırakmak olarak gördü. Onun resmi bu dünyevi bağların ötesine geçip manevi bir alana girmeyi başardı.

Malevich, "Kübizm ve Fütürizmden Süprematizme: Yeni Ressamlı Gerçekçilik'e" başlıklı 1916 broşüründe, "amaçsız" olarak çalışmak. "Nesnel olmayan yaratım" terimi ve fikri, diğer birçok avangard özet tarafından yakında benimsenmiştir. sanatçılar.

Kazimir Malevich, Süprematist tarzda birçok eser çizdi. 1918'de, başka bir beyaz karenin arka planına biraz farklı bir tonda hafifçe eğilmiş beyaz bir kare olan "Beyaz Üzerine Beyaz" ı sundu. Tüm Suprematist tablolar o kadar basit değildi. Malevich, "Supremus No. 55" adlı parçasında olduğu gibi, çizgiler ve şekillerin geometrik düzenlemelerini sık sık denedi.

Malevich, izleyicilerin çalışmalarını mantık ve akıl ilkeleriyle analiz etmemeleri konusunda ısrar etti. Bunun yerine, bir sanat eserinin "anlamı" ancak saf bir duygu ile anlaşılabilirdi. "Kara Meydan" resminde, Malevich meydanın duyguları temsil ettiğine ve beyazın hiçlik duygusu olduğuna inanıyordu.

Sonra 1917 Rus Devrimi, Malevich yeni Sovyet Cumhuriyeti hükümeti içinde çalıştı ve Moskova'daki Serbest Sanat Stüdyolarında ders verdi. Öğrencilerine temsili tabloyu bırakmayı, burjuva kültürünün bir parçası olduğunu düşündüklerini ve bunun yerine radikal soyutlamayı keşfetmeyi öğretti. 1919'da Malevich "Yeni Sanat Sistemleri Üzerine" adlı kitabını yayınladı ve Suprematist teorileri hükümetin ve halkın hizmetinin gelişimine uygulamaya çalıştı.

1920'lerde Malevich, bir dizi ütopik kasaba modeli oluşturarak Suprematist fikirlerini geliştirmek için çalıştı. Onlara Architectona dedi. Onları diğer sanatçıların ve aydınların ilgi gösterdiği Almanya ve Polonya'daki sergilere götürdü. Rusya'ya dönmeden önce, Malevich yazı, resim ve çizimlerinin çoğunu geride bıraktı. Ancak, Sovyet hükümetinin sanatta Sosyal Gerçekçiliği etkin bir şekilde destekleyen katı kültürel ilkeleri eve döndükten sonra Malevich'in sanatsal felsefelerini daha da keşfetme çabalarını azalttı Rusya.

1927 ziyareti sırasında Bauhaus Almanya'da Kazimir Malevich, Rusya merkezli Devrim sonrası Sovyet hükümeti tarafından yabancılaştırılan Rus soyut sanat öncüsü Wassily Kandinsky ile tanıştı. Kandinsky'nin kariyeri Almanya'da kalmayı ve daha sonra Rusya'ya dönmek yerine Fransa'ya taşınmayı seçtiğinde gelişti.

1930'da Malevich, Batı Avrupa'dan Rusya'ya döndükten sonra tutuklandı. Arkadaşlar yazılarının bir kısmını siyasi zulme karşı bir önlem olarak yaktılar. 1932'de Rus Devrimi'nin 15. yıldönümünü onurlandıran büyük bir sanat sergisi Malevich tarafından yapılmış ancak "yozlaşmış" olarak etiketlenmiş ve Sovyet hükümetine karşı etiketlenmişti.

Hayatının sonlarında, önceki çalışmalarının resmi olarak kınanması sonucunda Kazimir Malevich, kariyerinin başlarında olduğu gibi kırsal manzara ve portreler çizmeye geri döndü. 1935'te Leningrad'da öldükten sonra, Malevich'in akrabaları ve takipçileri, kapağında tasvir edilen siyah renkli karesi ile kendi tasarımının bir tabutuna gömdüler. Cenazedeki yas tutanların, siyah karenin görüntüleri ile afiş sallamasına izin verildi.

Sovyet hükümeti 1988'de Malevich'in resimlerini sergilemeyi ve Rus sanatına katkılarını tanımayı reddetti. Mikhail Gorbaçov Sovyetler Birliği'nin lideri oldu.

Kazimir Malevich'in Avrupa ve Amerikan sanatının gelişimindeki mirasının çoğu, New York Modern Sanat Müzesi'nin ilk direktörü Alfred Barr'ın kahramanca çabalarından kaynaklanıyor. 1935'te Barr, 17 Malevich resmini kaçırdı Nazi Almanyası şemsiyesine sarılmış. Daha sonra Barr, Modern Sanat Müzesi'ndeki 1936 "Kübizm ve Soyut Sanat" sergisine birçok Malevich resmini dahil etti.

İlk büyük Amerikan Malevich retrospektifi, 1973'te New York'un Guggenheim Müzesi'nde gerçekleşti. 1989'da Gorbaçov, Malevich'in daha önce kilitli çalışmasının çoğunu serbest bıraktıktan sonra, Amsterdam'daki Stedelijk Müzesi daha da kapsamlı bir retrospektif düzenledi.

Malevich'in etkisinin yankıları, soyut sanatta minimalizmin daha sonraki gelişiminde görülebilir. Ad Reinhardt'ın öncü soyut dışavurumcu Malevich'in "Kara Meydanı" na borçlu çalışıyor.

• Baier, Simon. Kazimir Malevich: Nesnesizlik Olarak Dünya. Hatje Cantz, 2014.
• Shatskikh, Alexander. Kara Meydan: Malevich ve Süprematizmin Kökeni. Yale University Press, 2012.