Gabriel García Marquez'in 6 Sırrı ve Sihirli Gerçekler Yazarları

Büyülü gerçekçilik veya büyülü gerçekçilik, fanteziyi ve efsaneyi günlük yaşama bağlayan edebiyata bir yaklaşımdır. Gerçek olan ne? Hayali nedir? Büyülü gerçekçilik dünyasında, sıradan olağanüstü olur ve büyülü sıradanlaşır.

“Muhteşem gerçekçilik” veya “fantastik gerçekçilik” olarak da bilinen büyülü gerçekçilik, gerçekliğin doğasını sorgulamanın bir yolu kadar bir stil ya da tür değildir. Kitaplarda, öykülerde, şiirlerde, oyunlarda ve filmlerde olgusal anlatım ve uzak düşlem fantezileri, toplum ve insan doğası hakkındaki içgörüleri ortaya çıkarmak için bir araya gelir. "Büyülü gerçekçilik" terimi, aynı zamanda gizli anlamları gösteren gerçekçi ve figüratif sanat eserleri (resimler, çizimler ve heykel) ile de ilişkilidir. Yukarıda gösterilen Frida Kahlo portresi gibi gerçeğe yakın görüntüler bir gizem ve büyü havasına bürünür.

Normal olmayan insanlar hakkındaki hikayelere gariplik katmak konusunda yeni bir şey yok. Bilginler Emily Brontë'nin tutkulu, perili Heathcliff'inde büyülü gerçekçiliğin unsurlarını belirlediler ("

1925'te eleştirmen Franz Roh (1890-1965) terimi Magischer Realismus (Sihirli Gerçekçilik) ürkütücü müfrezeli rutin konuları tasvir eden Alman sanatçıların çalışmalarını anlatmak için. 1940'lı ve 1950'lerde eleştirmenler ve akademisyenler bu etiketi çeşitli geleneklerden sanata uyguluyorlardı. Frida Kahlo'nun psikolojik otoportreleri Georgia O'Keeffe (1887-1986) tarafından yapılmış muazzam çiçek resimleri (1907-1954) ve Edward Hopper (1882-1967) tarafından düşünülen kentsel sahnelerin tümü sihir alanına giriyor gerçekçilik.

Edebiyatta, büyülü gerçekçilik, görsel sanatçıların sessizce gizemli sihirli gerçekçiliğinin yanı sıra ayrı bir hareket olarak gelişti. Küba yazarı Alejo Carpentier (1904-1980) “lo gerçek maravilloso"(" muhteşem gerçek ") 1949" İspanyol Amerika'da Muhteşem Gerçek "makalesini yayınladı. Marangoz, Latin Amerika'nın dramatik Tarih ve coğrafya, dünyanın gözünde fantastik bir hava aldı. 1955 yılında edebiyat eleştirmeni Angel Flores (1900-1992) büyülü gerçekçilik (aksine sihirli realizm) Latin Amerikalı yazarların “ortak ve her günü müthiş ve gerçek dışı” olarak değiştiren yazılarını anlatmak.

Flores'e göre, büyülü gerçekçilik Arjantinli yazarın 1935 hikayesiyle başladı Jorge Luís Borges (1899-1986). Diğer eleştirmenler hareketi başlatmak için farklı yazarlara güveniyorlardı. Ancak Borges, Kafka gibi Avrupalı ​​yazarların çalışmalarından benzersiz ve farklı görülen Latin Amerika büyülü gerçekçiliğinin temelini atmaya kesinlikle yardımcı oldu. Bu geleneğin diğer İspanyol yazarları arasında Isabel Allende, Miguel Ángel Asturias, Laura Esquivel, Elena Garro, Rómulo Gallegos, Gabriel García Márquez ve Juan Rulfo yer alıyor.

"Gerçeküstücülük sokaklardan geçiyor," dedi Gabriel García Márquez (1927-2014), "Atlantik.“García Márquez“ büyülü gerçekçilik ”terimini reddetti çünkü olağanüstü koşulların kendi ülkesinde Güney Amerika yaşamının beklenen bir parçası olduğuna inandı. Büyülü ama gerçek yazılarını örneklemek için “Muazzam Kanatlı Çok Yaşlı Bir Adam" ve "Dünyanın en yakışıklı boğulan adam.”

Bugün, büyülü gerçekçilik, birçok ülkede ve kültürde ifade bulan uluslararası bir eğilim olarak görülmektedir. Kitap eleştirmenleri, kitapçılar, edebi ajanlar, yayıncılar ve yazarların kendisi, etiketi gerçekçi sahneleri fantezi ve efsane ile aşılayan çalışmaları tanımlamanın bir yolu olarak benimsedi. Büyülü gerçekçiliğin unsurları Kate Atkinson'ın yazılarında bulunabilir, Italo Calvino, Angela Carter, Neil Gaiman, Günter Grass, Mark Helprin, Alice Hoffman, Abe Kobo, Haruki Murakami, Toni Morrison, Salman Rushdie, Derek Walcott ve dünya çapında sayısız yazar.

Büyülü gerçekçiliği benzer yaratıcı yazım biçimleriyle karıştırmak kolaydır. Ancak, masallar büyülü gerçekçilik değildir. Korku hikayeleri, hayalet hikayeleri, bilim kurgu, distopik kurgu, paranormal kurgu, saçma edebiyat ve kılıç ve büyücülük fantazisi de değildir. Büyülü gerçekçilik geleneğine girmek için, yazının hepsi olmasa da, bu altı özellikten en fazlasına sahip olması gerekir:

1. Mantıka meydan okuyan Durumlar ve Olaylar: Laura Esquivel’ın ışık saçan romanı "Çikolata için Su Gibi" ile evlenmesi yasak olan bir kadın, yemeğe sihir katar. Amerikalı yazar "Sevgili" Toni Morrison daha karanlık bir masal döndürür: Kaçan bir köle, uzun zaman önce ölen bir bebeğin hayaletinin perili bir eve taşınır. Bu hikayeler çok farklı, ancak her ikisi de gerçekten her şeyin olabileceği bir dünyada geçiyor.

2. Mitler ve Efsaneler: Büyü gerçekçiliğindeki tuhaflığın çoğu folklor, dini benzetmeler, alegoriler ve batıl inançlardan kaynaklanır. Bir Batı Afrika ruhu çocuğu olan bir abiku, Ben Okri'nin "Fantastik Yolu" nu anlatıyor. Çoğu zaman, farklı yerlerden ve zamanlardan gelen efsaneler şaşırtıcı anakronizm ve yoğun, karmaşık hikayeler yaratmak için yan yana gelir. Gürcü yazar Otar Chiladze, "Bir Adam Yoldan Aşağıya Gidiyor" da, eski bir Yunan mitini, Karadeniz yakınlarındaki Avrasya anavatanının yıkıcı olayları ve çalkantılı tarihi ile birleştiriyor.

3. Tarihi Bağlam ve Toplumsal Endişeler: Gerçek dünyadaki siyasi olaylar ve sosyal hareketler, ırkçılık, cinsiyetçilik, hoşgörüsüzlük ve diğer insani başarısızlıklar. Salman Rushdie'nin “Geceyarısı Çocukları”, Hindistan'ın bağımsızlığı anında doğan bir adamın destanı. Rushdie’nin karakteri telepatik olarak aynı saatte doğan bin büyülü çocukla bağlantılıdır ve hayatı ülkesinin önemli olaylarını yansıtır.

4. Çarpık Zaman ve Sıra: Büyülü gerçekçilikte, karakterler geçmiş ve gelecek arasında geriye, ileriye veya zikzak hareket edebilir. Gabriel García Márquez'in 1967 tarihli "Cien Años de Soledad" ("Yüz Yıl Yalnızlık") romanında nasıl davrandığına dikkat edin. Anlatıdaki ani değişimler ve hayaletlerin ve önsezilerin her yerde bulunması okuyucuyu olayların sonsuz bir döngüden geçtiği hissi ile terk eder.

5. Gerçek Dünya Ayarları: Sihirli gerçekçilik uzay kâşifleri ya da sihirbazlarla ilgili değildir; "Yıldız Savaşları" ve "Harry Potter"yaklaşımın örnekleri değildir. "Telgraf" için yazan Salman Rushdie, "büyülü gerçekçilikteki büyünün gerçekte derin kökleri olduğunu" kaydetti. Hayatlarındaki olağanüstü olaylara rağmen, karakterler tanınabilir bir şekilde yaşayan sıradan insanlar yerler.

6. Gerçek Ton: Büyülü gerçekçiliğin en karakteristik özelliği tutkulu anlatı sesidir. Tuhaf olaylar hazırlıksız bir şekilde tanımlanır. Karakterler, içinde buldukları gerçeküstü durumları sorgulamazlar. Örneğin, "Hayatımız Yönetilemez Oldu" adlı kısa kitabında, bir anlatıcı kocasının kayboluşunun dramını çalıyor: “… Önümde duran avuç içi uzanmış olan Gifford, atmosferdeki bir dalgalanma, gri takım elbiseli bir serap ve çizgili ipekten başka bir şey değildi kravat, ve tekrar ulaştığımda, elbise buharlaştı, sadece akciğerlerinin mor parlaklığını ve yanlış yaptığım pembe, nabız atan şeyi bıraktı bir gül için. Elbette sadece kalbiydi. ”

Edebiyatgörsel sanat gibi her zaman düzenli bir kutuya sığmaz. Nobel ödüllü Kazuo Ishiguro "Gömülü Dev"," kitap eleştirmenleri türü tanımlamak için karıştırdı. Hikaye bir fantezi gibi görünüyor çünkü ejderha ve ogres dünyasında ortaya çıkıyor. Bununla birlikte, anlatım tutkulu ve masal unsurları abartılı: “Ama bu tür canavarlar şaşkınlığa neden değildi… endişelenecek çok şey vardı.”

"Gömülü Dev" saf bir hayal mi, yoksa Ishiguro büyülü gerçekçilik alanına girdi mi? Belki de bunun gibi kitaplar kendi türlerine aittir.

• Arana, Marie. "İnceleme: Kazuo Ishiguro'nun 'Gömülü Dev' kolay kategorizasyona meydan okuyor." Washington Post, 24 Şubat 2015.
• Craven, Jackie. "Hayatımız Yönetilemez Oldu." Omnidawn Fabulist Fiction Ödülü, Ciltsiz kitap, Omnidawn, 4 Ekim 2016.
• Fetters. Ashley. "Gabriel Garcia Marquez'in Sihirli Gerçekçiliğinin Kökenleri." Atlantik, 17 Nisan 2014.
• Flores, Angel. "İspanyol Amerikan Romanında Büyülü Gerçekçilik." Hispania, Cilt no. 38, No. 2, Amerikan İspanyolca ve Portekizce Öğretmenler Birliği, JSTOR, Mayıs 1955.
• Ishiguro, Kazuo. "Gömülü Dev." Vintage Uluslararası, Ciltsiz kitap, Reprint baskısı, Vintage, 5 Ocak 2016.
• Leal, Luis. "İspanyol Amerikan Edebiyatında Büyülü Gerçekçilik." Lois Parkinson Zamora (Editör), Wendy B. Faris, Duke Üniversitesi Yayınları, Ocak 1995.
• McKinlay, Amanda Ellen. "Büyüyü engelle: Francesca Lia Block’un Büyülü Amerika'sını kategorize etme, yaratma ve etkisi." UBC Tezleri ve Tezleri, British Columbia Üniversitesi, 2004.
• Morrison, Rusty. "Paraspheres: Edebi ve Tür Kurgu Alanlarının Ötesine Uzanan: Fabulist ve Yeni Dalga Fabulist Hikayeleri." Ciltsiz kitap, Omnidawn Yayıncılık, 1 Haziran 1967.
• Ríos, Alberto. "Büyülü Gerçekçilik: Tanımlar." Arizona Eyalet Üniversitesi, 23 Mayıs 2002, Tempe, AZ.
• Rushdie, Salman. “Gabriel García Márquez'de Salman Rushdie: 'Onun dünyası benimdi.'” Telgraf, 25 Nisan 2014.
• Wechsler, Jeffrey. "Sihirli Gerçekçilik: Belirsizin Tanımlanması." Sanat Dergisi. Vol. 4, Vizyoner Dürtü: Bir Amerikan Eğilimi, CAA, JSTOR, 1985.