E B.'nin Retorik Analizi White'ın "Zamanın Yüzüğü"

Kendi makale yazma becerilerimizi geliştirmenin bir yolu, profesyonel yazarların bir dizi farklı etkiyi nasıl elde ettiklerini incelemektir. onların denemeler. Böyle bir çalışmaya retorik analiz--veya, Richard Lanham'ın daha hayali terimini kullanmak için, limon sıkacağı.

Aşağıdaki örnek retorik analiz, aşağıdaki makaleye bir göz atmaktadır: E. B. Beyaz "Zamanın Yüzüğü" başlıklı - bizim Deneme Örnekleyici: İyi Yazma Modelleri (Bölüm 4) ve bir okuma sınavı eşlik etti.

Ama önce bir uyarı sözü. Bu analizde çok sayıda dilbilgisi ve retorik terimden vazgeçmeyin: bazıları (örneğin sıfat tamlaması ve eşlemeli, mecaz ve benzetme) size tanıdık gelebilir; diğerleri bağlam; hepsi bizim Dilbilgisel ve Retorik Terimler Sözlüğü.

Daha önce okuduysanız, "Zamanın Yüzüğü," yabancı görünümlü terimleri atlayabilmeli ve yine de bu retorik analizde ortaya çıkan anahtar noktaları takip edebilmelisiniz.

Bu örnek analizi okuduktan sonra, kendi stratejilerinizde bazı stratejileri uygulamayı deneyin. Bkz. Retorik Analiz için Araç Kiti ve Retorik Analiz İçin Tartışma Soruları: Gözden Geçirme için On Konu.

"Zamanın Yüzüğü" nde, bir sirkin kasvetli kış mahallelerinde geçen bir deneme, E. B. White henüz birkaç yıl sonra vereceği “ilk tavsiye” yi henüz öğrenmemiş gibi görünüyor. Tarz Öğeleri:

Okuyucunun dikkatini yazarın ruh hali ve öfkesinden ziyade yazının anlamına ve özüne çekecek şekilde yazın.. .[Başarmak stil, hiçbirini etkilemeden başlayın - yani kendinizi arka plana yerleştirin. (70)

Makalesinde arka plandan uzak durmaktan çok, Beyaz niyetlerini bildirmek, duygularını açığa vurmak ve sanatsal başarısızlığını itiraf etmek için çembere girer. Gerçekten de, "Zaman Çemberi" nin "duygusu ve özü", yazarın "ruh hali ve öfke "(veya kültür). Bu nedenle, deneme iki sanatçının stilleri üzerine bir çalışma olarak okunabilir: genç bir sirk binicisi ve kendi bilinçli "kayıt sekreteri".

White'ın bir ruh hali belirleme başlangıcı olan açılış paragrafında, iki ana karakter kanatlar: alıştırma halkası "binicinin" konik samanında orta yaşlı bir kadın olan folyo tarafından işgal edilir. şapka"; dış ses (çoğul zamir "biz" içine daldırılmış) kalabalığın acımasız tutumunu varsayar. Ancak özenli stilist zaten "can sıkıntısını davet eden hipnotik bir cazibe" uyandırıyor. Ani açılış cümlesinde, aktiffiiller ve verbals eşit olarak ölçülen bir rapor taşımak:

Aslanlar kafeslerine döndükten sonra, öfkeyle öfkeyle sürünerek, küçük bir grubumuz uzağa sürüklendi ve bir süre yarı darlıkta durduğumuz, uygulamanın etrafında büyük bir kahverengi sirk atı seyrederken izlediğimiz açık kapı yüzük.

metonymic "harumphing" nefis onomatopoeticsadece atın sesini değil, aynı zamanda seyircilerin hissettiği belirsiz memnuniyetsizliği de düşündürüyor. Gerçekten de, bu cümlenin "cazibesi" öncelikle ince ses efektlerinde bulunur: aliterasyonlu "kafesler, sürünen" ve "büyük kahverengi"; yarım kafiye "kanallar üzerinden"; ve homoioteleuton uzakta... "Beyazın düzyazısında, bu tür ses kalıpları sık fakat göze batmayan bir şekilde, diksiyon bu genellikle gayri resmi, konuşma diline ait ("birazcık biz" ve daha sonra "biz kibitzers").

Gayri resmi diksiyon aynı zamanda sözdizimsel Beyaz tarafından tercih edilen kalıplar, bu açılış cümlesinde astın dengeli düzenlemesi ile temsil edilir fıkra ve mevcut katılımcı cümle her iki tarafında ana madde. Eşit ölçülü bir sözdizimiyle benimsenen gayri resmi (kesin ve melodik olsa) diksiyon kullanımı, White'ın düzyazısının hem konuşma hem de koşu tarzı ve kontrollü vurgulu periyodik. Bu nedenle, ilk cümlesinin bir zaman işareti ("sonra") ile başlaması ve merkez ile bitmesi tesadüf değildir. mecaz denemenin - "halka". Arada, seyircilerin "yarı darlıkta" durduklarını öğreniyoruz. takip etmek için "bir sirk binicisinin bedazzlementi" ni ve denemedeki aydınlatıcı metaforu son satır.

Beyaz daha çok benimser degisebilirligi'ne dayanan stil, açılış paragrafının geri kalanında, böylece tekrarlayan rutinin ve izleyiciler tarafından hissedilen derinin donukluğunu yansıtır ve harmanlar. Dördüncü cümlede yarı-teknik açıklama, prepositionally gömülü Sıfat cümlecikleri ("tarafından.. ."; "olan.. . ") ve Latin dili diksiyon (kariyer, yarıçap, çevre, uyum, maksimum), ruhundan ziyade verimliliği ile dikkat çekicidir. Üç cümle sonra, bir esnemede tricolon, konuşmacı, dolar bilinçli bir heyecan arayanlar kitlesinin sözcüsü olarak rolünü koruyarak, gelişmemiş gözlemlerini bir araya getirir. Ancak bu noktada okuyucu, alay altında anlatıcı enkimlik kalabalık ile. "Biz" maskesinin arkasına yaslanmış bir "Ben" dir: bu eğlenceli aslanları herhangi bir detayda tanımlamamayı seçen, aslında daha fazlasını isteyen biri... bir dolar için. "

Derhal, ikinci paragrafın açılış cümlesinde, anlatıcı grup sözcüsünün rolünü terk etti ("Arkamda birisinin söylediğini duydum... ")" düşük bir ses "olarak retorik soru ilk paragrafın sonunda. Böylece, makalenin iki ana karakteri eşzamanlı olarak görünür: kalabalıktan çıkan anlatıcının bağımsız sesi; karanlıktan çıkan kız (dramatik eşlemeli (bir sonraki cümlede) ve - "hızlı bir ayrımla" - benzer şekilde akranlarının şirketinden ortaya çıkar ("iki veya üç düzine şov kızından herhangi biri"). Güçlü fiiller kızın gelişini dramatize eder: "sıkıştı", "konuştu", "bastı", "verdi" ve "sallandı". Kuru ve verimli değiştirme Sıfat cümlecikleri ilk paragrafın çok daha aktif Zarf cümleleri, mutlaklar, ve katılımcı ifadeler. Kız duyumsal ile süslenmiş lakaplar ("akıllıca orantılı, güneş tarafından derinden kızartılmış, tozlu, istekli ve neredeyse çıplak") ve aliterasyon ve asonans ("kirli küçük ayakları savaşıyor", "yeni not," "hızlı ayrım"). Paragraf, bir kez daha, dönen atın görüntüsü ile sona ermektedir; Ancak şimdi, genç kız annesinin yerini aldı ve bağımsız anlatıcı, ses kalabalığın. Son olarak, paragrafı sona erdiren "zikretmek" bizi yakında "büyüleme" için hazırlar.

Ancak bir sonraki paragrafta, yazar kendi performansını tanıtmak için - kendi zil sesi olarak hizmet etmek için ileriye doğru adım atarken, kızın yolculuğu anlık olarak kesiliyor. Rolünü sadece bir "kayıt sekreteri" olarak tanımlayarak başlar, ancak yakında antanaclasis nın-nin "... bir sirk binicisi. Yazan bir adam olarak... . "görevini sirk sanatçısı ile paralellik gösterir. Onun gibi o da seçkin bir topluma ait; ancak, yine onun gibi, bu özel performans ayırt edicidir ("bu nitelikteki hiçbir şeyi iletmek kolay değildir"). İçinde mantığa aykırı görünentetrakon doruk paragrafın ortasında, yazar hem kendi dünyasını hem de sirk sanatçısının dünyasını tanımlar:

Vahşi bozukluğundan düzen gelir; rütbe kokusundan cesaret ve cesaretin iyi aromasını arttırır; ilk perişanlığından nihai ihtişam gelir. Ve ileri ajanlarının tanıdık övünmelerine gömülmüş, halkının çoğunun alçakgönüllülüğü yatıyor.

Bu tür gözlemler, White'ın önsözdeki sözlerini Amerikan Mizahının Alt Hazinesi: "İşte o zaman, çatışmanın tam ucu: dikkatli sanat biçimi ve yaşamın dikkatsiz şekli" (Denemeler 245).

Üçüncü paragrafta ciddiyetle tekrarlanan ifadeler ("en iyi şekilde" ile devam)... en iyi ") ve yapılar (" her zaman daha büyük... her zaman daha büyük "), anlatıcı kendi sorumluluğuna varır:" sirkin tam etkisini deneyimlemeyi bilmemesi şatafatlı rüyasını paylaş. "Ve yine de, sürücünün eylemlerinin" büyüsü "ve" büyüsü " yazar; bunun yerine, dil aracılığıyla yaratılmalıdırlar. Böylece, sorumluluklarını deneme yazarıWhite, okuyucuyu kendi performansının yanı sıra anlatmaya hazırladığı sirk kızının performansını gözlemlemeye ve yargılamaya davet eder. stil- yazarın binicisi - denemenin konusu oldu.

İki sanatçı arasındaki bağ, paralel yapılar dördüncü paragrafın açılış cümlesinde:

Kızın aldığı on dakikalık yolculuk - endişelendiğim kadarıyla, kim aramıyordu ve onun için gayret etmeyen, onun için çabalamayan - sanatçılar tarafından aranan şey her yerde.

Sonra, büyük ölçüde katılımcı ifadeler ve mutlaklar eylemi iletmek için, Beyaz kızın performansını tanımlamak için paragrafın geri kalanında ilerler. Bir amatörün gözüyle ("birkaç diz standı - ya da her ne denirse"), atletik becerisine göre kızın çabukluğuna, güvenine ve zarafetine daha fazla odaklanır. Sonuçta, "belki kısa bir tur," bir denemecininki gibi "sadece temel duruşları ve püf noktalarını içeriyordu." Ne Beyaz en çok hayran görünüyor, aslında, devam ederken kırık kayışını tamir etmenin etkili yolu Elbette. Böyle bir zevk anlamlı Genç çocuğun trenin "büyük - büyük - BUMP!" "Yarının Dünyası" (Bir Adamın Eti 63). Kızın rutin orta onarımının "palyaço önemi", Beyaz'ın "kaçış" denemecisi görüşüne karşılık geliyor gibi görünüyor disiplinden sadece kısmi bir kaçış söz konusudur: rahat bir form olmasına rağmen, kendi disiplinlerini dayatmakta, kendi sorunlarını ortaya çıkarmaktadır. (Denemeler viii). Ve paragrafın ruhu, sirk gibi, "şakacı ama yine de büyüleyici" dengeli cümleleri ve cümleleri, şimdi tanıdık ses efektleri ve ışık mecaz- "parlayan on dakikayı geliştirmek."

Beşinci paragraf, ton- şimdi daha ciddi - ve buna karşılık gelen bir stil yükselmesi. İle açılır aydınlatıcı ek: "Sahnenin zenginliği sade, doğal halindeydi.. .. "(Böyle bir mantığa aykırı görünen gözlem Beyaz'ın yorumunu andırıyor Elementler: "stile ulaşmak için, hiçbirini etkilemeden başlayın" [70]. Ve cümle öfkeli bir madde ile devam ediyor: "at, yüzük, kız, hatta gururlu ve gülünç dağın çıplak sırtını tutan kızın çıplak ayakları. şiddeti, bağıntılı cümleleri ile arttırılır diacope ve tricolon:

Efsun, gerçekleşen ya da gerçekleştirilen hiçbir şeyden değil, etrafta dolaşan ve kızla birlikte ve etrafında, ona katılıyor, bir daire şeklinde sabit bir parıltı - hırs, mutluluk, gençlik.

Bunu genişletme asyndetic Beyaz, paragrafı bir doruk vasıtasıyla isocolon ve sözcük sırasının değişmesi geleceğe baktığı gibi:

Bir iki hafta içinde hepsi değişecek, hepsi (veya neredeyse hepsi) kaybolacak: kız makyaj giyecek, at altın giyecek, yüzük boyanırdı, kabuğu atın ayakları için temiz, kızın ayakları terlik için temiz olurdu giyinmek.

Ve son olarak, belki de beklenmedik eşyalarını koruma sorumluluğunu hatırlamak... büyü, "diye bağırıyor (ecphonesis ve epizeuxis): "Hepsi, hepsi kaybolur."

Sürücünün ulaştığı dengeye ("zorluklar altında dengenin olumlu zevkleri") hayranken, anlatıcı, acı verici bir değişebilirlik vizyonu ile dengesizdir. Kısacası, altıncı paragrafın açılışında, kalabalıkla yeniden bir araya gelmeye çalışır ("Diğerleriyle izlediğim gibi)... "), ancak orada ne rahatlık ne de kaçış bulur. Daha sonra genç binicinin bakış açısını benimseyerek vizyonunu yönlendirmek için çaba gösterir: "Her şey iğrenç eski binada atın seyrine uygun bir daire şeklini almış gibi görünüyordu. " parechesis burada sadece müzikal süsleme değil (gözlemlediği gibi) Elementler, "Tarzın böyle bir ayrı varlığı yoktur") ama bir tür işitsel metafor - vizyonunu ifade eden uyumlu sesler. Aynı şekilde, polysyndeton sonraki cümlenin tanımladığı daireyi oluşturur:

[Zamanın kendisi daireler çizmeye başladı ve böylece başlangıç ​​sonun olduğu yerdi ve ikisi aynıydı ve bir şey bir sonrakine koştu ve zaman dönüp dolaştı ve hiçbir yere gitmedi.

Beyazın zamanın daireselliği ve kız ile aldatıcı kimliği, zamansızlık ve hayal edilenler kadar yoğun ve eksiksizdir. "Bir Kez Daha Göle" de dramatize ettiği baba ve oğlun transpozisyonu. Ancak burada deneyim anlık, daha az tuhaf, daha korkutucu Başlat.

Kızın bakış açısını paylaşmasına rağmen, baş döndürücü bir anda neredeyse onun oldu, hala keskin bir şekilde devam ediyor görüntü onun yaşlanması ve değişmesi. Özellikle, onu "yüzüğün ortasında, yürüyerek, konik bir şapka giymiş" olarak hayal ediyor - böylece tanımlarını orta yaşlı kadının (ki o kız kardeşi annesidir), "öğleden sonra koşu bandında yakalanır." Bu şekilde, bu nedenle, makalenin kendisi dairesel hale gelir, görüntüler hatırlanır ve ruh halleri yeniden yaratılır. Karışık hassasiyet ve kıskançlıkla, Beyaz kızın yanılsamasını tanımlar: "[S] bir kez gidebileceğine inanıyor halkayı yuvarlayın, bir tam devre yapın ve sonunda başlangıçtaki ile aynı yaşta olun. " commoratio bu cümlede ve asyndeton bir sonraki bölümde yazar protestodan kabullenmeye geçerken nazik, neredeyse saygılı tonlara katkıda bulunur. Duygusal ve retorik olarak, orta performansta kırık bir kayışı onarmıştır. Paragraf, zaman olduğu gibi kaprisli bir notla sonuçlanır şahsında ve yazar kalabalığa tekrar katılır: "Ve sonra transa geri döndüm ve zaman tekrar daireseldi - zaman, "bir sürücünün, bir yazarın" bir icracısının dengesini bozmamak için geri kalanımızla sessizce durmak. Makalenin yumuşak bir şekilde kapanmasına yol açtığı görülüyor. Kısa, basit cümleler kızın ayrılışını işaretleyin: Görünüşe göre bu büyünün sonunu işaret eden "kapıdan kaybolması".

Son paragrafta, yazar - "tarif edilemez olanı tarif etme" çabasında başarısız olduğunu itiraf ederek - kendi performansını sonuçlandırır. Özür diliyor, sahte-kahramanca bir duruş benimsiyor ve kendisini "zaman zaman onun için çok fazla olan bir dublör denemesi gereken" bir akrobatla karşılaştırıyor. Ama tam olarak bitmedi. Sondan bir önceki uzun cümlede, artgönderim ve tricolon ve eşlemeler, sirk görüntüleri ile yankılanıyor ve metaforlarla yanıyor, tarif edilemez olanı tanımlamak için son cesur bir çaba gösteriyor:

Bitmiş şovun parlak ışıkları altında, bir sanatçı sadece kendisine yönlendirilen elektrikli mum gücünü yansıtmalıdır; ama karanlık ve kirli eski eğitim halkalarında ve derme çatma kafeslerde, ne ışık üretilirse, heyecan ne olursa olsun güzellik, orijinal kaynaklardan gelmelidir - profesyonel açlık ve zevk iç yangınlarından, coşkusundan ve yerçekiminden gençlik.

Aynı şekilde, Beyaz'ın makalesi boyunca gösterdiği gibi, yazarın sadece kopyalamakla kalmayıp yaratabileceği ilham bulmak romantik görevidir. Ve yarattığı şey, performans tarzında olduğu gibi, eyleminin malzemelerinde de olmalıdır. Bir kez bir röportajda White, "Yazarlar sadece yaşamı yansıtmaz ve yorumlamaz." "hayatı bilgilendiriyor ve şekillendiriyorlar" (Plimpton ve Crowther 79). Başka bir deyişle ("Zamanın Yüzüğü" nün son satırındakiler), "Gezegensel ışık ile yıldızların yanması arasındaki farktır."

(R. F. Nordquist, 1999)

• Plimpton, George A. ve Frank H. Crowther. "Deneme Sanatı:" E. B. Beyaz." Paris İncelemesi. 48 (Güz 1969): 65-88.
• Strunk, William ve E. B. Beyaz. Tarz Öğeleri. 3. baskı. New York: Macmillan, 1979.
• Beyaz, E [lwyn] B [kaleler]. "Zamanın Yüzüğü." 1956. Rpt. E. Makaleleri B. Beyaz. New York: Harper, 1979.