Modern 20. Yüzyıl Konut Mimarisi

20. yüzyılın modern mimari eğilimleri genellikle zengin kullanıcılar için konutlarla başladı. Bu tarihi evlerin Modern ve Postmodern mimarisi, Philip Johnson ve Mies van der Rohe de dahil olmak üzere bir avuç mimarın yenilikçi yaklaşımlarını anlatıyor. 20. yüzyıla ve geleceği nasıl etkilediğine bakmak için bu fotoğraf galerisine göz atın.

1964 yılında mimar Robert Venturi Pennsylvania, Philadelphia yakınlarındaki annesi için bu evi bitirdi, dünyayı şok etti. Postmodern tarzda, Vanna Venturi evi karşısında uçtu modernlik ve mimarlık hakkında düşünme şeklimizi değiştirdik. Bazıları bunun Amerikan tasarımını değiştiren on bina.

Vanna Venturi House'un tasarımı aldatıcı bir şekilde basit görünüyor. Hafif ahşap bir çerçeve yükselen bir baca ile bölünür. Evin bir simetri duygusu vardır, ancak simetri genellikle bozuktur. Örneğin, cephe her iki tarafta beş pencere karesi ile dengelenmiştir. Pencerelerin yerleştirilme şekli simetrik değildir. Sonuç olarak, izleyici anlık olarak şaşırır ve yönünü şaşırtır. Evin içinde, merdiven ve baca ana merkez alan için yarışıyor. Her ikisi de beklenmedik bir şekilde birbirlerinin etrafına sığacak şekilde bölünür.

Sürprizi gelenekle birleştiren Vanna Venturi House, tarihi mimariye sayısız referans içerir. Yakından bakın ve Michaelangelo'nun Roma'daki Porta Pia'sını, Palladio Nymphaeum'u, Alessandro Vittoria'nın Maser'deki Villa Barbaro'sunu ve Luigi Moretti'nin Roma'daki apartmanının önerilerini göreceksiniz.

Venturi'nin annesi için inşa ettiği radikal ev, mimarlık ve sanat tarihi derslerinde sık sık tartışılıyor ve diğer birçok mimarın çalışmalarına ilham kaynağı oldu.

İnsanlar evime geldiğinde, "Sadece sus ve etrafına bak" diyorum.
İşte mimar bu Philip Johnson Connecticut, New Canaan'daki 1949 cam evinden bahsetti. Johnson'un özel evi dünyanın en güzel ve en az fonksiyonel konutlarından biri olarak adlandırıldı. Johnson bunu bir sahne ve bir açıklama kadar yaşayacağı bir yer olarak düşünmüyordu. Ev genellikle Uluslararası Stil'in örnek bir örneği olarak gösterilmektedir.

Cam duvarlı bir ev fikri, Mies van der RoheDaha önce cam cephe gökdelenlerin olanaklarını fark etmişti. Johnson yazarken Mies van der Rohe (1947), iki adam arasında bir tartışma başlattı - bir sera tasarlanması bile mümkün mü? Mies, Johnson Connecticut'ta eski bir mandıra satın aldığı 1947'de cam ve çelik Farnsworth House'u tasarlıyordu. Bu arazide Johnson, 1949 yılında bu serayı tamamladıktan sonra on dört "etkinlik" denedi.

Farnsworth House'un aksine, Philip Johnson'un evi simetriktir ve sağlam bir şekilde yere oturur. Çeyrek inç kalınlığında cam duvarlar (orijinal plaka camı temperli camla değiştirildi) siyah çelik sütunlarla destekleniyor. İç mekan esas olarak mobilyalarına ayrılmıştır - yemek masası ve sandalyeler; Barcelona sandalyeleri ve halıları; alçak ceviz dolapları bar ve mutfak görevi görür; bir gardırop ve yatak; bir tarafında deri döşeli banyo ve diğer tarafında açık şömineli şömine bulunan on metrelik bir tuğla silindir (tavana / çatıya ulaşan tek alan). Silindir ve tuğla zeminler parlatılmış mor renktedir.

Mimarlık profesörü Paul Heyer, Johnson evini Mies van der Rohe'ninkiyle karşılaştırıyor:

Johnson'un evinde tüm yaşam alanı, her köşeye daha görünür; ve daha geniş olduğu için - 10 1/2-ayak tavanı olan 32 fit x 56 fit alan - daha ortalanmış bir his, boşluk daha büyük bir 'res'e gelme' duygusu var. Başka bir deyişle, Mies'in duygu konusunda dinamik olduğu, Johnson daha fazla statik."

Mimarlık eleştirmeni Paul Goldberger daha da ileri gitti:

"... Cam Evi'ni Londra'daki Monticello veya Sir John Soane Müzesi gibi yerlerle karşılaştırın, her ikisi de bu gibi, tamamen otobiyografiler yazılı yapılar evler şeklinde - mimarın müşteri olduğu ve müşterinin mimar olduğu inanılmaz binalar ve amaç, inşa edilmiş bir biçimde, Hayat... Söylediğim gibi, Philip Johnson'ın otobiyografisi olduğunu görebiliyorduk - tüm çıkarları görülebiliyordu ve Mies van der Rohe ile bağlantısıyla başlayan ve dekoratif klasisizm aşamasına devam eden mimari kaygılar küçük pavyonu ve heykelini ortaya çıkaran açısal, net, daha tamamen heykelsel modernizme olan ilgisini verdi. Galeri."

Philip Johnson, manzaraya bakmak için evini "izleme platformu" olarak kullandı. 47 dönümlük alanı tanımlamak için sık sık "Cam Ev" terimini kullandı. Glass House'a ek olarak, sitede kariyerinin farklı dönemlerinde Johnson tarafından tasarlanan on bina var. Diğer üç eski yapı Philip Johnson (1906-2005) ve ünlü bir sanat koleksiyoncusu, müze küratörü ve Johnson'un uzun süredir ortağı olan David Whitney (1939-2005) tarafından yenilenmiştir.

Cam Ev Philip Johnson'ın özel konutuydu ve Bauhaus mobilyalarının çoğu orada kaldı. 1986'da Johnson, Cam Evi'ni Ulusal Güven'e bağışladı, ancak 2005'te ölümüne kadar orada yaşamaya devam etti. Cam Ev halka açıktır ve turlar aylar önce yapılır.

1945-1951: Plano, Illinois, ABD'de cam duvarlı Uluslararası Stil evi. Ludwig Mies van der Rohe, mimar.

Plano, Illinois'de yeşil bir manzaraya sahip olan Ludwig Mies van der Rohe'nin şeffaf camı Farnsworth House, genellikle Uluslararası stilin en mükemmel ifadesi olarak kutlanmaktadır. Ev, iki paralel sıraya yerleştirilmiş sekiz çelik sütun ile dikdörtgen şeklindedir. Sütunlar arasında iki çelik çerçeveli levha (tavan ve çatı) ve basit, camla çevrili yaşam alanı ve sundurma bulunmaktadır.

Tüm dış duvarlar camdır ve iç mekan, iki banyo, mutfak ve servis olanakları içeren ahşap panelli bir alan hariç tamamen açıktır. Zemin ve dış güverte İtalyan traverten kireçtaşıdır. Çelik pürüzsüz zımparalanır ve parıldayan beyaza boyanır.

Farnsworth House'un tasarımı ve inşası 1945-1951 arasında altı yıl sürdü. Bu dönemde Philip Johnson ünlü Cam Evini Connecticut, New Canaan'da inşa etti. Ancak Johnson'un evi, çok farklı bir atmosfere sahip simetrik, yere sarılmış bir yapıdır.

Edith Farnsworth evden memnun değildi Ludwig Mies van der Rohe onun için tasarlandı. Evin yaşanabilir olmadığını iddia ederek Mies van der Rohe'ye dava açtı. Ancak eleştirmenler Edith Farnsworth'un sevecen ve kindar olduğunu söyledi.

Pritzker Ödüllü mimar Thom Mayne Santa Barbara, Kaliforniya'da Blades Residence'ı tasarladığında geleneksel bir banliyö evi kavramını aşmak istiyordu. Sınırlar içeride ve dışarıda bulanıklaşır. Bahçe, 4800 metrekarelik eve hakim olan eliptik bir açık odadır.

Ev 1995 yılında Richard ve Vicki Blades için inşa edilmiştir.

Pritzker Ödüllü mimar Glenn Murcutt toprak dostu, enerji tasarruflu tasarımlarıyla tanınır. Magney Evi 1984'ten itibaren Avustralya, Yeni Güney Galler'de okyanusa bakan çorak, rüzgarla süpürülen bir alanda uzanıyor. Uzun alçak tavan ve büyük pencereler doğal güneş ışığından yararlanır.

Asimetrik bir V şekli oluşturan çatı, içme ve ısıtma için geri dönüştürülen yağmur suyunu da toplar. Oluklu metal kaplama ve iç tuğla duvarlar evi yalıtır ve enerji tasarrufu sağlar.

Pencerelerdeki panjur perdeler ışığı ve sıcaklığı düzenlemeye yardımcı olur. Murcutt'ın mimarisi, enerji verimliliğine duyarlı çözümleri için incelenmiştir.

Los Angeles, California yakınlarındaki 1929 yılında tamamlanan Lovell House, Uluslararası tarzı Birleşik Devletlere. Geniş cam genişlikleri ile mimar tasarım Richard Neutra Bauhaus mimarların Avrupa eserlerini andırıyor Le Corbusier ve Mies van der Rohe.

Avrupalılar Lovell House'un yenilikçi yapısından etkilendiler. Balkonlar çatı çerçevesinden ince çelik kablolarla asıldı ve havuz U şeklinde bir beton kızağa asıldı. Ayrıca, şantiye muazzam bir inşaat zorluğu yarattı. Lovell Evi'nin iskeletini bölümler halinde üretmek ve kamyonla dik tepeye taşımak gerekiyordu.

Palm Springs, California, orta yüzyılın gayri resmi evi Çöl modernizmi. Zenginler ve ünlüler Hollywood işverenlerinden kaçtıkça (ancak geri arama veya yeni bir parça için erişimde kaldılar), Güney Kaliforniya'daki bu yakındaki topluluk çölden ortaya çıktı. 20. yüzyılın ortalarında, Avrupa'nın en iyi modern mimarlarından bazıları ABD'ye göç etmiş ve onlarla zenginlerin modernliğini getirmiştir. Bu evler, Frank Lloyd Wright'ın Gülhatmi Evi, orta sınıf Amerikalılar için sürekli popüler tasarımı etkiledi; Amerikan çiftlik evi.

1980 yılında, Pritzker Mimarlık Ödülü biyografisi Luis Barragan'ın şöyle demişti: dinginliği ifade etmeyen bir hatadır. "1947 Mexico City, Tacubaya'daki minimalist evi huzur.

Uykulu bir Meksika sokağında, Pritzker Laureate'in eski evi sessiz ve alçakgönüllü. Bununla birlikte, sade cephesinin ötesinde, Barragán Evi renk, form, doku, ışık ve gölge kullanımı için bir gösteri yeridir.

Barragán'ın tarzı düz uçakların (duvarların) ve ışığın (pencerelerin) kullanımına dayanıyordu. Evin yüksek tavanlı ana odası alçak duvarlarla bölünmüştür. Işıklık ve pencereler bol miktarda ışığa izin vermek ve ışığın gün boyunca değişen doğasını vurgulamak için tasarlanmıştır. Pencerelerin ikinci bir amacı da vardır - doğa manzaralarını görmek. Barragán kendisine peyzaj mimarı adını verdi çünkü bahçenin binanın kendisi kadar önemli olduğuna inandı. Luis Barragán House'un arkası bahçeye açılıyor ve böylece dış mekanı evin ve mimarinin bir uzantısı haline getiriyor.

Luis Barragán hayvanlarla, özellikle atlarla yakından ilgilendi ve popüler kültürden çeşitli simgeler çizildi. Temsili nesneler topladı ve evinin tasarımına dahil etti. Dini inancını temsil eden haç önerileri evin her yerinde görünür. Eleştirmenler Barragán'ın mimarisini manevi ve bazen mistik olarak adlandırdılar.

Luis Barragán 1988'de öldü; evi şimdi çalışmalarını kutlayan bir müzedir.

Karı koca ekip tarafından tasarlandı Charles ve Ray Eames, Örnek Olay İncelemesi Evi # 8, Amerika Birleşik Devletleri'nde modern prefabrik mimari için standart belirlemektedir.

1945 ve 1966 arasında, Sanat ve Mimarlık dergisi, mimarlara, II. Uygun fiyatlı ve pratik olan bu Vaka Çalışması evleri, geri dönen askerlerin konut ihtiyaçlarını karşılamanın yollarını denedi.

Charles ve Ray Eames'e ek olarak, birçok ünlü mimar Case Study House meydan okumasını üstlendi. Craig Ellwood, Pierre Koenig gibi ünlü tasarımcılar tarafından iki düzineden fazla ev inşa edildi, Richard Neutra, Eero Saarinenve Raphael Soriano. Vaka Çalışması Evlerinin çoğu Kaliforniya'dadır. Biri Arizona'da.

Charles ve Ray Eames, sanatçı olarak kendi ihtiyaçlarını karşılayacak, yaşamak, çalışmak ve eğlenmek için alanı olan bir ev inşa etmek istediler. Mimar Eero Saarinen ile Charles Eames, posta siparişi katalog parçalarından yapılmış bir cam ve çelik ev önerdi. Ancak savaş kıtlığı teslimatı geciktirdi. Çelik geldiğinde, Eames vizyonlarını değiştirmişti.

Eames ekibi geniş bir ev yaratmak istiyordu, ancak pastoral şantiyenin güzelliğini de korumak istiyorlardı. Peyzaj üzerinde yükselmek yerine, yeni plan evi yamaçlara soktu. İnce siyah sütunlar renkli paneller çerçeve. Yaşam alanı, asma kat seviyesine çıkan spiral merdivenlerle iki kat yükselen bir tavana sahiptir. Üst katta yaşam alanına bakan yatak odaları vardır ve avlu yaşam alanını stüdyo alanından ayırır.

Charles ve Ray Eames Aralık 1949'da Örnek Olay Evi # 8'e taşındı. Hayatlarının geri kalanında orada yaşadılar ve çalıştılar. Bugün, Eames Evi müze olarak korunmaktadır.