Harold Pinter'in En İyi, En Ünlü Oyunları

Born: 10 Ekim 1930 (Londra, Ingiltere)

Öldü: 24 Aralık 2008

“Hiç mutlu bir oyun yazamadım, ama mutlu bir hayatın tadını çıkarabildim.”

Harold Pinter'ın oyunlarının mutsuz olduğunu söylemek iğrenç bir eksikliktir. Çoğu eleştirmen karakterlerini “uğursuz” ve “kötü niyetli” olarak nitelendirdi. Oyunlarındaki eylemler kasvetli, korkunç ve amaçsız bir şekilde. Seyirci, çok önemli bir şey yapmanız gerekiyormuş gibi huzursuz bir hisle - huzursuz bir hisle şaşkına dönüyor, ancak ne olduğunu hatırlayamıyorsunuz. Tiyatroyu biraz rahatsız, biraz heyecanlı ve biraz dengesiz bırakıyorsunuz. Harold Pinter'ın bunu hissetmesini istediği de bu.

Eleştirmen Irving Wardle, Pinter’ın dramatik çalışmasını tanımlamak için “Komedi Komedileri” terimini kullandı. Oyunlar tarafından desteklenmektedir yoğun diyalog her türlü sergiden kopuk gibi görünüyor. Seyirci nadiren karakterlerin arka planını bilir. Karakterlerin doğruyu söyleyip söylemediğini bile bilmiyorlar. Oyunlar tutarlı bir tema sunuyor: tahakküm. Pinter dramatik literatürünü “güçlü ve güçsüz” nin bir analizi olarak nitelendirdi.

Daha önceki oyunları saçma alıştırmalar olmasına rağmen, daha sonraki dizileri açıkça politik hale geldi. Hayatının son on yılında, yazmaya daha az, daha çok politik aktivizm (sol kanat çeşidinden). 2005 yılında, Nobel Edebiyat Ödülü. Nobel konferansında şunları söyledi:

“Amerika'ya vermelisin. Evrensel iyilik için bir güç kılığına girerken dünya çapında oldukça klinik bir güç manipülasyonu gerçekleştirdi. ”

Politika bir yana, oyunları tiyatroyu sarsan kabus gibi bir elektrik yakalar. Harold Pinter’ın oyunlarının en iyilerine kısa bir bakış:

Perişan ve dağınık bir Stanley Webber bir piyano çalar olabilir veya olmayabilir. Doğum günü olabilir ya da olmayabilir. Onu korkutmak için gelen iki şeytani bürokratik ziyaretçiyi tanıyabilir veya tanımayabilir. Bu gerçeküstü dram boyunca birçok belirsizlik var. Ancak, bir şey kesin: Stanley, güçlü varlıklara karşı mücadele eden güçsüz bir karakter örneğidir. (Ve muhtemelen kimin kazanacağını tahmin edebilirsiniz.)

Bu tek oyunculu oyunun 2008 filmi için ilham kaynağı olduğu söylendi Brugge bölgesinde. Hem Colin Farrell filmini hem de Pinter oyununu izledikten sonra bağlantıları görmek kolaydır. “Dumbwaiter”, iki hitmenin bazen sıkıcı, bazen endişe dolu yaşamlarını ortaya koyuyor - biri tecrübeli bir profesyonel, diğeri daha yeni, kendinden daha az emin. Bir sonraki ölümcül görevleri için emir almak için bekledikçe, oldukça garip bir şey olur. Odanın arkasındaki dumbwaiter sürekli olarak yemek siparişlerini düşürüyor. Ancak iki hitmen aşınmış bir bodrum katında - hazırlanacak yiyecek yok. Yemek siparişleri ne kadar sürerse, suikastçılar da o kadar fazla açılır.

Daha önceki oyunlarının aksine, Bekçi birçok ticari başarının ilki olan finansal bir zaferdi. Tam boy oyun tamamen iki kardeşin sahip olduğu perişan, tek odalı bir dairede gerçekleşir. Kardeşlerden biri zihinsel engelli (görünüşe göre elektro-şok terapisinden). Belki de çok parlak olmadığı veya belki de nezaketsiz olduğu için evlerine bir damlatıcı getiriyor. Evsiz adam ve kardeşler arasında bir güç oyunu başlar. Her karakter, yaşamlarında gerçekleştirmek istedikleri şeylerden belirsiz bir şekilde bahseder - ancak karakterlerden biri sözüne yetişmez.

Siz ve eşinizin Amerika'dan İngiltere'deki memleketinize gittiğini düşünün. Onu babanla ve işçi sınıfı kardeşlerle tanıştırıyorsun. Güzel bir aile birleşimi gibi geliyor, değil mi? Şimdi testosteron-deli akrabalarınızın karınızın üç çocuğunu terk ettiğini ve bir fahişe olarak kalmasını önerdiğini hayal edin. Sonra teklifi kabul etti. Bu Pinter’ın aldatıcı Eve Dönüş.

Bu oyun hafızanın esnekliğini ve yanıltıcılığını göstermektedir. Deeley, yirmi yılı aşkın bir süredir karısı Kate ile evlidir. Yine de, görünüşe göre onun hakkında her şeyi bilmiyor. Kate’in uzak bohem günlerinden arkadaşı Anna geldiğinde, geçmiş hakkında konuşmaya başlarlar. Detaylar belirsiz cinsel, ama Anna Deeley’in eşi ile romantik bir ilişki olduğunu hatırlıyor gibi görünüyor. Ve böylece her karakter dün hakkında hatırladıkları şeyi anlatıyorken sözlü bir savaş başlar - ancak bu anıların gerçeğin veya hayal gücünün bir ürünü olup olmadığı belirsizdir.