'Biçim İşlevi İzler' Anlamı

"Biçim işlevi takip eder" bir yüzyılı aşkın süredir öğrenciler ve tasarımcılar tarafından sıkça duyulan, iyi anlaşılmayan ve hararetle tartışılan bir mimari deyimdir. Bize mimarideki en ünlü ifadeyi kim verdi ve Frank Lloyd Wright anlamını nasıl genişletti?

Önemli Çıkarımlar

Boston, Massachusetts'te doğdu, Louis Sullivan (1856-1924), mimarinin çehresini değiştiren "Sullivanesk" bir tarz yaratarak, esas olarak Ortabatı'da Amerikan gökdeleninin öncülüğünü yaptı. Amerikan mimarisinin en büyük isimlerinden biri olan Sullivan, mimari tarzının dilini etkilemiştir. Chicago Okulu.

Genellikle Amerika'nın ilk gerçek modern mimarı olarak anılan Sullivan, yüksek bir binanın dış tasarımının (formunun) olması gerektiğini savundu. duvarlarının içinde gerçekleşen, mekanik ekipman, perakende satış mağazaları ve ofisler. Louis, Missouri'deki 1891 Wainwright Binası, Sullivan'ın felsefesi ve tasarım ilkeleri için ikonik bir vitrindir. Bu erken dönem çelik çerçeveli yüksek binanın pişmiş toprak cephesini gözlemleyin: Alt katlar farklı bir iç ofis alanının merkezi yedi katından ve en üst çatı katından daha doğal aydınlatma pencere konfigürasyonu alan. Wainwright'ın üç parçalı mimari formu, ortak Adler ve Sullivan'ın 1896'daki uzun boylu modeline benzer. New York, Buffalo'daki İhtiyati Garanti Binası, benzer bir form çünkü bu yapılar benzer özelliklere sahipti. fonksiyonlar.

Gökdelen 1890'larda yeniydi. Daha güvenilir Bessemer işlemi ile yapılan çelik direkler ve kirişler için kullanılabilir. Çelik bir çerçevenin gücü, binaların kalın duvarlara ve uçan payandalara ihtiyaç duymadan daha uzun olmasına izin verdi. Bu çerçeve devrim niteliğindeydi ve Chicago Okulu mimarları dünyanın değiştiğini biliyorlardı. İç Savaştan sonra ABD, kırsaldan şehir merkezli hale geldi ve çelik, yeni bir Amerika'nın yapı taşları haline geldi.

Yüksek binaların ana kullanımı - ofis işleri, Sanayi devrimi— yeni bir kentsel mimariye ihtiyaç duyan yeni bir işlevdi. Sullivan, hem mimarideki bu tarihsel değişimin büyüklüğünü hem de en uzun ve en yeni olma telaşında güzelliğin geride bırakılabileceği olasılığını anladı. "Yüksek ofis binasının tasarımı, mimaride olduğu gibi mimaride yapılan diğer tüm mimari türlerle birlikte yerini alır. Sullivan, Yunan tapınakları ve Gotik yapılar gibi güzel binalar inşa etmek istedi. katedraller.

1896 tarihli makalesinde tasarımın ilkelerini tanımlamaya koyuldu. "The Tall Office Building Artistik Olarak Değerlendirilen", Buffalo'da Prudential Guaranty Building'in yükselmesiyle aynı yıl yayınlandı. Sullivan'ın mirası—genç çırağına fikir aşılamanın yanı sıra, Frank Lloyd Wright (1867-1959)—çok amaçlı binalar için bir tasarım felsefesini belgelemekti. Sullivan inançlarını kelimelere döktü, fikirler bugün hala tartışılmaya ve tartışılmaya devam ediyor.

Sullivan, "Doğadaki her şeyin bir şekli vardır, yani bize onların ne olduğunu söyleyen, onları diğerlerinden ayıran bir form, bir dış görünüş vardır" dedi. Kendimizden ve birbirimizden." Bu şekillerin şeyin "içsel yaşamını ifade etmesi", herhangi bir organik olayda izlenmesi gereken bir doğa yasasıdır. mimari. Sullivan, gökdelenin dış "kabuğunun", iç işlevleri yansıtmak için görünüşünün değişmesi gerektiğini öne sürüyor. Bu yeni organik mimari form, doğal güzelliğin bir parçası olacaksa, binanın cephe her iç işlev değiştikçe değişmelidir.

Fonksiyona göre ortak iç alanlar, zemin altı mekanik yardımcı odaları, iç mekanlarda ticari alanları içeriyordu. alt katlar, orta kat ofisler ve genellikle depolama ve havalandırma için kullanılan bir üst çatı katı alanı. Sullivan'ın ofis alanı tanımı ilk başta organik ve doğal olabilirdi, ancak on yıllar sonra birçok kişi insanlar Sullivan'ın insanlıktan çıkardığını düşündükleri şeyle alay ettiler ve sonunda reddettiler. içinde "Sanatsal Olarak İncelenen Yüksek Ofis Binası":

" katman katman yığılmış sonsuz sayıda ofis hikayesi, bir katman tıpkı başka bir katman gibi, bir ofis tıpkı diğer tüm ofisler gibi, bir ofis petekteki bir hücreye benzer, sadece bir bölme, hiçbir şey daha fazla"

"Ofisin" doğuşu, Amerikan tarihinde derin bir olaydı, bugün bile bizi etkileyen bir dönüm noktasıydı. O halde Sullivan'ın 1896'daki "biçim işlevi takip eder" ifadesinin çağlar boyunca yankılanması şaşırtıcı değil. bazen bir açıklama olarak, çoğu zaman bir çözüm olarak, ama her zaman 19. yüzyılda bir mimar tarafından açıklanan bir tasarım fikri olarak. Yüzyıl.

Sullivan, Sullivan'ın derslerini asla unutmayan genç ressam Wright'ın akıl hocasıydı. Sullivan'ın tasarımlarında olduğu gibi, Wright da onun sözlerini aldı. liberter meister ("sevgili üstat") ve onları kendi haline getirdi: "Biçim ve işlev birdir." İnsanların Sullivan'ın fikrini kötüye kullandıklarına inanmaya başladı. onu dogmatik bir slogana ve "aptalca üslupsal yapılar" için bir bahaneye dönüştürüyor. Sullivan bu ifadeyi bir başlangıç ​​noktası olarak kullandı. Wright. Sullivan'ın içerdeki işlevinin dış görünüşü tanımlaması gerektiği kavramından "içeriden dışa" başlayarak Wright, "Zemin zaten bir formu var. Neden bunu kabul ederek hemen vermeye başlamıyorsunuz? Neden doğanın armağanlarını kabul ederek vermiyorsunuz?"

Peki dış cephe tasarımında dikkate alınması gereken faktörler nelerdir? Wright'ın cevabı için dogma organik mimari; iklim, toprak, yapı malzemeleri, kullanılan emek türü (makine yapımı veya el yapımı), bir yapıyı "mimari" yapan canlı insan ruhu.

Wright, Sullivan'ın fikrini asla reddetmez; Sullivan'ın entelektüel ve ruhsal olarak yeterince ileri gitmediğini öne sürüyor. Wright, "Daha az, yalnızca daha fazlasının iyi olmadığı yerde daha fazladır" diye yazdı. "'Biçim işlevi takip eder', siz biçim ve işlevin bir olduğu gerçeğini anlayana kadar yalnızca bir dogmadır."

• Gutheim, Frederick, editör. "Mimarlık Üzerine Frank Lloyd Wright: Seçilmiş Yazılar (1894-1940)." Grosset'in Evrensel Kütüphanesi, 1941.
• Sullivan, Louis H. "Sanatsal Olarak Düşünülen Yüksek Ofis Binası." Lippincott's Magazine, Mart 1896.
• Wright, Frank Lloyd. "Mimarlığın Geleceği." Yeni Amerikan Kütüphanesi, Horizon Press, 1953.