Franz Kafka'nın Karar Özeti

Franz Kafka’nın “Yargı”, çirkin bir durumda yakalanan sessiz bir gencin hikayesidir. Hikaye, bir dizi günlük endişeyle uğraşırken ana karakteri Georg Bendemann'ı takip ederek başlar: yaklaşan evliliği, ailenin ticari işleri, eski bir arkadaşla uzun mesafeli yazışmaları ve belki de en önemlisi yaşlılarıyla olan ilişkisi babası. Kafka’nın üçüncü şahıs anlatımı, Georg’un yaşamının koşullarını hatırı sayılır bir ayrıntıyla ortaya koysa da, “Yargı” gerçekte yayılan bir kurgu işi değildir. Hikayenin tüm ana olayları bir “Pazar sabahı baharın yüksekliğinde” gerçekleşir (s.49). Ve sonuna kadar, hikayenin tüm ana olayları, Georg'un babasıyla paylaştığı küçük, kasvetli evde gerçekleşir.

Ancak hikaye ilerledikçe Georg’ın hayatı tuhaf bir hal alır. “Yargı” nın birçoğu için Georg’ın babası zayıf, çaresiz bir adam olarak tasvir edilir - bir zamanlar olduğu gibi heybetli işadamı için bir gölge gibi görünüyor. Yine de bu baba muazzam bir bilgi ve güç figürüne dönüşüyor. Georg onu yatağa soktuğunda öfkelenir, Georg'un arkadaşlıklarını ve yaklaşan evliliğini acımasızca alay eder ve oğlunu “boğarak ölüme” mahkum ederek sona erer. Georg olay yerinden kaçar. Ve gördüklerini düşünmek veya isyan etmek yerine, yakındaki bir köprüye koşar, korkuluk üzerinde sallanır ve taşır babasının dileğini yerine getirdi: “Zayıflayan kavrama ile korkuluklar arasında casusluk yaparken bir motor otobüsü geliyordu. düşük sesle çağrılan düşme gürültüsünü kolayca örtün: "Sevgili anne, ben hep seni hep aynısını sevdim" ve düşmesine izin ver ” (S. 63).

Kafka'nın 1912 günlüğünde söylediği gibi, “bu hikaye,“ Yargı ”, 22-23. Masa altından bacaklarımı dışarı çekmeyi başardım, oturduklarından çok sertleşmişlerdi. Korkulu gerginlik ve neşe, hikayenin su üzerinde ilerliyormuşum gibi önümde nasıl geliştiği… ” Bu hızlı, sürekli, tek seferlik kompozisyon yöntemi sadece Kafka’nın Yargı”. Bu onun kurgu yazmanın ideal yöntemiydi. Aynı günlük girişinde Kafka, “sadece Böylece yazma, ancak böyle bir tutarlılıkla, beden ve ruhtan tam bir açıklıkla yapılabilir. ”

Bütün öyküleri arasında “Yargı” görünüşe göre Kafka'yı en çok memnun eden kişiydi. Bu kasvetli masal için kullandığı yazma yöntemi, diğer kurgu parçalarını yargılamak için kullandığı standartlardan biri haline geldi. 1914 günlük girişinde, Kafka “ Metamorfoz. Okunamayan bitiş. Neredeyse onun iliğine kusurlu. O zamanlar iş gezisi tarafından kesintiye uğramasaydım çok daha iyi olurdu. ” Metamorfoz Kafka’nın yaşamı boyunca daha iyi bilinen hikayelerinden biriydi ve neredeyse hiç şüphesiz bugün en iyi bilinen hikayesi. Yine de Kafka için, “Yargı” ile örneklendirilen yüksek odaklı kompozisyon ve kesintisiz duygusal yatırım yönteminden talihsiz bir ayrımı temsil ediyordu.

Kafka’nın babasıyla ilişkisi oldukça tedirginti. Hermann Kafka, iyi niyetli bir işadamı ve hassas oğlu Franz'a gözdağı, endişe ve saygısızlık karışımından ilham alan bir figürdü. Kafka “Babama Mektup” ında Kafka'nın babasının “benim yazımdan hoşlanmadığını ve sizin bilmediğiniz her şeyi, onunla bağlantılıydı. ” Ama bu ünlü (ve gönderilmemiş) mektupta gösterildiği gibi, Hermann Kafka da manipülatif. Korkutucu, ama dışa vahşice değil.

Daha genç Kafka’nın sözleriyle, “Etkinizin ve buna karşı mücadelenin daha fazla yörüngesini tarif etmeye devam edebilirim, ama orada belirsiz bir yere gireceğim ve bir şeyler inşa etmek zorunda kalacaksınız ve bunun dışında, işinizden ve ailenizden ne kadar uzaklaşırsanız, her zaman hoşunuza giden memnun edici, üstesinden gelmek daha kolay, daha iyi huylu, daha düşünceli ve daha sempatik (dışa da demek istiyorum), örneğin otokratla aynı şekilde, kendi ülkesinin sınırları dışında olmak, zalim olmaya devam etmek için hiçbir nedeni yoktur ve iyi-mizahla en düşük olanla bile ilişkilendirebilir. düşük."

“Yargı” boyunca, Georg “aslında kaçan bir arkadaşımla Rusya birkaç yıl önce evdeki beklentilerinden memnun kalmamak ”(49). Georg, babasına bu arkadaşının “Rus Devrimi'nin inanılmaz hikayelerini hatırlatıyor. Örneğin, Kiev'de bir iş gezisinde ve bir isyanla karşılaştı ve balkonda bir rahip gördüğünde avucunun üzerinde kanda büyük bir haç kesti ve elini kaldırdı ve mafyaya hitap etti ” (58). Kafka, 1905 Rus Devrimi. Aslında, bu Devrimin liderlerinden biri, Gregory Gapon adında bir rahipti. Kış sarayı içinde St.Petersburg.

Bununla birlikte, Kafka'nın 20. yüzyılın başlarında Rusya'nın tarihsel olarak doğru bir resmini sunmak istediğini varsaymak yanlış olur. “Yargı” da Rusya tehlikeli derecede egzotik bir yer. Georg ve babasının hiç görmediği ve belki de görmediği bir dünya ve Kafka'nın sonuç olarak, belgesel detayı. (Yazar olarak Kafka, aynı anda yabancı yerler hakkında konuşmaktan ve onları uzak tutmaktan kaçınmıyordu. Sonuçta, romanı bestelemeye başladı Amerika Amerika Birleşik Devletleri'ni ziyaret etmeden.) Ancak Kafka, bazı Rus yazarlarda, özellikle de Dostoyevski. Rus edebiyatını okuyarak, Rusya'nın “Yargı” da ortaya çıkan keskin, rahatsız edici, hayali vizyonlarını toparlamış olabilir.

Örneğin, Georg’un arkadaşı hakkındaki spekülasyonlarını düşünün: “Rusya'nın büyüklüğünde onu gördü. Boş, yağmalanmış bir deponun kapısında onu gördü. Vitrinlerinin enkazı arasında, mallarının parçalanmış kalıntıları, düşen gaz parantezleri, sadece ayakta duruyordu. Neden, neden bu kadar uzağa gitmek zorunda kaldı? ” (S. 59).

Ticaret ve finans meseleleri başlangıçta Georg ve babasını bir araya getirir - ancak daha sonra “Yargılama” da uyuşmazlık ve çekişme konusu haline gelir. Georg, daha önce babasına “Sensiz bu işte yapamam, bunu çok iyi biliyorsun” diyor (56). Aile şirketi tarafından birbirine bağlı olmalarına rağmen, Georg gücün çoğunu elinde tutuyor gibi görünüyor. Babasını, bir tür ya da acıyan bir oğlu olmasaydı, “eski evde yalnız yaşamaya devam edecek” bir “yaşlı adam” olarak görür (58). Ancak Georg’un babası sesini hikayenin sonlarında bulduğunda, oğlunun ticari faaliyetleriyle alay eder. Şimdi, Georg’un iyiliklerine boyun eğmek yerine, Georg'u “dünyaya dikmek, sahip olduğum anlaşmaları bitirmek için neşeyle onun için hazırlandı, muzaffer bir sevinçle patladı ve saygın bir iş adamının kapalı yüzüyle babasından çaldı! ” (61).

“Karar” ın sonlarında, Georg’un en temel varsayımlarından bazıları hızla bozulur. Georg’un babası fiziksel olarak tükenmiş gibi görünmekten garip, hatta şiddetli fiziksel hareketler yapmaya gider. Georg’un babası, Rus arkadaşı hakkındaki bilgisinin Georg'un hayal ettiğinden çok daha derin olduğunu ortaya koyuyor. Babanın davayı Georg'a muzaffer bir şekilde ifade ettiği gibi, “her şeyi kendinizden yüz kat daha iyi biliyor, sol elinde açılmamış mektuplarınızı buruştururken, sağ elinde okumak için mektuplarımı tutar! ” (62). Georg, bu habere - ve babanın diğer bildirilerine - şüphesiz veya sorgulamadan tepki veriyor. Ancak durum Kafka’nın okuyucusu için bu kadar açık olmamalı.

Georg ve babası çatışmalarının ortasındayken, Georg nadiren ne duyduğunu ayrıntılı olarak düşünüyor gibi görünüyor. Bununla birlikte, “Yargı” olayları o kadar garip ve ani ki, zaman zaman Kafka bizi Georg'un nadiren gerçekleştirdiği zor analitik ve yorumlayıcı işi yapmaya davet ediyor gibi görünüyor. Georg’un babası abartılı veya yalan söylüyor olabilir. Ya da belki Kafka, gerçekliğin tasvirinden çok bir rüya gibi bir hikaye yarattı - en bükülmüş, aşırı şişmiş, düşünülmeyen tepkilerin bir tür gizli, mükemmel bir anlam oluşturduğu bir hikaye.

1. “Yargı” sizi ateşli bir oturuşta yazılmış bir hikaye olarak mı vuruyor? Kaka’nın “tutarlılık” ve “açılma” standartlarına uymadığı zamanlar var mı? Örneğin, Kafka’nın yazımının ayrıldığı veya kafa karıştırdığı zamanlar?
2. Kafka “Yargı” da gerçek dünyadan kim veya ne eleştiriyor? Onun babası? Aile değerleri? Kapitalizm? Kendisi? Yoksa “Yargı” yı, belirli bir hiciv hedefini hedeflemek yerine okurlarını şok etmeyi ve eğlendirmeyi amaçlayan bir hikaye olarak mı okuyorsunuz?
3. Georg'un babası hakkında neler hissettiğini nasıl özetlersin? Babasının onu nasıl hissettiği? Bilmediğiniz herhangi bir gerçek var mı, ancak bunları biliyorsanız bu soru hakkındaki görüşlerinizi değiştirebilir mi?
4. “Yargı” yı çoğunlukla rahatsız edici mi yoksa çoğunlukla mizahi buldunuz mu? Kafka'nın aynı anda rahatsız edici ve mizahi olmayı başardığı zamanlar var mı?

Kafka, Franz. "Ceza Kolonisinde Metamorfoz ve Diğer Hikayeler." Ciltsiz kitap, Touchstone, 1714.