Yunan Sanatında Kırmızı Figürlü Seramik

M.Ö. altıncı yüzyılın sonuna doğru, Atina'daki vazo boyama tekniklerinde bir devrim gerçekleşti. Rakamları siyah boyamak yerine (pankratistlerin eşlik eden fotoğrafına bakın) turuncu-kırmızı kil üzerine, yeni vazo ressamları figürleri kırmızı bıraktı ve kırmızı figürlerin etrafındaki arka planı siyah boyadı. Siyah figür sanatçıların altta yatan taban kırmızımsı rengini ortaya çıkarmak için ayrıntıları siyaha oyması (pankratistler fotoğrafta kasları çizen çizgilere bakın), bu teknik çömlek üzerine kırmızı figürler üzerinde bir amaca hizmet etmeyecektir, çünkü alttaki malzeme aynı kırmızımsı renkli kildir. Bunun yerine, yeni stili kullanan sanatçılar figürlerini siyah, beyaz veya gerçekten kırmızı çizgilerle geliştirdiler.

Şekillerin temel rengi olarak adlandırılan bu çömlek formuna kırmızı figür denir.

Resim tarzı gelişmeye devam etti. Euphronios, erken kırmızı figür döneminden kalma ressamların en önemlilerinden biridir. Basit stil önce geldi, genellikle Dionysos. Yunan dünyasına yayılan tekniklerle daha yaygın olarak kullanıldıkça daha karmaşık hale geldi.

İpucu: İkisinden siyah figür önce geldi, ancak bir müzede büyük bir koleksiyona bakıyorsanız, unutmak kolaydır. Vazo ne olursa olsun, hala kil olduğunu ve bu nedenle kırmızımsı olduğunu unutmayın: kil = kırmızı. Kırmızı alt tabaka üzerine siyah figürleri boyamak, negatif boşluk boyamaktan daha açıktır, bu nedenle kırmızı figürler daha evrimleşmiştir. Her neyse, genellikle unuttum, bu yüzden sadece bir çiftin tarihlerini kontrol edip oradan gidiyorum.

Daha fazla bilgi için, bkz. "Tavan arası Kırmızı Figürlü ve Beyaz Zemin Çömlekleri" Mary B. Moore. Atina Agorası, Cilt. 30 (1997).

Berlin Ressamı (c. MÖ 500-475) Berlin antika koleksiyonunda (Antikensammlung Berlin) bir amforanın tanımlanması için, erken ya da öncü, etkili kırmızı figür vazo ressamlarından biriydi. Berlin Ressamı, günlük yaşamdan veya mitolojiden, genellikle tek rakamlara odaklanan 200'den fazla vazo boyadı. Dionysos tutuyor kantharos (içme Kupası) parlak siyah arka plan üzerine. Ayrıca Panathenaic amphoraları boyadı (önceki resimdeki gibi). Berlin Ressam, önemli boyalı figürlere odaklanmak için daha fazla alan sağlayan desen bantlarını ortadan kaldırdı.

Berlin Ressamı'nın çanak çömlekleri Magna Graecia.

Kaynak: archaeological-artifacts.suite101.com/article.cfm/the_berlin_painter "Suite 101 Berlin Ressamı"

Berlin Ressamı gibi Euphronios (M.Ö.520-470), kırmızı figür resminin Atina öncülerinden biriydi. Euphronios da bir çömlekçiydi. İsmini 12 kez çömlekçi ve 6'sı ressam olarak 18 vazoda imzaladı. Euphronios, üçüncü boyutu göstermek için kısaltma ve örtüşme tekniklerini kullandı. Günlük yaşam ve mitolojiden sahneler çizdi. Louvre'daki bir tondo (dairesel resim) fotoğrafında, bir satir bir maenad peşinde.

Kaynak:Getty Müzesi

Attic Pan Painter (M.Ö.480 – c.450), adını Pan'ın bir çoban peşinde koştuğu bir kraterden (şarap ve su için kullanılan karıştırma kabı) aldı. Bu fotoğraf, Pan Painter'ın psykter'inden (şarap soğutmak için vazo) Marpessa tecavüzünün ana sahnesinin sağ kısmını Zeus, Marpessa ve Idas'ın görülebileceği bir bölümünü göstermektedir. Çanak çömlek Staatliche Antikensammlungen, Münih, Almanya'dadır.

Pan Ressamın tarzı şu şekilde tanımlanır: üslubunu abartan sanatçı.

Kaynak: www.beazley.ox.ac.uk/pottery/painters/keypieces/redfigure/pan.htm Beazley Arşivi

Yunan sömürge güney İtalya'daki seramik ressamları kırmızı figürlü Attika seramik modelini izledi ve genişledi üzerinde, M.Ö. beşinci yüzyılın ortalarından başlayarak "Eumenides Ressamı" konusu nedeniyle, Oresteia. Bu, kırmızı figür çan kraterinin (380-370) bir fotoğrafı, Clytemnestra'nın Erinyeler. Bir çan krater, şarap ve suyu karıştırmak için kullanılan sırlı bir seramik kap olan krater formlarından biridir. Çan şeklinin yanı sıra sütun, kaliks ve kıvrım krateri vardır. Bu çan krater Louvre'da.