Chicago Okulu, 1800'lerin sonlarında gökdelen mimarisinin gelişimini tanımlamak için kullanılan bir isimdir. Organize bir okul değil, bireysel ve rekabetçi bir ticari mimari markası geliştiren mimarlara verilen bir etiketti. Bu süre zarfındaki faaliyetlere "Şikago inşaatı" ve "ticari tarz" da denir. Chicago ticari tarzı modern gökdelen tasarımının temeli oldu.
İnşaat ve tasarımda deney. Demir ve çelik, kuş kafesi gibi bir binayı çerçevelemek için kullanılan ve yapıların stabilite için geleneksel kalın duvarlar olmadan yüksek olmasına izin veren yeni malzemelerdi. Tasarımda büyük bir deneyimin yapıldığı bir dönemdi, yüksek bina için tanımlayıcı bir stil bulmaya istekli bir grup mimar tarafından yeni bir inşa yöntemi.
Mimarlar.William LeBaron Jenney genellikle ilk "gökdeleni" 1885 Ev Sigortası Binası'na mühendislik yapmak için yeni inşaat malzemeleri kullanmak olarak anılır. Jenney etrafındaki genç mimarları etkiledi, birçoğu Jenney ile çıraklık yaptı. Yeni nesil inşaatçılar şunları içeriyordu:
19. yüzyılın sonları. Kabaca 1880'den 1910'a kadar, çeşitli derecelerde çelik iskelet çerçeveleri ve dış tasarım stili ile deneyler ile binalar inşa edildi.
Sanayi devrimi dünyaya demir, çelik, sargı kabloları, asansör ve ampul gibi yeni ürünler sağlayarak yüksek binalar yaratmanın pragmatik olasılığını sağlıyordu. Sanayileşme aynı zamanda ticari mimarlık ihtiyacını da artırıyordu; toptan ve perakende mağazaları her şeyi tek bir çatı altında satan "departmanlar" ile oluşturuldu; ve şehirlerde çalışma alanları olan insanlar ofis çalışanı oldu. Chicago Okulu olarak bilinen şey,
Chicago, Illinois. 19. yüzyıl gökdelenlerinde tarih dersi almak için Şikago'daki Güney Dearborn Caddesi'nde yürüyün. Chicago inşaatının üç devi bu sayfada gösterilmektedir:
Erken "Chicago Okulu" mühendislik ve tasarım alanında bir deney şöleniydi. Günün popüler mimari tarzı, Amerikan mimarisini Romanesk çekimlerle dönüştüren Henry Hobson Richardson'ın (1838-1886) çalışmasıydı. Şikago mimarları 1880'lerde çelik çerçeveli binaları birbirine karıştırmakla uğraşırken, bu çok erken gökdelenlerin kaldırım kenarı cepheleri geleneksel, bilinen formları aldı. Rookery Building'in 12 katlı (180 feet) yüzü, 1888'de geleneksel form izlenimi yarattı.
Chicago'daki 209 Güney LaSalle Caddesi'ndeki Rookery'nin Romanesk cephesi, sadece ayakların uzağa yükselen cam duvarına inanıyor. Rookery'nin düzgün vücutlu "Işık Mahkemesi" çelik iskelet çerçevesiyle mümkün oldu. Pencere camı duvarları, sokaktan işgal edilmesi gerekmeyen bir alanda güvenli bir deneydi.
1871 Chicago Yangını, dış yangın kaçışları ile ilgili talimatlar da dahil olmak üzere yeni yangın güvenliği düzenlemelerine yol açtı. Daniel Burnham ve John Root'un akıllıca bir çözümü vardı; binanın dış duvarının dışında ama kavisli bir cam tüpün içinde sokak görünümünden iyi gizlenmiş bir merdiven tasarlayın. Yangına dayanıklı çelik çerçeveyle mümkün kılınan, dünyanın en ünlü yangın merdivenlerinden biri, Rookery'nin Oriel Merdiveni John Root tarafından tasarlandı.
1905'te, Frank Lloyd Wright Işık Mahkemesi alanından ikonik lobi yarattı. Sonunda, cam pencereler binanın dış cildi haline geldi ve doğal ışık ve havalandırmaya izin verdi. hem modern gökdelen tasarımını hem de Frank Lloyd'u şekillendiren bir stil olan açık iç mekanlara girin Wright'ın organik mimari.
Rookery gibi, Louis Sullivan'ın ilk gökdelenlerinin tarzı, henüz bitirmiş olan H.H. Richardson'dan çok etkilendi. Romanesk Canlanma Chicago'da Marshall Alan Ek. Dankmar Adler ve Louis Sullivan'ın Chicago firması, tuğla ve taş ve çelik, demir ve kereste kombinasyonu ile 1889, çok kullanımlı Oditoryum binasını inşa etti. 238 fit ve 17 katlı bina, günün en büyük binası, birleşik ofis binası, otel ve performans mekanı oldu. Aslında Sullivan, Frank Lloyd Wright adında genç bir çırakla birlikte personelini kuleye taşıdı.
Sullivan, Auditorium'un Chicago Romanesk olarak adlandırılan dış stilinin, yapılan mimari tarihi tanımlamasından rahatsız görünüyordu. Louis Sullivan, stilini denemek için Missouri'deki St. Louis'e gitmek zorunda kaldı. 1891 Wainwright Binası gökdelenlere görsel bir tasarım önerdi; dış formun iç mekanın fonksiyonu ile değişmesi gerektiği fikri. Form işlevi izler.
Belki de Oditoryum'un farklı çoklu kullanımları ile filizlenen bir fikirdi; neden bir binanın dışı bina içindeki farklı faaliyetleri yansıtmıyor? Sullivan, yüksek ticari binaların üç işlevini, alt katlardaki perakende alanlarını, genişletilmiş ofis alanını tanımladı. orta bölge ve üst katlar geleneksel olarak tavan arası alanlardı ve üç bölümün her biri dışarıda. Yeni mühendislik için önerilen tasarım fikri budur.
Sullivan "form işlevi izler" i tanımladı üçlü Wainwright Binasında tasarım, ancak 1896 makalesinde bu ilkeleri belgeledi, Sanatsal Düşünülen Yüksek Ofis Binası.
Belki de Root'un Rookery oriel merdiven boşluğundan rekabetçi bir ipucu alan Holabird ve Roche, Eski Koloninin dört köşesini de oriel pencerelere sığdırır. Üçüncü kattan yukarı doğru çıkıntı yapan koylar, sadece iç mekanlara daha fazla ışık, havalandırma ve şehir manzarası sağlamakla kalmadı, aynı zamanda parti hatlarının ötesine asılarak ek zemin alanı sağladı.
Rookery Binası gibi, Holabird ve Roche tarafından tasarlanan çelik çerçeveli Marquette Binası, devasa cephesinin arkasında açık bir ışık kuyusu var. Rookery'den farklı olarak, Marquette, Sullivan'ın St. Louis'deki Wainwright Binasından etkilenen üçlü bir cepheye sahiptir. Üç parçalı tasarım, bilinen olarak zenginleştirildi. Chicago pencereleri, sabit cam merkezini her iki tarafta çalışma pencereleriyle birleştiren üç parçalı pencereler.
Reliance Binası genellikle Chicago Okulu'nun olgunlaşması ve gelecekteki cam kaplı gökdelenlere bir başlangıç olarak belirtilir. Aşamaları, süresi dolmamış kiraları olan kiracılar etrafında inşa edilmiştir. Reliance Burnham ve Root tarafından başlatıldı, ancak D.H. Burnham & Company tarafından Charles Atwood ile tamamlandı. Kök, ölmeden önce sadece ilk iki katı tasarladı.