Michelangelo bir Sanatçı veya Mimar mıydı?

Kenara çekil, Frank Gehry! Çizginin arkasına git, Thom Mayne. Görünüşe göre saygısız Mikelanj bu gerçek mimarlık dünyasının asi.

1980'de, büyük halk salgınının ortasında, korumacılar Roma'daki Sistine Şapeli'nin tavanını temizlemeye başladılar ve Michelangelo'nun fresklerini yüzyıllardır karartan kir ve kurumları sildi. Restorasyon 1994'te tamamlandığında, birçok kişi Michelangelo'nun hangi parlak renkleri kullandığını görünce şaşırdı. Bazı eleştirmenler "restorasyon" un tarihsel olarak doğru olup olmadığını sorguladılar.

Halk ilk önce Michelangelo'nun fresklerini 1 Kasım 1512'de Sistine Şapeli'nin tonozlu tavanında gördü, ancak gördüğünüz tonozların bazıları gerçek değil. Rönesans sanatçısı dört yıl boyunca çoğu insan tarafından hatırlanan detaylı İncil sahnelerini boyadı. Bununla birlikte, tavan fresklerinin aynı zamanda göz hileleri de içerdiğini çok az fark ettiler trompe l'oeil. Rakamları çerçeveleyen "kirişlerin" gerçekçi tasviri boyanmış mimari detaylardır.

16. yüzyıl Vatikan cemaatleri şapel tavanına baktı ve kandırıldılar. Michelangelo'nun dehası, boya ile çok boyutlu heykellerin görünümünü yaratmasıydı. Michelangelo'nun en ünlü mermer heykelleri David (1504) ve sanatçılar ile başardıklarını anımsatan, zarafet ve form yumuşaklığı ile harmanlanmış güçlü güçlü görüntüler

Kariyeri boyunca, radikal Michelangelo küçük bir resim yaptı ( Sistine Şapeli), biraz heykel yaptı (düşün Meryemana resmi), ancak bazıları en büyük başarılarının mimaride olduğunu söylüyor (St.Peter Bazilikası kubbesini düşünün). Rönesans Adamı (ya da Kadın), birçok alanda birden fazla beceriye sahip olan kişidir. Kelimenin tam anlamıyla Rönesans'ın bir adamı olan Michelangelo, aynı zamanda bir Rönesans Adamının tanımıdır.

6 Mart 1475'te doğan Michelangelo Buonarroti, İtalya genelinde hizmet veren ayrıntılı tablolar ve heykeller ile ünlüdür, ancak Floransa Laurentian Kütüphanesi Dr. Cammy Brothers'ı merak ediyor. Virginia Üniversitesi'nde bir Rönesans bilgini olan Brothers, Michelangelo'nun "saygısız günümüzün mimarisine karşı tutum, mimarları çalışmalarını incelemeye iten şeydir bugün bile.

Yazma Wall Street JournalBrothers, Michelangelo'nun binalarının Biblioteca Medicea Laurenziana, Sistine Şapeli tavanında olduğu gibi beklentilerimizi kandırıyoruz. İçinde kütüphanenin giriş kapısı- Sütun pencereleri veya dekoratif nişler arasındaki girintiler mi? İkisi de olabilir, ancak, onları göremediğiniz için pencere olamazlar ve hiçbir dekorasyon göstermedikleri için, mimari "tabernacles". Michelangelo'nun tasarımı "klasik mimarlığın kurucu varsayımlarını" sorguluyor ve bizi de beraberinde getiriyor, tüm yol boyunca kateşiz.

Merdiven de göründüğü gibi değil. Gibi görünüyor İki merdiven görene kadar Okuma Odasına büyük giriş, her iki tarafta bir tane. Giriş, hem geleneksel hem de yerinde olmayan mimari unsurlarla doludur. aynı zamanda — yalnızca süslüyor gibi görünen köşeli ayraç ve sütun işlevi görmeyen köşeli ayraçlar duvar. Ama öyle mi? Michelangelo "Formların keyfi doğasını ve yapısal mantık eksikliğini vurgular" diyor Brothers.

Kardeşler için bu yaklaşım o zamanlar radikaldi:

Beklentilerimize meydan okuyarak ve mimarlığın neler yapabileceğine dair kabul gören duygusuna meydan okuyarak Michelangelo, mimarlığın bugün hala devam eden uygun rolü hakkında bir tartışma başlattı. Örneğin, müzenin mimarisi Frank Gehry'nin Guggenheim Müzesi Bilbao gibi ön planda mı yoksa Renzo Piano'nun birçok tasarımı gibi arka planda mı olmalı? Sanatı çerçevelemeli mi, sanat mı olmalı? Laurentian Kütüphanesinde Michelangelo, hem Gehry hem de Piyano olabileceğini, girişte dikkat çeken ve okuma odasında kendini etkilediğini gösterdi.

Laurentian Kütüphanesi, hem geçmişle bağlantı kuran hem de mimariyi geleceğe taşıyan bir tasarım olan 1524 ve 1559 yılları arasında mevcut bir manastırın üzerine inşa edilmiştir. Mimarların sadece yeni eviniz gibi yeni binalar tasarladığını düşünebiliriz. Ancak mevcut bir alan içinde bir alan tasarlama bulmacası - yeniden modelleme veya bir ekleme yapma - mimarın işinin de bir parçasıdır. Bazen tasarım Odile Decq'ınki gibi çalışır L'Opéra Restoranı mevcut olanın tarihsel ve yapısal kısıtlamaları içinde inşa edilmiş Paris Opera Binası. Jüri hala 2006 gibi diğer eklemelere devam ediyor Hearst Kulesi New York'ta 1928 Hearst Binasının üstüne inşa edildi.

Bir mimar geçmişe saygı duyarken aynı zamanda günün hakim tasarımlarını reddedebilir mi veya etmeli mi? Mimarlık, fikirlerin omuzları üzerine inşa edilmiştir ve ağırlığı taşıyan radikal mimar olmuştur. Tanım gereği yenilik, eski kuralları ihlal eder ve genellikle Rebel Architect'in beyin çocuğudur. Aynı anda hem saygılı hem de saygısız olmak mimarın zorluğudur.

• Biblioteca Medicea'nın fotoğrafları (giriş holü ve merdiven, kırpılmış) © Sailko, Wikimedia Commons, Attribution-ShareAlike 3.0 Yüklenmemiş (CC BY-SA 3.0) veya GFDL; Fotoğraf Okuma Odası Laurentian Kütüphanesi'nde © ocad123 on flickr.com, Attribution-ShareAlike 2.0 Jenerik (CC BY-SA 2.0)
• "Michelangelo, Radikal Mimar" Cammy Brothers, Wall Street Journal, Eylül. 11, 2010, https://www.wsj.com/articles/SB10001424052748703453804575480303339391786 [erişim tarihi 6 Temmuz 2014]