Günlük Yaşamda Benlik Sunumu

Günlük Yaşamda Benlik Sunumu sosyolog tarafından 1959'da ABD'de yayınlanan bir kitaptır Erving Goffman. İçinde Goffman yüz yüze sosyal etkileşimin nüanslarını ve önemini tasvir etmek için tiyatronun görüntülerini kullanıyor. Goffman, bir sosyal etkileşim teorisi ortaya koymaktadır. sosyal yaşamın dramaturjik modeli.

Goffman'a göre, sosyal etkileşim bir tiyatroya, günlük yaşamdaki insanlar ise bir sahnede oyunculara benzetilebilir, her biri çeşitli roller oynar. Seyirci, rol oynamayı gözlemleyen ve performanslara tepki gösteren diğer bireylerden oluşur. Sosyal etkileşimde, tiyatro gösterilerinde olduğu gibi, aktörlerin olduğu bir 'ön sahne' bölgesi var sahnede bir izleyici kitlesinden önce, o izleyici kitlesinin bilinci ve izleyicinin oynaması gereken rol beklentileri aktörün davranışını etkiler. Bireyin rahatlayabileceği, kendileri olabileceği ve başkalarının önünde olduklarında oynadıkları rol veya kimliklerin bulunduğu bir arka bölge veya 'sahne arkası' da vardır.

Kitabın merkezinde ve Goffman'ın teorisi, insanların sosyal ortamlarda birlikte etkileştikleri için sürekli olarak her biri kendilerini göstermeye ve kendilerinin utanmasını önleyecek şekilde davranmaya çalıştığı "gösterim yönetimi" süreci veya diğerleri. Bu öncelikle tüm tarafların aynı "durum tanımına" sahip olmasını sağlamak için çalışan etkileşimin bir parçası olan her kişi tarafından yapılır. yani herkes bu durumda ne olması gerektiğini, diğerlerinden neler bekleyeceğini ve dolayısıyla kendilerinin nasıl olması gerektiğini anlar. Davranmak.

Yarım asır önce yazılmış olsa da, Gündelik Yaşamda Benliğin Sunumu en ünlü ve en çok öğretilen sosyoloji kitaplarından biri olmaya devam ediyor. Uluslararası Sosyoloji Derneği tarafından 20. yüzyılın önemli sosyoloji kitabı 1998.

Goffman "performans" terimini, bir bireyin belirli bir gözlemci veya izleyici grubunun önündeki tüm etkinliğini ifade etmek için kullanır. Bu performans sayesinde, birey veya aktör, kendilerine, başkalarına ve durumlarına anlam verir. Bu performanslar, başkalarına izlenimler verir ve bu durumda aktörün kimliğini doğrulayan bilgileri iletir. Oyuncu performanslarının farkında olabilir veya olmayabilir veya performansları için bir amacı olabilir, ancak seyirci sürekli olarak ona ve aktöre anlam atfeder.

Performans ayarı, etkileşimin gerçekleştiği manzara, sahne donanımı ve konumu içerir. Farklı ortamlar farklı izleyicilere sahip olacak ve bu nedenle aktörün her bir ayar için performanslarını değiştirmesini gerektirecektir.

Görünüm, sanatçının sosyal durumlarını kitleye göstermek için işlev görür. Görünüm ayrıca bireyin geçici sosyal durumunu veya rolünü, örneğin işe (üniforma giyerek), gayri resmi rekreasyona veya resmi bir sosyal faaliyete katılıp katılmadığını da söyler. Burada, elbise ve sahne, sosyal olarak atfedilen anlamı olan şeyleri iletmeye hizmet eder, örneğin Cinsiyet, statü, meslek, yaş ve kişisel taahhütler.

Davranış, bireyin rolü nasıl oynadığını ve izleyicinin, sanatçının bir rolde nasıl davranacağını veya nasıl davranacağını (örneğin baskın, agresif, alıcı, vb.) Görünüm ve tarz arasında tutarsızlık ve çelişki meydana gelebilir ve bir izleyiciyi şaşırtmalı ve üzecektir. Bu, örneğin kişi kendini sunmadığında ya da algılanan sosyal statüsüne ya da pozisyonuna uygun olarak davrandığında olabilir.

Aktörün cephesi, Goffman tarafından etiketlendiği gibi, bireyin performansının seyirci için durumu tanımlama işlevinin bir parçasıdır. İzleyiciye verdiği görüntü veya izlenimdir. Sosyal bir cephe de bir senaryo gibi düşünülebilir. Bazı sosyal senaryolar içerdiği basmakalıp beklentiler açısından kurumsallaşma eğilimindedir. Bazı durumlar veya senaryolar, aktörün bu durumda nasıl davranması veya etkileşim kurması gerektiğini öneren sosyal senaryolara sahiptir. Birey kendisi için yeni bir görev veya rol üstlenirse, zaten birkaç kişi olduğunu fark edebilir. köklü cepheler aralarından birini seçmeli. Goffman'a göre, bir göreve yeni bir cephe veya komut dosyası verildiğinde, komut dosyasının kendisinin tamamen yeni olduğunu nadiren buluruz. Bireyler, bu durum için tamamen uygun olmasa veya arzu edilmese bile, yeni durumları izlemek için önceden belirlenmiş komut dosyalarını kullanır.

Sahne dramasında, günlük etkileşimlerde olduğu gibi, Goffman'a göre, her birinin bireyin performansı üzerinde farklı etkileri olan üç bölge vardır: ön sahne, sahne arkası ve sahne dışı. Ön aşama, aktörün izleyici için özel anlamı olan sözleşmeleri resmi olarak yerine getirdiği ve yapıştığı yerdir. Aktör izlendiğini bilir ve buna göre hareket eder.

Sahne arkası bölgesinde, oyuncu ön sahnede seyircinin önünde olduğundan farklı davranabilir. Bu, bireyin gerçekten kendisinin olduğu ve diğer insanların önünde olduğu zaman oynadığı rollerden kurtulduğu yerdir.

Son olarak, sahne dışı bölge, bireysel oyuncuların ön sahnede takım performansından bağımsız olarak izleyici üyeleriyle buluştuğu yerdir. Hedef kitle böyle segmentlere ayrıldığında belirli performanslar verilebilir.