Model Yer Tanımları: Dört Açıklayıcı Paragraf

Bu dört paragrafın her birinde, yazarlar kesin tanımlayıcıayrıntılar farklı bir çağrıştırmak ruh hali unutulmaz bir resim iletmenin yanı sıra. Her birini okurken, yer sinyallerinin oluşturulmasına nasıl yardımcı olduğuna dikkat edin birleşme, okuyucuyu bir ayrıntıdan diğerine açıkça yönlendirir.

"Çamaşır odasının her iki ucundaki pencereler açıktı, ancak hiçbir yumuşatıcı, deterjan ve çamaşır suyunun eski kokularını taşımak için hiçbir esinti yıkanmadı. Beton zemini lekeleyen küçük sabunlu su havuzlarında çok renkli tüy bırakmayan ve tüylü sokak topları vardı. Odanın sol duvarı boyunca 10 raspa kurutucu duruyordu, yuvarlak pencereleri atlama çorapları, iç çamaşırları ve yorgunluklara göz attı. Odanın ortasından aşağıya iki sıra halinde bir düzine çamaşır makinesi vardı. Bazıları vapur gibi kandırıyordu; diğerleri ise sızlanıyor ve ıslık çalıyor ve köpük salıyorlardı. İkisi körelmiş ve boş durmuştu, kapakları açıldı, kabaca çizilmiş işaretlerle "Kırdı!" bir kısmen mavi kağıtla kaplı uzun raf, duvarın uzunluğunu koştu, sadece kilitli kapı. Rafın en ucunda yalnız bir boş çamaşır sepeti ve açık bir Gelgit kutusu oturuyordu. Diğer uçtaki rafın üstünde sararmış kartvizit ve yırtık makbuzlarla süslenmiş küçük bir bülten tahtası vardı kağıt: sürmek için karalanmış istekler, kayıp köpekler için ödül teklifleri ve isimsiz telefon numaraları veya Açıklamalar. Makinelerin üstünde ve üstünde mırıldanıp hırıltı, gurged ve fışkırdı, yıkandı, durulandı ve döndürüldü. "

instagram viewer

—Öğrenci atama, katılımsız

Bu paragrafın teması terk edilme ve geride kalan şeyler. Bunun harika bir örneği kişileştirme duygu ve eylemin makinelere ve cansız nesnelere yansıtıldığı. Çamaşır odası insan işlevine hizmet eden bir insan ortamıdır - ve yine de insanlar eksik görünmektedir.

Mesaj panosundaki notlar gibi hatırlatıcılar, kendiliğinden buraya ait olan bir şeyin burada olmadığı hissini güçlendirir. Ayrıca yüksek bir beklenti duygusu var. Sanki odanın kendisi, "Herkes nereye gitti ve ne zaman dönecekler?" Diye soruyor.

"Mabel'ın Öğle Yemeği, bir zamanlar bir havuz salonu olan geniş bir odanın bir duvarı boyunca, arka taraftaki boş işaret raflarıyla duruyordu. Rafların altında, biri dergi ile yığılmış tel sırtlı sandalyeler ve her üçüncü veya dördüncü sandalyenin arasında bir pirinç tükürük hokkası vardı. Odanın ortasına doğru, boşta kalan hava su gibi yavaşça döner, preslenmiş kalay tavandan asılı büyük bir pervane fanı. Telefon direği veya boşta, zonklama gibi uğultulu bir ses çıkardı lokomotifve anahtar kablosu titremesine rağmen sineklerle doluydu. Odanın arka tarafında, öğle yemeğinde, duvarda dikdörtgen bir kare kesildi ve yumuşak, yuvarlak bir yüze sahip büyük bir kadın bize baktı. Ellerini sildikten sonra, ağır kollarını sanki yorgunmuş gibi rafa koydu. "
—Wright Morris'in “Tavan Arasında Dünya” dan uyarlandı

Yazar Wright Morris'in bu paragrafı, uzun süredir devam eden gelenek, durgunluk, yorgunluk ve teslimiyetten bahsediyor. Hız yavaş çekimde hayattır. Enerji var ama yüceltilmiş. Olan her şey daha önce de oldu. Her ayrıntı tekrarlama, atalet ve kaçınılmazlık hissine katkıda bulunur.

Orijinal Mabel ya da onu başarabilen bir dizi kadından biri olsun, kadın hem cesaretli hem de kabul edici görünüyor. Daha önce hizmet etmemiş olabileceği müşteriler karşısında bile, olağan dışı bir şeyden beklentisi yoktur. Tarihin ve alışkanlığın ağırlığına göre sürüklenmiş olsa da, her zaman yaptığı gibi yapacaktır, çünkü onun için her zaman böyle olmuştur ve muhtemelen her zaman nasıl olacaktır.

"Metro istasyonunda dururken, neredeyse zevk almak için yeri takdir etmeye başladım. Her şeyden önce, aydınlatmaya baktım: bir dizi yetersiz ampul, ekransız, sarı ve kaplamalı pislik, sanki terk edilmiş bir kömürde cıvata deliği gibi tünelin kara ağzına doğru uzanıyordu benim. Sonra, lezzetle, duvarlarda ve tavanlarda kaldım: yaklaşık elli yıl önce beyaz olan ve şimdi kurumla kaplanmış, kurum ile kaplanmış lavabo karoları dumanla karışan atmosferik nem veya soğuk suyla temizlemeye yönelik mükemmel bir girişimin sonucu olabilecek kirli bir sıvının kalıntıları; ve üstlerinde, pis boyanın, eski bir yaradan, hasta bir siyah boyadan kabuklar gibi soyulduğu beyaz bir yüzey altı bırakarak kasvetli tonoz. Ayaklarımın altında, zemin üzerinde leke olabilecek siyah lekeleri olan koyu kahverengi bir kahverengi yağ veya kuru sakız veya daha kötü bir defilement: kınan bir gecekondu koridoruna benziyordu bina. Sonra gözüm iki parıldayan çelik hattının –tüm yerdeki tek olumlu temiz nesneler– karanlıktan karanlığa dökülüp açıklanamayan bir kitle kütlesinin üzerinde koştuğu raylara gitti. petrol, şüpheli sıvı birikintileri ve eski sigara paketlerinin, parçalanmış ve pis gazetelerin karmakarışıklığı ve yukarıdaki sokaktan çubuklu bir ızgara ile süzülen enkaz çatı." —Filbert Highet'in "Yetenekler ve Dahilerden"

Faul madde ve ihmalin çarpıcı bir şekilde gözlemlenmesi, zıt bir çalışmadır: Bir zamanlar bozulmamış şeyler artık pislikle kaplıdır; ilham verici olmaktan ziyade yükselen tonozlu tavan karanlık ve baskıcıdır. Bir kaçış yolu sunan pırıl pırıl çelik paletler bile, özgürlük için bir teklifte bulunmadan önce, ayrışan flotsam ve jetsam manşetinden geçmelidir.

Paragrafın ilk satırı, "Metro istasyonunda dururken, yeri takdir etmeye başladım - neredeyse keyfini çıkarın, "takip eden yolsuzluk ve çürümenin cehennem tanımının ironik bir karşılığıdır. Buradaki yazının güzelliği, metronun fiziksel tezahürünü sadece bağırsak ayrıntılarıyla anlatmak değil ama aynı zamanda açıkça itici bir şekilde zevk bulabilen bir anlatıcı düşünme süreçlerine bir bakış atmaya hizmet eder. faliyet alani, sahne.

"Mutfak hayatımızı bir arada tuttu. Annem bütün gün orada çalıştı, Fısıh seder hariç neredeyse tüm yemekleri yedik, ödevimi yaptım ve ilk önce mutfak masasına yazıyorum ve kışın genellikle bana yakın üç mutfak sandalyesinde bir yatak yapıyordum soba, fırın, ocak. Masanın hemen üzerindeki duvarda, her iki ucunda bir geminin pruvasına eğilen ve kiraz ağacıyla kaplı uzun bir yatay ayna asılıydı. Bütün duvarı kapladı ve mutfakta her nesneyi kendine çekti. Duvarlar şiddetle kesikli bir badana idi, bu yüzden sık sık babam tarafından gevşek mevsimlerde yeniden beyazlatıldı, boya sanki sıkılmış ve duvarlara çatlamış gibi görünüyordu. Tavana takılan bir zincirin sonunda mutfağın merkezine büyük bir elektrikli ampul asıldı; eski gaz halkası ve anahtar hala boynuzlardan duvardan çıkmıştı. Tuvalet yanındaki köşede hangi biz yıkanmış lavabo ve hangi annem kıyafetlerimizi yaptı kare küvet oldu. Üstünde, hoş bir şekilde kare, mavi kenarlı beyaz şeker ve baharat kavanozları olan rafa yapıştırılmış, Pitkin Caddesi'ndeki Kamu Bankası'ndan ve İşçilerin Minsker İlerleme Şubesinden asılı takvimler Daire; sigorta primlerinin ödenmesi için makbuzlar ve bir iğ üzerindeki ev faturaları; İbranice harflerle oyulmuş iki küçük kutu. Bunlardan biri fakir, diğeri İsrail Topraklarını geri almaktı. Her bahar sakallı küçük bir adam mutfağımızda aniden ortaya çıkar, aceleyle İbranice bir nimetle bizi selamlar, kutuları boşaltır (bazen dolu olmadıklarında yanıltıcı bir bakışla), aceleyle daha az şanslı Yahudi'mizi hatırladığımız için bizi kutsayın Kardeşlerim, ve böylece annemi boşuna başka bir şey almaya ikna etmeye çalıştıktan sonra bir sonraki bahara kadar ayrılışını yapın Kutu. Bazen kutulara bozuk para atmayı hatırladık, ama bu genellikle sadece 'ara sınavların ve final sınavlarının korkunç sabahındaydı, çünkü annem bana şans getireceğini düşündü. "
—Salf Kazin'in “Şehirdeki Bir Yürüteç” ten

Alfred Kazin'in Brooklyn'inden bu paragrafta Yahudi kiralık yaşamına ilişkin hiper-gerçekçi gözlemler çağın öyküsü, yazarın günlük hayatını oluşturan insanların, şeylerin ve olayların bir kataloğudur varlığı. Bir egzersiz sadece nostaljiden daha fazlasıdır, geleneğin ilerlemenin zorlanmasına karşı çekilmesi arasındaki yan yana yaklaşmak neredeyse elle tutulur.

En önemli detaylardan biri de mutfağın anlatıcısının yaptığı gibi “mutfakta her nesneyi kendine çeken” muazzam aynasıdır. Ayna, onun tarafından doğa, odayı tersine gösterirken, yazar kendi eşsiz deneyimi ve kişisel tarafından bilgilendirilmiş bir bakış açısıyla filtrelenmiş bir gerçeklik versiyonu sunar yansıması.

• Morris, Wright. "Tavan Arasında Dünya." Çizici, 1949
• Highet, Gilbert. "Yetenekler ve Dahiler." Oxford University Press, 1957
• Kazin, Alfred. "Şehirde bir Walker." Hasat, 1969