Roma Mozaikleri küçük taş ve cam parçalarının düzenlemelerinden oluşan geometrik ve figürlü görüntülerden oluşan eski bir sanat şeklidir. Binlerce kalıntı parçası ve tüm mozaikler, Roma harabelerine dağılmış duvarların, tavanların ve zeminlerin üzerinde bulundu. Roma imparatorluğu.
Bazı mozaikler, tessera denilen küçük parçalardan oluşur, tipik olarak kesilmiş taş veya cam küpler belirli bir boyut - MÖ 3. yüzyılda, standart boyut .5-1.5 santimetre (.2 -77 inç) arasındaydı. Meydan. Kesilen taşların bazıları, görüntülerdeki ayrıntıları seçmek için altıgenler veya düzensiz şekiller gibi desenlere uyacak şekilde özel olarak yapılmıştır. Tesserae ayrıca basit taş çakıllardan veya çubuklardan kesilmiş veya sadece parçalara ayrılmış özel taş ocağı taşlarından veya cam parçalarından da yapılabilir. Bazı sanatçılar renkli ve opak gözlük veya cam macunu veya fayans- gerçekten zengin sınıflardan bazıları altın varak kullandı.
Mozaikler, sadece Roma'da değil, dünyanın birçok yerinde evlerin, kiliselerin ve halka açık yerlerin dekorasyonunun ve sanatsal ifadesinin bir parçasıydı. Hayatta kalan en eski mozaikler
Uruk dönemi Mezopotamya'da, çakıl temelli geometrik desenler, Uruk kendisi. Minoslu Yunanlılar mozaik yaptılar ve daha sonra MS 2. yüzyılda cam içeren Yunanlılar da yaptılar.Roma imparatorluğu sırasında mozaik sanatı çok popüler oldu: hayatta kalan en eski antik mozaikler MS ve M.Ö. ilk yüzyıllardan kalmadır. Bu dönemde, mozaikler özel binalarla sınırlı olmaktan ziyade Roma evlerinde yaygın olarak ortaya çıktı. Mozaikler sonraki Roma İmparatorluğu boyunca kullanılmaya devam etti, Bizans ve erken Hıristiyanlık dönemleri ve hatta bazı İslami dönem mozaikleri bile vardır. Kuzey Amerika'da, 14. yüzyıl Aztekler kendi mozaik sanatını icat etti. Büyüyü görmek kolaydır: modern bahçıvanlar kendi başyapıtlarını yaratmak için DIY projelerini kullanıyor.
Roma döneminde, Batı ve Doğu stilleri olarak adlandırılan iki ana mozaik sanatı tarzı vardı. Her ikisi de Roma İmparatorluğu'nun çeşitli bölgelerinde kullanıldı ve stillerin uçları mutlaka bitmiş ürünleri temsil etmiyor. Mozaik sanatının batı tarzı daha geometrikti, bir evin veya odanın fonksiyonel alanlarını ayırt etmeye hizmet etti. Dekoratif konsept tekdüzelikti - bir odada veya eşikte geliştirilen bir desen, evin diğer kısımlarında tekrarlanacak veya yankılanacaktı. Batı tarzı duvarların ve zeminlerin çoğu basitçe renkli, siyah ve beyazdır.
Mozaiklerin doğu anlayışı, çoğunlukla merkezi, genellikle figürlü panelleri çevreleyen dekoratif çerçevelerle eşmerkezli olarak düzenlenmiş daha birçok renk ve desen dahil olmak üzere daha ayrıntılıydı. Bunlardan bazıları modern oryantal halı izleyicisini hatırlatıyor. Doğu tarzında dekore edilmiş evlerin eşiklerindeki mozaikler figüratifti ve evlerin ana katlarıyla sadece rahat bir ilişkisi olabilir. Bu ayrılmış daha ince malzemelerden ve kaldırımın merkezi kısımları için detaylardan; bazı Doğu motifleri geometrik bölümleri güçlendirmek için kurşun şeritler kullanmıştır.
Roma tarihi ve mimarisi hakkında bilgi için en iyi kaynak, bir mozaik için bir zemin hazırlamak için gerekli adımları dile getiren Vitrivius'tur.
Tüm bunlardan sonra, işçiler tesseraları çekirdek katmanına gömdüler (ya da belki de bu amaçla üstüne ince bir kireç tabakası koydu). Tesseralar, ortak bir seviyeye getirmek için harca bastırıldı ve daha sonra yüzey düz ve cilalandı. İşçiler, resmin üzerine pudra mermeri eledi ve son bir rötuş olarak daha derin kalan boşlukları doldurmak için bir kireç ve kum kaplama üzerine serildi.
Klasik metninde Mimarlık Üzerine, Vitrivius ayrıca mozaik yapımı için çeşitli yöntemler tanımladı. bir opus signinum beyaz mermer tesseralardan seçilen tasarımlarla süslenmiş bir çimento veya harç tabakasıydı. bir opus sectile şekillerde detayları ortaya çıkarmak için düzensiz şekilli bloklar içeren bir bloktu. Opus tessalatum öncelikle tek tip küp tessaralara dayanan biriydi ve opus vermiculatum bir konuyu çizmek veya gölge eklemek için küçük (1-4 mm [.1 in]) mozaik karolardan oluşan bir çizgi kullandı.
Mozaiklerdeki renkler yakındaki veya uzaktaki taşlardan yapılmıştır ocakları; Bazı mozaiklerde egzotik ithal hammaddeler kullanılmıştır. Kaynak malzemeye cam eklendiğinde, renkler ilave bir ışıltı ve canlılıkla büyük ölçüde değişti. İşçiler, yoğun veya ince tonlar oluşturmak ve camı opak hale getirmek için bitkilerdeki ve minerallerdeki kimyasal katkı maddelerini tariflerinde birleştirerek simyacı oldular.
Mozaiklerdeki motifler, çeşitli rozetlerin tekrarlayan desenleri, şerit büküm sınırları veya guilloche olarak bilinen kesin karmaşık sembollerle basitten oldukça karmaşık geometrik tasarımlara kadar uzanıyordu. Homeros'taki savaşlarda tanrı ve kahramanların hikayeleri gibi genellikle tarihî sahneler çekildi Odyssey. Mitolojik temalar deniz tanrıçasını içerir Thetis, Üç Güzeller ve Barışçı Krallık. Roma günlük yaşamından da figürlü görüntüler vardı: av görüntüleri veya deniz görüntüleri, ikincisi Roma hamamlarında sıklıkla bulunur. Bazıları resimlerin ayrıntılı reprodüksiyonlarıydı ve bazıları labirent mozaik olarak adlandırıldı, labirentler, izleyicilerin izleyebileceği grafik gösterimlerdi.
Vitruvius uzmanların olduğunu bildirdi: duvar mozaikçileri ( musivarii) ve yer-mozaikçileri (tessellarii). Zemin ve duvar mozaikleri arasındaki temel fark (aşikâr olanın yanı sıra) cam kullanılmasıydı - zemin ayarlarında cam pratik değildi. Bazı mozaiklerin, belki de çoğunun yerinde yaratılması mümkündür, ancak ayrıntılı olanların bazılarının atölyeler.
Arkeologlar, sanatın bir araya getirilebileceği atölyelerin fiziksel konumları için henüz kanıt bulamadılar. Sheila Campbell gibi akademisyenler, loncaya dayalı üretim için koşullu kanıtların bulunduğunu ileri sürüyorlar. Mozaiklerdeki bölgesel benzerlikler veya standart bir motifte tekrarlanan desen kombinasyonu, mozaiklerin görevleri paylaşan bir grup insan tarafından inşa edildiğini gösterebilir. Ancak, işten işe seyahat eden gezici işçiler olduğu bilinmektedir ve bazı araştırmacılar, "desen kitapları", müşterinin bir seçim yapmasına ve yine de sonuç.
Arkeologlar henüz tesseraların üretildiği alanları keşfetmediler. Bunun en iyi şansı cam üretimi ile ilişkili olabilir: çoğu cam tessera ya cam çubuklardan kesilmiş veya şekilli cam külçelerden kırılmıştır.
Çoğu büyük zemin mozaiğinin doğrudan fotoğraflanması zordur ve birçok bilim adamı objektif olarak düzeltilmiş bir görüntü elde etmek için üstlerindeki iskele inşa etmeye başvurmuştur. Ancak bilim adamı Rebecca Molholt (2011) bunun amacı yenebileceğini düşünüyor.
Molholt, yer mozaiğinin zemin seviyesinden ve yerinde incelenmesi gerektiğini savunuyor. Mozaik daha geniş bir bağlamın bir parçası, diyor Molholt, tanımladığı alanı yeniden tanımlayabiliyor - yerden gördüğünüz perspektif bunun bir parçası. Herhangi bir kaldırım, belki de ziyaretçinin çıplak ayağı tarafından gözlemci tarafından dokunulmuş veya hissedilmiştir.
Molholt özellikle, 56'sı Roma döneminden bilinen labirent veya labirent mozaiklerin görsel etkisini tartışıyor. Çoğu evlerden, 14 tanesi evlerden Roma Hamamları. Birçoğu efsanesine referanslar içerir Daedalus'un labirenti, Theseus'un yarı insan yarı boğa canavar bir labirentin kalbinde ve böylece Ariadne kaydeder. Bazılarının soyut tasarımlarının baş döndürücü bir görünümü ile oyun benzeri bir yönü vardır.