İçinde öykü (içinde makale, kısa hikaye, roman, film veya oyun), bir doruk eylemdeki dönüm noktasıdır (aynı zamanda kriz) ve / veya en yüksek ilgi veya heyecan noktası. Sıfat: zirveyle ilgili.
En basit haliyle, bir anlatının klasik yapısı şu şekilde tanımlanabilir: yükselen eylem, doruk, düşen eylem, gazetecilikte BME (başlangıç Orta son).
etimoloji
Yunanlılardan "merdiven".
Örnekler ve Gözlemler
E.B. Beyaz: Bir öğleden sonra biz o gölde bir fırtına geldi. Uzun zaman önce çocukça huşu ile gördüğüm eski bir melodramın canlanması gibiydi. Amerika'da bir göl üzerindeki elektriksel rahatsızlığın dramının ikinci perdemi doruk noktasında önemli bir değişiklik olmadı. Bu büyük sahne, hala büyük sahne. Her şey çok tanıdıktı, ilk baskı ve ısı hissi ve kampın etrafındaki çok uzaklara gitmek istemeyen genel bir hava. Öğleden sonra (hepsi aynıydı) gökyüzünün meraklı bir karartması ve hayat kene yapan her şeyde bir durgunluk; ve sonra yeni çeyrekte bir esinti gelmesi ve önsöz gürlemesi ile teknelerin aniden diğer yollara sallanma şekli. Sonra su ısıtıcısı davul, sonra trampet, sonra bas davul ve ziller, daha sonra karanlığa karşı ışık çatırdı ve tanrılar sırıtarak tepelerinde pirzola yaladı. Daha sonra sakin, yağmur sakin gölde sürekli hışırdar, ışığın ve umudun ve ruhların geri dönüşü ve kampçılar neşeyle doluyor ve yağmurda yüzmeye gitmek için rahatlama, ölümcül şakayı sadece sırılsıklam olmaları hakkında sürdüren parlak çığlıkları ve çocuklar yağmurda yeni bir banyo hissi zevkle çığlık atıyor ve nesiller güçlü bir yıkılmaz zincir. Ve bir şemsiye taşıyarak yürüyen komedyen. Diğerleri yüzmeye gittiğinde oğlum da içeri gireceğini söyledi. Damlayan gövdelerini, duş boyunca asılı oldukları yerden çekti ve sıktı. Dürüst olmak gerekirse, içeri girmeyi düşünmeden, onu, sert, küçük vücudu, sıska ve çıplak izledim, hayati önem taşıyan küçük, hantal, buzlu giysiyi çekerken hafifçe yüzdü. Şişmiş kemeri bağladığında aniden kasım ölümün ürperdiğini hissetti. "
André Fontaine ve William A. Glavin:Anekdotlar aynı görünüşe sahip gerçekten minyatür hikayelerdir. Okuyucunun eylemi takip edebilmesi için zemin hazırlamalıdırlar. Net hedefleri olan karakterleri tanıtmalılar, daha sonra bu hedeflere doğru giden karakterleri göstermelidirler. Genellikle çatışmaları vardır. Bir doruk, genellikle akıbettıpkı kısa bir hikaye gibi. Ve bunların yapılandırılması gerekiyor; üretildikleri hammadde, onu aldığınızda nadiren son formdadır. Uyarı: 'Yapılandırma' gerçekleri değiştirmek anlamına gelmez, belki de düzenlerini yeniden düzenlemek, gereksizleri kesmek, tırnak işareti veya noktayı eve götüren eylemler.
John A. Murray: Benim doğa denemelerim var... bugüne kadar oldukça gelenekseldi. Her makalede, okuyucunun açılışta dikkatini çekmek için bir çeşit 'kanca' vardır... bir başlangıç, orta ve sondan oluşur; önemli miktarda doğal tarih bilgisi içerir; farkedilir şekilde ilerler dorukbir vahiy, bir imge, bir retorik soru ya da başka bir kapatma cihazı şeklinde olabilir... ve her zaman anlatıcının kişisel varlığını ön planda tutmaya çalışır.
Makale, makalenin aksine sonuçsuz. Fikirlerle oynar, yan yana koyar, dener, yolda bazı fikirleri atar, diğerlerini mantıksal sonuçlarına kadar takip eder. Ünlülerde doruk yamyamlık üzerine yazdığı denemede Montaigne kendisini yamyamlar arasında büyümüş olsaydı, büyük olasılıkla yamyam haline geldiğini itiraf etmeye zorlar.
Ayn Rand: 'doruk' içinde kurgusal olmayan makale göstermek için yola çıktıklarınızı gösterdiğiniz noktadır. Tek bir paragraf veya birkaç sayfa gerektirebilir. Burada kural yok. Ancak, taslak, nereden başladığınızı (yani konunuz) ve nereye gitmek istediğinizi (yani, tema-the Sonuç okuyucunuzun ulaşmasını istersiniz). Bu iki terminal noktası, birinden diğerine nasıl gideceğinizi belirler. İyi bir kurguda, önceden bilmeniz gereken doruk, hikayeyi o noktaya getirmek için hangi olaylara ihtiyacınız olduğunu belirler. Kurgu dışı da, sonucunuz okuyucuyu doruğa çıkarmak için gereken adımlara yol açar. Bu süreçte yol gösterici soru şudur: Okuyucunun sonuca katılması için neleri bilmesi gerekir? Neyin dahil edileceğini belirler. Okuyucunuzu konunun bağlamını akılda tutarak ikna etmek için neye ihtiyacınız olduğunu seçin.
David Niven: Bir gün [Douglas] Fairbanks havuzunun yanı sıra, son zamanlarda çekildiği oyun yazarı Charles MacArthur Broadway senaryo yazmak, görsel yazmayı zor bulduğu gerçeğini anıyordu espriler. 'Sorun ne?' diye sordu [Charlie] Chaplin. `` Mesela, Beşinci Caddede yürürken, bir muz kabuğuna kaydırarak ve yine de bir kahkahayla nasıl şişman bir kadın yapabilirim? Milyonlarca kez yapıldı, '' dedi MacArthur. 'En iyi yol nedir almak gülmek? Önce muz kabuğunu, sonra şişman bayana yaklaşıyor muyum? sonra kayıyor mu? Yoksa önce şişman bayanı, sonra muz kabuğunu mı göstereyim ve sonra kayıyor mu? ' `` Her ikisi de, '' dedi Chaplin bir an tereddüt etmeden. 'Şişman hanımın yaklaştığını gösteriyorsunuz; sonra muz kabuğunu gösterirsiniz; o zaman şişman kadın ve muz kabuğunu birlikte gösterirsiniz; sonra adım atar bitmiş Muz soyulur ve bir kuyudan kaybolur. '