Leni Riefenstahl: Üçüncü Reich için Film Mühendisi

Tarih: 22 Ağustos 1902 - 8 Eylül 2003

Meslek: film yönetmeni, oyuncu, dansçı, fotoğrafçı

Ayrıca şöyle bilinir: Berta (Bertha) Helene Amalie Riefenstahl

Leni Riefenstahl'ın kariyeri dansçı, oyuncu, film yapımcısı, yönetmen ve aynı zamanda fotoğrafçı, ancak Leni Riefenstahl'un kariyerinin geri kalanı belgesel yapımcısı olarak gölgelendi Almanya için Üçüncü Reich 1930'larda. Genellikle Hitler'in propagandacısı olarak adlandırdı, 1997'de New York Times'a Holokost hakkındaki bilgiyi veya herhangi bir sorumluluğu reddetti, "Ne olduğunu bilmiyordum. Bu şeyler hakkında hiçbir şey bilmiyordum. "

Leni Riefenstahl 1902'de Berlin'de doğdu. Sıhhi tesisat işindeki babası dansçı olarak eğitim hedefine karşı çıktı, ama bunu sürdürdü Zaten Berlin'deki Kunstakademie'de eğitim gördü ve burada Rus bale okudu ve Mary Wigman'ın yönetiminde, Modern dans.

Leni Riefenstahl, 1923-1926 yılları arasında birçok Avrupa şehrinde sahnede dansçı olarak yer aldı. "Dağ" filmleri, insanların doğanın gücüne karşı neredeyse efsanevi mücadelesinin görüntülerini sunan film yapımcısı Arnold Fanck'un çalışmalarından etkilendi. Fanck ile dağ filmlerinden birinde rol oynaması ve bir dansçının rolünü oynaması için konuştu. Sonra Fanck'ın beş filminde daha rol aldı.

1931'de kendi prodüksiyon şirketi Leni Riefenstahl-Produktion'u kurdu. 1932'de yapımcılığını, yönetmenliğini ve rolünü üstlendi Das blaue Licht ("Mavi Işık"). Bu film, dağ filmi türünde çalışma girişimiydi, ancak bir kadın merkezi karakter ve daha romantik bir sunum olarak. Zaten, on yıl sonra çalışmalarının damgasını vuran düzenleme ve teknik deneylerde yeteneklerini gösterdi.

Leni Riefenstahl daha sonra Adolf Hitler'in konuştuğu Nazi partisi mitinginde gerçekleşme hikayesini anlattı. Bildirdiği gibi, onun üzerindeki etkisi heyecan vericiydi. Onunla temasa geçti ve yakında ondan büyük bir film yapmasını istedi. Nazi Miting. 1933 yılında yapımcılığını alan ve Sieg des Glaubens ("İnancın Zaferi"), daha sonra yok edildi ve sonraki yıllarında Riefenstahl, bunun çok sanatsal değere sahip olduğunu reddetti.

Leni Riefenstahl'ın bir sonraki filmi ününü uluslararası alanda yapan filmdi: Triumph des Willens ("İrade'nin zaferi"). Nuremburg'daki (Nürnberg) 1934 Nazi Partisi konvansiyonunun bu belgeseli şimdiye kadar yapılmış en iyi propaganda filmi olarak adlandırıldı. Leni Riefenstahl her zaman bunun belgesel terimini tercih eden propaganda olduğunu reddetti ve ona "belgeselin annesi" de denildi.

Ancak filmin bir sanat eserinden başka bir şey olduğunu reddetmesine rağmen, kameralı pasif bir gözlemciden daha fazlası olduğuna dair kanıtlar güçlü. 1935'te Leni Riefenstahl, bu filmin yapımı hakkında bir kitap (bir hayalet yazarla) yazdı: Hinter den Kulissen des Reichsparteitag-Filmler, uygun Almanca. Orada, mitingin planlanmasına yardım ettiğini ileri sürüyor - böylece miting aslında daha etkili bir film yapma amacıyla kısmen sahneleniyordu.

Eleştirmen Richard Meran Barsam, filmin "sinematik olarak göz kamaştırıcı ve ideolojik olarak kısır" olduğunu söylüyor. Hitler, filmde bir hayattan daha büyük bir rakam, neredeyse bir tanrısallık ve diğer tüm insanlar, bireysellikleri kaybolacak şekilde tasvir edilir - toplu.

David B. Hinton, Leni Riefenstahl'ın tasvir ettiği yüzlerdeki gerçek duyguları almak için telefoto lensi kullandığına dikkat çekiyor. "Yüzlerde açıkça görülen fanatizm zaten oradaydı, film için yaratılmadı." Bu nedenle, filmin yapımında ana suçlu olan Leni Riefenstahl'ı bulmamamız gerektiğini söylüyor.

Film, özellikle kurgulamada teknik olarak parlak ve sonuç, gerçek anlamından daha estetik bir belgesel. Film Alman halkını yüceltiyor - özellikle "bakanlar" Ari"- ve lider Hitler'i pratik olarak tanımlıyor. Görüntülerinde, müziğinde ve yapısında vatansever ve milliyetçi duygular üzerinde oynar.

Alman silahlı kuvvetlerini pratik olarak "Zafer" den çıkardıktan sonra, 1935'te başka bir filmle telafi etmeye çalıştı: Tag der Freiheit: Unsere Wehrmach Özgürlük Günü: Silahlı Kuvvetlerimiz.

1936 Olimpiyatları için Hitler ve Naziler bir kez daha Leni Riefenstahl'un becerilerini çağırdılar. Direk atlama olayının yanındaki çukurları kazmak da dahil olmak üzere özel teknikleri denemek için ona enlemini vermek, örneğin, daha iyi bir kamera açısı elde etmek için - bir kez daha görkemini gösterecek bir film beklediler. Almanya. Leni Riefenstahl, filmin yapımında çok fazla özgürlük sağlamak için ısrar etti ve bir anlaşma yaptı; özgürlüğü nasıl kullandığının bir örneği olarak, Goebbel'in Afrikalı Amerikalı atlet Jesse Owens'a olan vurguları azaltma tavsiyesine direnebildi. Güçlü varlığı Ortodoks yanlısı Aryan Nazi pozisyonuyla tam olarak uyumlu olmasa da Owens'a önemli miktarda ekran süresi vermeyi başardı.

Ortaya çıkan iki parçalı film, Olympische Spiele ("Olympia"), hem teknik ve sanatsal değeriyle hem de "Nazi" Bazıları filmin Naziler tarafından finanse edildiğini iddia ediyor, ancak Leni Riefenstahl bunu reddetti bağ.

Leni Riefenstahl savaş sırasında daha fazla film başlattı ve durdurdu, ancak belgeselleri tamamlamadı veya belgesel ödevlerini kabul etmedi. Filme Tiefland ("Ovalar"), II. Dünya Savaşı sona ermeden önce romantik dağ filmi tarzına dönüş, ancak düzenleme ve diğer post prodüksiyon çalışmalarını tamamlayamadı. Amazon kraliçesi Penthisilea hakkında bir film planlaması yaptı, ancak planları asla gerçekleştirmedi.

1944'te Peter Jakob ile evlendi. 1946'da boşandılar.

Savaştan sonra Nazi yanlısı katkılarından dolayı bir süre hapsedildi. 1948'de bir Alman mahkemesi aktif olarak bir Nazi olmadığını tespit etti. Aynı yıl, Uluslararası Olimpiyat Komitesi Leni Riefenstahl'a "Olympia" için altın madalya ve diploma verdi.

1952'de başka bir Alman mahkemesi, savaş suçları olarak değerlendirilebilecek herhangi bir işbirliğini resmen temizledi. 1954 yılında, Tiefland tamamlandı ve mütevazı bir başarı elde etmek için serbest bırakıldı.

1968'de, ondan 40 yaşından küçük Horst Kettner ile yaşamaya başladı. 2003 yılında ölümünde hala onun arkadaşıydı.

Leni Riefenstahl filmden fotoğrafçılığa döndü. 1972'de London Times, Münih Olimpiyatlarını fotoğraflayan Leni Riefenstahl'a sahipti. Ama Afrika'daki çalışmalarında yeni bir ün kazandı.

Güney Sudan'ın Nuba halkında Leni Riefenstahl, insan vücudunun güzelliğini görsel olarak keşfetme fırsatları buldu. Onun kitabı, Die Nuba, bu fotoğrafların 1973'te yayınlandı. Etnograflar ve diğerleri, çoğu soyut desenlerle boyanmış yüzleri ve bazıları tasvir edilen çıplak erkek ve kadınların bu fotoğraflarını eleştirdi. Filmlerinde olduğu gibi bu fotoğraflarda insanlar, benzersiz kişilerden çok soyutlamalar olarak tasvir ediliyor. Kitap, insan formuna bir paean olarak biraz popüler olmaya devam etti, ancak bazıları buna özet olarak faşistik görüntüler diyebilir. 1976'da bu kitabı bir başkasıyla takip etti, Kan halkı.

1973 yılında hayatı ve çalışmaları hakkında bir CBS televizyon belgeseline Leni Riefenstahl ile röportajlar dahil edildi. 1993 yılında otobiyografisinin İngilizce çevirisi ve geniş kapsamlı bir filme çekilmiş belgesel Leni Riefenstahl ile yapılan röportajlar, filmlerinin hiçbir zaman politik olmadığı iddiasını da içeriyordu. Bazıları onun için çok kolay ve Riefenstahl da dahil olmak üzere çok kritik olanlar tarafından eleştirilen Ray Muller'ın belgeseli basit bir soru sorar: "Feminist bir öncü mü yoksa kötü bir kadın mı?"

Belki de insan imgelerinin hala "faşist bir estetiği" temsil etme eleştirisinden bıktım. 70'lerinde Leni Riefenstahl tüplü dalış yapmayı öğrendi ve sualtı doğasını fotoğraflamaya yöneldi sahneleri. Bunlar da 2002'de bir Fransız-Alman sanat kanalında gösterilen 25 yıllık sualtı çalışmasından çekilen bir belgesel film olarak yayınlandı.

Leni Riefenstahl 2002'de haberlere geri döndü - sadece 100. doğum günü için değil. Roma ve Sinti tarafından dava açıldı ("Çingene") üzerinde çalışmış olan ekstralar adına savunucular Tiefland. Filmde çalışmak için çalışma kamplarından alındıklarını bilerek bu ekstraları işe aldıklarını, Kaçışlarını önlemek için çekimler sırasında ve toplama kamplarında ve muhtemelen 1941. Leni Riefenstahl ilk önce savaştan sonra ekstraların "tümünü" gördüğünü iddia etti ("Hiçbirine hiçbir şey olmadı."), Ama sonra bu iddiayı geri çekti ve Naziler tarafından "çingenelere" muameleyi anlatan, ancak insanların yaşadıklarıyla ilgili kişisel bilgileri veya sorumluluğu reddeden başka bir bildiri yayınladı ekstralar. Dava onu Almanya'da bir suç olan Holokost inkârı ile suçladı.

En az 2000 yılından bu yana, Jodie Foster Leni Riefenstahl hakkında bir film yapmak için çalışıyor.

Leni Riefenstahl - son röportajında ​​- sanat ve siyasetin ayrı olduğu ve yaptıklarının sanat dünyasında olduğu konusunda ısrar etmeye devam etti.