Italo Calvino'nun "Görünmez Kentleri" Çalışma Kılavuzunuz

1972'de İtalyanca olarak yayınlanmıştır, Italo Calvino"Görünmez Şehirler", Venedikli gezgin arasında bir dizi hayali diyalogdan oluşur. Marco Polo ve Tartar imparatoru Kublai Han. Bu tartışmalar sırasında genç Polo, her biri bir dizi metropolü anlatıyor bir kadının adı ve her biri diğerlerinden (ve herhangi bir gerçek dünyadan) kökten farklı Kent). Bu şehirlerin açıklamaları Calvino'nun metninde on bir grup halinde düzenlenmiştir: Şehirler ve Bellek, Şehirler ve Arzu, Şehirler ve İşaretler, İnce Şehirler, Ticaret Kentleri, Şehirler ve Gözler, Şehirler ve İsimler, Şehirler ve Ölüler, Şehirler ve Gökyüzü, Sürekli Şehirler ve Gizli Şehirler.

Calvino ana karakterleri için tarihsel şahsiyetler kullansa da, bu rüya gibi roman gerçekten tarihsel kurgu türüne ait değil. Polo'nun yaşlanan Kublai için çağrıştırdığı bazı şehirler fütüristik topluluklar veya fiziksel imkansızlıklar, "Görünmez Şehirler" in tipik bir fantezi, bilim kurgu ve hatta büyülü gerçekçilik. Calvino bilim adamı Peter Washington, "Görünmez Şehirler" in "resmi olarak sınıflandırılması imkansız" olduğunu savunuyor. Ancak roman gevşek bir şekilde bir hayal gücünün, insan kültürünün kaderinin ve hikaye anlatımının zor doğasının keşfi - bazen eğlenceli, bazen melankolik - kendisi. Kublai'nin söylediği gibi, "belki de bu diyaloğumuz Kublai Han ve Marco Polo adlı iki dilenci arasında gerçekleşiyor; bir çöp yığınından süzülürken, paslanmış flotsamı, kumaş parçalarını, çöp kağıdını biriktirirken, kötü şarabın birkaç yudumunda içilirken, Doğu'nun tüm hazinelerini çevrelerinde parlıyorlar "(104).

İtalyan yazar Italo Calvino (1923–1985) kariyerine gerçekçi hikayelerin yazarı olarak başladı, sonra ayrıntılı ve kasıtlı olarak yönünü kaybetti kanonik Batı edebiyatından, folklordan ve gizemli romanlar ve çizgi romanlar gibi popüler modern formlardan ödünç alan yazı tarzı. Çeşitliliği karıştırmak için tadı, 13. yüzyılın olduğu "Görünmez Şehirler" kaşif Marco Polo gökdelenleri, havaalanlarını ve diğer teknolojik gelişmeleri Modern çağ. Ancak Calvino'nun 20. yüzyıl sosyal ve ekonomik sorunları hakkında dolaylı olarak yorum yapmak için tarihi ayrıntıları karıştırması da mümkündür. Polo, bir noktada ev eşyalarının günlük olarak daha yeni modellerle değiştirildiği bir şehri hatırlıyor; sokak temizleyicileri “melekler gibi karşılanıyor” ve ufukta çöp dağlarının görülebildiği yerler (114–116). Başka bir hikayede Polo, Kublai'ye bir zamanlar huzurlu, ferah ve rustik olan bir şehirden sadece birkaç yıl içinde kabus gibi aşırı nüfuslu olmasını söyler (146-147).

Gerçek, tarihi Marco Polo (1254-1324), Çin'de 17 yıl geçiren ve Kublai Khan’ın mahkemesiyle dostane ilişkiler kuran bir İtalyan kaşifti. Polo yolculuklarını kitabında belgeledi "Il milione " (kelimenin tam anlamıyla "Milyon" olarak tercüme edildi, ancak genellikle "Marco Polo'nun Seyahatleri" olarak anılır) ve hesapları Rönesans İtalya'da son derece popüler hale geldi. Kublai Han (1215-1294), Çin'i yönetimi altına alan bir Moğol generaliydi ve ayrıca Rusya ve Orta Doğu bölgelerini kontrol ediyordu. İngilizce okuyucular ayrıca Samuel Taylor Coleridge (1772-1834) tarafından çok antolojize edilmiş şiir “Kubla Khan” hakkında bilgi sahibi olabilirler. "Görünmez Şehirler" gibi, Coleridge’nin eseri Kublai hakkında tarihsel bir şahsiyet olarak söylenecek çok az şey var ve daha fazlası Kublai'yi muazzam etki, muazzam servet ve altta yatan bir karakter olarak sunmakla ilgileniyor Güvenlik açığı.

"Görünmez Şehirler", 20. yüzyılın ortalarından hikaye anlatımı üzerine araştırma yapan tek anlatı değil. Jorge Luis Borges (1899–1986) hayali kitaplar, hayali kütüphaneler ve hayali edebiyat eleştirmenlerini içeren kısa kurgular yarattı. Samuel Beckett (1906–1989), yaşam öykülerini yazmanın en iyi yolları üzerinde acı çeken karakterler hakkında bir dizi roman ("Molloy," "Malone Dies," "Unnamable") besteledi. Ve John Barth (1930 doğumlu), standart yazım tekniklerinin parodilerini, kariyerini tanımlayan “Funhouse'da Kayıp” adlı kısa öyküsünde sanatsal ilham üzerine düşüncelerle birleştirdi. "Görünmez Şehirler" bu çalışmalara doğrudan Thomas More’un "Ütopyası" nı ifade ettiği şekilde gönderme yapmaz veya Aldous Huxley’nin "Cesur Yeni DünyasıFakat çalışma, bu daha geniş, uluslararası bilinçli yazma bağlamında düşünüldüğünde artık tuhaf bir şekilde sıra dışı veya tamamen şaşkın görünmüyor.

Marco Polo'nun tarif ettiği şehirlerin her biri diğerlerinden farklı gibi görünse de, Polo "Görünmez Kentler" in ortasında şaşırtıcı bir açıklama yapar (167 sayfanın 86'sı Toplam). “Ne zaman bir şehri tanımlasam,” diye merak ediyor Kublai, “Venedik hakkında bir şey söylüyorum.” bu bilgilerin yerleştirilmesi, Calvino'nun standart yazma yöntemlerinden ne kadar uzaklaştığını gösterir. Roman. Batı edebiyatının birçok klasiği - Jane Austen'in romanlarından kısa öykülerine James Joyce, dedektif kurgu çalışmalarına - sadece son bölümlerde gerçekleşen dramatik keşiflere veya çatışmalara dayanır. Buna karşın Calvino, romanının ölü merkezinde çarpıcı bir açıklama yaptı. Geleneksel edebi çatışma ve sürpriz sözleşmelerini terk etmedi, ancak onlar için geleneksel olmayan kullanımlar buldu.

Dahası, "Görünmez Şehirler" de artan bir çatışma, doruk ve çözüm modeli bulmak zor olsa da, kitabın açık bir organizasyon şeması var. Ve burada da merkezi bir bölme çizgisi duygusu var. Polo’nun farklı şehirlerin hesapları, aşağıdaki simetrik tarzda dokuz ayrı bölümde düzenlenmiştir:

Bölüm 1 (10 hesap)

Bölüm 2, 3, 4, 5, 6, 7 ve 8 (5 hesap)

Bölüm 9 (10 hesap)

Çoğu zaman, Polo'nun Kublai'ye anlattığı şehirlerin yerleşimlerinden simetri veya çoğaltma ilkesi sorumludur. Bir noktada, Polo yansıtan bir göl üzerine inşa edilmiş bir şehri tanımlar, böylece sakinlerin her eylemi “aynı anda bu eylem ve ayna görüntüsüdür” (53). Başka yerlerde, o kadar ustalıkla inşa edilmiş bir şehirden bahsediyor ki, her caddesi bir gezegenin yörüngesini takip ediyor ve binalar ve topluluk yaşamının yerleri takımyıldızların sırasını ve en parlak yıldızların konumunu tekrarlar. ” (150).

Calvino, Marco Polo ve Kublai'nin birbirleriyle iletişim kurmak için kullandığı stratejiler hakkında çok spesifik bilgiler verir. Kublai’nin dilini öğrenmeden önce Marco Polo “kendisini sadece bagajından nesneler çizerek ifade edebilirdi - davullar, tuzlu balıklar, kolyeler domuzların dişlerini siğiller — ve onlara jestler, sıçramalar, merak ya da korku çığlıkları ile işaret ederek, çakal koyunu, baykuşun yutasını taklit ederek ” (38). Birbirlerinin dillerinde akıcı olduktan sonra bile, Marco ve Kublai, jestlere ve nesnelere son derece tatmin edici dayalı iletişim bulurlar. Ancak iki karakterin farklı geçmişleri, farklı deneyimleri ve dünyayı yorumlamanın farklı alışkanlıkları doğal olarak mükemmel anlayışı imkansız kılmaktadır. Marco Polo'ya göre, “hikayeyi yöneten ses değil; kulaktır ”(135).

"Görünmez Şehirler" zamanın yıkıcı etkilerine ve insanlığın geleceğinin belirsizliğine dikkat çeker. Kublai, Calvino'nun bu şekilde tanımladığı bir düşünce ve hayal kırıklığı çağına ulaştı:

“Bize tüm harikaların toplamı gibi görünen bu imparatorluğun sonsuz, biçimsiz bir harabe olduğunu keşfettiğimiz umutsuz an. yolsuzluğun kangreni asamız tarafından iyileştirilmek için çok uzadı, düşman egemenleri üzerindeki zafer bizi uzunlarının mirasçıları yaptı geri alma ”(5).

Polo’nun şehirlerinden bazıları yabancılaşıyor, yalnız yerler ve bazılarında katakomplar, büyük mezarlıklar ve ölülere adanmış diğer siteler var. Ancak "Görünmez Şehirler" tamamen kasvetli bir çalışma değildir. Polo'nun şehirlerinin en sefillerinden biri hakkında söylediği gibi:

“Bir canlıyı bir anlığına diğerine bağlayan görünmez bir iplik var, sonra çözülüyor, sonra hareket arasında tekrar geriliyor yeni ve hızlı desenler çizdiğine işaret ediyor, böylece her saniyede mutsuz şehir kendi varlığından habersiz mutlu bir şehir içeriyor ” (149).

1. Kublai Khan ve Marco Polo'nun diğer romanlarda karşılaştığınız karakterlerden farkı nedir? Calvino, daha geleneksel bir anlatı yazsaydı, yaşamları, motifleri ve arzuları hakkında ne gibi yeni bilgiler vermek zorundaydı?
2. Calvino, Marco Polo ve Kublai Khan'ın arka plan materyalini dikkate aldığınızda metnin daha iyi anlayabileceğiniz bazı bölümleri nelerdir? Tarihsel ve sanatsal bağlamların netleştiremeyeceği bir şey var mı?
3. Peter Washington’ın iddiasına rağmen, Özlü "Görünmez Şehirler" in biçimini ya da türünü sınıflandırmanın yolu nedir?
4. "Görünmez Şehirler" kitabı nasıl bir insan doğası görüşünü destekliyor gibi görünüyor? İyimser? Kötümser? Bölünmüş? Yoksa tamamen belirsiz mi? Bu soruyu düşünürken medeniyetin kaderi hakkındaki bazı bölümlere geri dönmek isteyebilirsiniz.

Calvino, Italo. Görünmez Şehirler. Çeviri William Weaver, Harcourt, Inc., 1974.