Yasunari Kawabata'nın "Kar Ülkesi" Çalışma Kılavuzu ve Tartışma Soruları

Alkışlanan 1948'de Roman "Kar Ülkesi", Japon manzara doğal güzellik açısından zengin, kısa, melankolik bir aşk ilişkisi için ortam oluşturur. Romanın açılışında, dünyanın "gece gökyüzünün altında beyaz" olduğu dondurulmuş ortam olan "Japonya'nın ana adasının batı kıyısında" bir akşam treni yolculuğu anlatılıyor.

Açılış sahnesinde trende romanın ana karakteri olarak hizmet veren ayrılmış ve yoğun gözlemci eğlence adamı Shimamura var. Shimamura iki yolcusu - hasta bir adam ve “evli bir çift gibi davranan” güzel bir kız tarafından ilgisini çekiyor - aynı zamanda kendi ilişkisini yenileme yolunda. Bir önceki gezisinde kar ülkesi Shimamura, "kendisini refakatçi olarak özlemişti" ve Komako adında bir çırakla irtibat kurmaya başlamıştı.

Kawabata, Shimamura ve Komako arasındaki bazen gergin, bazen kolay etkileşimleri tasvir etmeye devam ediyor. Şiddetle içiyor ve Shimamura’nın mahallelerinde daha fazla zaman geçiriyor ve olası bir aşk üçgeni öğreniyor trende hasta olan Komako'yu (Komako’nun nişanlısı olabilir) ve tren. Shimamura, hasta gencin “sonunu soluduğunu” ve tedirgin ve hüzünlü hissedip hissetmediğini merak ederek trene gidiyor.

Romanın ikinci bölümünün başında Shimamura, Komako’nun tatil beldesine geri döndü. Komako birkaç kayıpla uğraşıyor: hasta adam öldü ve bir başka yaşlı geyşa skandalın ardından kasabadan ayrılıyor. Ağır içkisi devam ediyor, ancak Shimamura ile daha yakın bir yakınlık kurmaya çalışıyor.

Sonunda Shimamura çevredeki bölgeye bir gezi düzenler. Yerel endüstrilerden birine, el değmemiş beyaz Chijimi ketenlerin dokumasına daha yakından bakmak istiyor. Ancak Shimamura, sağlam endüstrilerle karşılaşmak yerine, yalnız karla tıkanmış kasabalardan geçiyor. Oteline ve gece vakti Komako'ya döner - sadece kasabayı kriz durumuna sokmak için bulur.

İki sevgili birlikte “aşağıdaki köyde yükselen bir kıvılcım sütunu” görüyorlar ve felaket sahnesine koşarlar - geçici bir sinema salonu olarak kullanılan bir depo. Gelirler ve Shimamura, Yoko’nun cesedi depo balkonlarından birine düşerken izler. Romanın son sahnesinde, Komako Yoko'yu (belki de ölü, belki de bilinçsiz) enkazdan taşırken Shimamura gece gökyüzünün güzelliği karşısında bunalmış durumda.

Shimamura dikkat çekici bir şekilde uzak ve kendi kendini emebilir olsa da, etrafındaki dünyanın unutulmaz, tutkulu ve neredeyse sanatsal gözlemlerini de yapabilir. Treni kar ülkesine sürerken Shimamura, “ayna benzeri” pencere yansımalarından ve geçen manzara parçalarından ayrıntılı bir optik fantezi inşa ediyor.

Trajik diziler genellikle beklenmedik güzellikteki anları içerir. Shimamura Yoko’nun sesini ilk duyduğunda, “o kadar güzel bir ses ki üzücü bir ses çıkardı” diye düşünüyor. Daha sonra Shimamura’nın büyüsü Yoko birkaç yeni yön alır ve Shimamura kaygıyı tetikleyen, belki de mahkum olan olağanüstü genç kadını düşünmeye başlar. rakam. Yoko, en azından Shimamura'nın gördüğü gibi, bir zamanlar son derece çekici ve son derece trajik bir varlıktır.

"Kar Ülkesi" nde önemli bir rol oynayan olumlu ve olumsuz fikirlerin başka bir birleşimi var: fikir boşa harcadık. Bununla birlikte, bu bağlantı Yoko değil Shimamura’nın diğer erotik ilgisini içeriyor, Komako.

Komako'nun kendine özgü hobileri ve alışkanlıkları olduğunu öğreniyoruz - kitap okumak ve karakterleri yazmak, sigara toplamak - yine de bu faaliyetler ona asla bir karın melankolik yaşamından bir çıkış yolu sunmaz ülke geyşa. Bununla birlikte, Shimamura bu sapmaların en azından Komako'ya biraz teselli ve haysiyet sunduğunu fark ediyor.

Kariyeri boyunca, kazanan Yasunari Kawabata, Nobel Edebiyat Ödülü 1968'de önemli Japon tarihini, sanat eserlerini, önemli noktalarını ve geleneklerini vurgulayan romanlar ve hikayeler hazırladı. Diğer eserleri arasında Japonya'nın engebeli manzarasını ve popüler kaplıcalarını kullanan "Izu Dancer" yer aldı. Fonu olarak Izu Yarımadası ve “Bin Vinç”. Japonya'nın uzun süredir devam eden çayı törenleri.

Roman, hızlı bir şekilde iletilen ifadelere, müstehcen görüntülere ve belirsiz veya açıklanmayan bilgilere dayanmaktadır. Edward G. gibi alimler Seidensticker ve Nina Cornyetz, Kawabata tarzının bu özelliklerinin geleneksel Japon yazı biçimlerinden, özellikle de haiku şiir.

"Aynanın derinliklerinde akşam manzarası ilerledi, ayna ve hareketli resimler gibi yansıyan figürler birbirinin üzerine bindirildi. Rakamlar ve arka plan ilgisizdi ve yine de saydam ve somut olmayan rakamlar ve arka plan, toplanma karanlığında sönük, birlikte değil, bir tür sembolik dünyaya eridi dünya."

1. Kawabata’nın "Kar Ülkesi" konusundaki ayarı ne kadar önemli? Hikayenin ayrılmaz bir parçası mı? Shimamura ve çatışmalarının Japonya'nın başka bir yerine ya da başka bir ülkeye ya da kıtaya nakledildiğini hayal edebiliyor musunuz?
2. Kawabata’nın yazma tarzının ne kadar etkili olduğunu düşünün. Kısalık vurgusu yoğun, hatırlatıcı nesir veya garip ve net olmayan pasajlar yaratıyor mu? Kawabata’nın karakterleri aynı anda gizemli ve karmaşık olmayı başarıyor mu yoksa basitçe kafa karıştırıcı ve kötü tanımlanmış görünüyorlar mı?
3. Shimamura’nın kişiliği çok farklı tepkilere ilham verebilir. Shimamura’nın gözlem gücüne saygı duydunuz mu? Müstakil, merkez merkezli hayata bakışını küçümsemek mi? Ona muhtaçlık ve yalnızlık mı? Karakteri tek bir açık reaksiyona izin vermeyecek kadar şifreli veya karmaşık mıydı?
4. "Kar Ülkesi" derin bir trajik roman olarak mı okunuyor? Shimamura, Komako ve belki de Yoko için geleceğin neler olduğunu hayal edin. Bu karakterler üzüntüye mi bağlılar yoksa hayatları zamanla gelişebilir mi?

• Kawabata, Yasunari. Kar Ülkesi. Çeviri Edward G. Seidensticker, Vintage Uluslararası, 1984.
• Kawabata, Yasunari. Kar Ülkesi ve Bin Vinçler: İki Romanın Nobel Ödülü Sürümü. Çeviren: Edward Seidensticker, Knopf, 1969.